Por José Antonio Fernández

Cuento la historia en breve, formé parte del grupo que hicimos el concepto fundacional de lo que hoy es Radio y Televisión Mexiquense. Hablo de 1982.

• El entonces gobernador entrante en el Estado de México, Alfredo del Mazo González, tenía muy claro su objetivo: había que transformar las anquilosadas, corruptas y alejadas de la población Oficinas de Prensa del gobierno para transformarlas en Coordinaciones de Comunicación Social. Fue toda una Revolución para México en ese momento, un cambio radical.

• El lema de campaña de Alfredo del Mazo en 1982 fue Escuchar para gobernar.

• Cuando llegó a ser gobernador, de inmediato creó la Coordinación de Comunicación Social, en la que estuvo al frente Genaro Rionda, ejecutivo muy organizado y eficiente. Siempre profesional, buscó formar un equipo al que apoyó en todo momento.

• Para manejar el día a día de la Comunicación Social del gobierno de Alfredo del Mazo, se encargó a David López.
  • En el área de aterrizar el nuevo proyecto de Comunicación Social para ponerlo en práctica, que incluía todo el concepto de imagen gráfica y producción de video (que desde el minuto uno se pensó que crecería para convertirse en Radio y Televisión Mexiquense), búsqueda de terreno, construcción y equipamiento técnico, estuvo al frente Alberto Ennis, creativo que gran empuje y entusiasmo. muy profesional.

  • Y en el área de crear el concepto de contenido, del qué decir y el por qué, el jefe era Marcial Ortiz, su especialidad era pensar y cuestionar. En esta área que hizo el Plan Base tuve el honor de colaborar, trabajé en mancuerna con Rogelio Romero, amigo y profesional de los medios de comunicación. Escribimos juntos muchos textos y proyectos para definir carácter y personalidad de lo que sería Radio y Televisión Mexiquense y también los nuevos proyectos de programas de radio, televisión y campañas que le daban sentido a la nueva era de la Comunicación Social de un gobierno estatal en México que quería transformar la forma de gobernar al país. En el equipo estuvieron también María Rosas, Sonia, Alejandra Delgado y Tony Villa, muy preparadas y muy profesionales. Colaboraron en campañas, Benjamín Méndez y Tito Navarro, prácticamente de forma directa con Alberto Ennis.

  • En los documentos fundacionales, que luego dieron pie a Radio y Televisión Mexiquense, escribí junto con Rogelio Romero un texto clave que consideramos entonces le daba todavía más sentido y profundidad a la frase publicitaria de Alfredo del Mazo, sin duda estábamos en lo correcto:
    Escuchar para gobernar

    Informarnos para participar

    Participar para organizarnos

    Organizarnos para conducir el cambio

  • Nuestro objetivo era claro: Radio y Televisión Mexiquense era crear un modelo de comunicación participativa, el público debía ser protagonista también.

  • En esos tiempos, a principio de los años ochenta, la censura imperaba en los noticieros de los medios masivos. Simplemente no había debates en vivo, tampoco entrevistas en vivo a políticos. El Presidente de la República daba si acaso una entrevista en vivo al año, siempre a Jacobo Zabludovsky o a Joaquín López Dóriga.

  • El cambio de la Oficina de Prensa a la Coordinación de Comunicación Social que impulsó Alfredo del Mazo en los años ochenta, le hizo avanzar a México pasos agigantados en materia de comunicación política y social. De un año para el otro, ya en 1983, en todos los gobiernos de los estados también cambiaron el concepto y en la misma Presidencia de la República lo hicieron. Se acabaron las Oficinas de Prensa y llegaron las Coordinaciones de Comunicación Social en todo el país. Entonces empezaron tiempos de apertura en los medios públicos y privados de forma seria y profunda.

  • El primer programa que grabamos en lo que sería Radio y Televisión Mexiquense fue Sobre la mesa, una mesa de opinión conducida por Paty Kelly. En ese tiempo todavía no existía Radio y Televisión Mexiquense, pero presionamos para que nos abriera espacio RTC en la radio pública federal. Nos dieron el horario de las 4 de la tarde en la 710, una estación ¡que no se escuchaba en ningún lado!, su calidad de transmisión era pésima. Increíble resulta saber que así sucedió lo que describo, pero así fue. Nuestro entusiasmo estaba por encima de todas las trabas, el apoyo del gobernador era total. Creo que sin duda hoy Radio Mexiquense debería tener en su programación, al igual que Televisión Mexiquense, de nuevo el programa Sobre la mesa, sería un gran homenaje al origen de la nueva apertura de los medios públicos que se inauguró en 1982. El nombre se lo puso Tony Villa.

  • Es un honor recordar en breve, esta historia y celebrar los 39 años de Radio y Televisión Mexiquense, que hoy ha evolucionado a Mexiquense Medios Públicos.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía EFD Studios, que fundó y dirige Gina Terán, es la empresa de renta de equipo líder en América Latina para producir series, películas, comerciales, videoclips... EFD Studios cuenta con diferentes departamentos de equipo a la renta, incluyendo Lentes y Efectos Visuales con el robot Bolt. También los productores pueden desarrollar sus proyectos con EFD Digital, casa de postproducción y efectos visuales.

Cámara ARRI ALEXA 35 Xtreme

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¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Cinetec, que dirigen en mancuerna Ulrich Brünger y Curd Mai, distribuye una muy larga lista de equipos y accesorios para conseguir el anhelado Look Cinematográfico. Promueven la tecnología ARRI, Kelvin, Denz, Panther, Cartoni y los lentes Zeiss y Cooke, entre otras marcas.

ARRI SkyPanel S60 Pro

• SkyPanel S60 Pro es el sucesor mejorado del SkyPanel S60-C y ofrece importantes mejoras técnicas para optimizar los flujos de trabajo.

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Por Lucía Suárez

Los grupos de radio en México son muy fuertes, aquí dos de los grupos que logran mayor impacto entre el público que busca información política y contenidos actuales.

Todos los grandes Grupos de Radio en México se promocionan con una premisa, logran varios millones de audiencia al día:

• Grupo Fórmula, que dirige Jaime Azcárraga.
  • Concentra comentaristas de fama mayor en todas sus estaciones, difunde noticias con entrevistas, reportajes, comentarios...

  • Le da mucha fuerza los noticieros de Ciro Gómez Leyva, López Dóriga, Raúl Orvañanos, Azucena Uresti, Pepe Cárdenas y los espacios de Maxime Woodside y Marco Antonio Regil.

  • Con estaciones base, tiene una cobertura nacional y hasta en Estados Unidos:
    • 103.3

    • 104.1

    • 970 AM

    • 1500 AM

    • 1470 AM.

  • Es el Grupo de Radio más desarrollado en el Mundo MultiPlataforma.Incluye:
    • Radio Fórmula

    • TeleFórmula

    • TVOAi

  • Cuentan con su propia empresa (NextAi) que desarrolla proyectos in-House de Inteligencia Artificial.

• Radio Centro de la familia Aguirre
  • Se promociona como la cadena de mayor audiencia en el país por radio y en streaming, sumando todas sus estaciones.

  • Primer lugar de rating que ha conservado por décadas.

  • Sus estaciones:
    • Radio RED

    • Universal

    • La Octava

    • Alfa

    • Radio Joya

    • La Z 107.3FM

    • El Fonógrafo

    • Radio Centro.

    • Transmiten a diario por el 88.1 el programa de noticias de Carmen Aristegui

  Los Grupos de Radio en México encuentran el camino del Mundo MultiPlataforma, pero todavía requieren sacarle muchísimo más jugo. Pueden hacerlo.

Por Juan Ibargüengoitia

Tienen las estaciones de radio de México un buen momento para seguir siendo protagonistas en los medios de comunicación por los próximos años. Requieren al menos cinco acciones, que no todos han tomado:

• Indispensable producir radio que se vea, obligadas las cámaras de video en todos sus estudios.

• Entrar al Mundo MultiPlataforma es igualmente su obligación, cada contenido debe tener su réplica en todas las redes sociales, incluyendo la transmisión en vivo (streaming).

• El contacto con el público en tiempo real es una dinámica que siempre ha distinguido a la radio, deben seguirlo haciendo. Las redes sociales dan las posibilidades.

La ventaja de las estaciones de radio es que pueden estar en todos lados.

Por Juan Ibargüengoitia

Y los actores de doblaje sí tienen un tema a resolver de forma legal con la Inteligencia Artificial de forma inmediata, al igual que los locutores.

• Resulta que durante décadas llegaron a México y a otros países de América Latina, en especial a Colombia, producciones realizadas en China, Japón, Corea del Sur y por supuesto Estados Unidos, para ser dobladas profesionalmente (tropicalizadas) y así distribuirse en todos los países de habla hispana.

• El tema es que hoy esos doblajes de voz podrían ya no existir, aunque las series animadas y con actores reales seguirán llegando a Iberoamérica.

• Ahora sistemas sofisticados de Inteligencia Artificial doblan las voces.

• El punto de conflicto es el siguiente: ¿de dónde sacan esas voces los sistemas de Inteligencia Artificial?

• Está llegando un duro golpe a los artistas de doblaje de voz y locutores.

Protestar no significa pensar que eliminarán la Inteligencia Artificial, eso sabemos no se puede frenar. Pero lo que sí debe existir es una regulación para su uso que no infrinja los derechos de autor. Una voz original incluye el derecho de autor. Una voz creada por Inteligencia Artificial no incluye el derecho de autor.

La pregunta es qué harán las casas productoras de series y películas de exportación si las voces dobladas o las voces de locutores no tendrán el derecho de autor incluido, eso significaría que esas voces pueden ser tomadas por cualquiera. Y todavía más si los guiones fueron creados por Inteligencia Artificial.

La compañía CTT, que dirige Chuyita García Reyes, es la empresa de renta de equipo más completa del mercado. Cuenta con un Gran Foro de gran altura, equipado con salas de descanso, sala para colocar equipo de post, cafetería, estacionamiento.

También renta móviles de distintos tamaños con todo incluido para la producción de series, películas, comerciales, videoclips...

Renta lentes, cámaras y accesorios, además plantas de energía eléctrica.

CTT siempre encuentra el mejor diseño de renta para que los productores encuentren el Paquete CTT Óptimo que les permite realizar sus producciones audiovisuales con la máxima calidad, que cumplen con todas las especificaciones que exige Netflix.

Gran Foro CTT

• 800 m2 de foro

• Ciclorama

• Oficina para clientes

• Área de maquillaje y vestuario

• Área de comedor

• Renta de equipo cinematográfico

• 3 rejillas móviles en 4m x 4m

• Toda la tecnología de CTT en el mismo lugar disponible a la renta para la producción

• Es foro de gran altura

¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!

Por José Antonio Fernández

Netflix sigue contando con la calificación más alta en nuestros sondeos de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, el público le da 9 de calificación, 10 es el máximo.

• 9 de cada 10 personas califican a Netflix como una plataforma excepcional, tiene el grado de acpetación más alto de la industria audiovisual.
  • A la gente le gusta Netflix, aunque ya no existe esa ansiedad de tener Netflix o de pensar que con Netflix se tiene todo, ese gran momento de amor incondicional del público con Netflix fue extraordinario y es importante precisar que ya no existe así hoy (de esa forma tan exagerada).

  • Francisco Ramos, Jefe de Producción de Netflix, necesita encontrar historias aún más relevantes para el público de México y América Latina, esos temas de los que se habla en la calle son los que más audiencia le darán. Deben producirlos.

  Hicieron la producción de temas del narco, ahora les corresponde producir temas sociales, culturales y políticos. La serie Club de Cuervos les puede guiar.

En video/entrevista, el productor Sandino Saravia lanza un llamado: películas mexicanas requieren fondos para desarrollo, promoción y distribución.

• Comenta que están muy bien los fondos para la producción.

• Pero como la taquila no responde, explica que se necesitan fondos para desarrollo, promoción y distribución, justo lo que sí hacen en Europa y de forma muy clara en Hollywood con presupuestos mayores.

Por Bernarda Bermeo

Aquí la videoentrevista de José Antonio Fernández con Jorge Cuchí, recibió el Premio Canacine al Mejor Director por Un Actor Malo, ganadora también como Mejor Película.

• Le importa a Cuchí el tema del abuso, y lo lleva a la pantalla de la forma más impactante y a la vez sutil. Se trata de un abuso en el set por parte de un actor, la actriz vive una de violencia inaceptable.

• Fiona Palomo ganó también el Premio Canacine Mejor Actriz por su impactante actuación en Un Actor Malo.

Por José Antonio Fernández

Es ya inaceptable que el Nuevo Cine Mexicano siga teniendo un promedio de la taquilla total en salas de cine en porcentajes incluso inferiores al maldito 7 por ciento promedio que durante 30 años no ha podido rebasar, salvo en años excepcionales.

Aquí presento nuestra propuesta de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com para terminar con ese mal que mucho ha dañado al Nuevo Cine Mexicano, y le sigue haciendo daño.