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Noticias del Encerrón

VITTORIO Storaro Master Class en FICG 2019: una gran oda a los cinefotógrafos
19 de marzo 2019

Por José Antonio Fernández

El Festival de Cine en Guadalajara, que dirige Estrella Araiza, se engalanó con la presencia del multipremiado cinefotógrafo Vittorio Storaro, quien impartió una Clase Magistral en el Centro Cultural de la UdeG.

Storaro, ganador de tres premios Oscar a la Mejor Cinefotografía por Apocalypse Now (1979), Reds (1981) y El último emperador (1987), inspiró a la comunidad cinematográfica que se dio cita en la sala.

Escucharlo fue un acontecimiento extraordinario, por su sensibilidad como artista y ser humano, por su generosidad al compartir sus experiencias, conocimientos y sabiduría, y también por permitirnos conocer con profundidad su manera de ver la vida y el arte de la pantalla en lo particular.

    Conceptos Storaro

    • El cinefotógrafo no es un fotógrafo, es un cinefotógrafo, que es muy distinto.

    • El cinefotógrafo escribe historias en movimiento con las imágenes.

    • El cinefotógrafo debe enfocar en la historia, en esa idea en pantalla que tiene el poder.

    • El cinefotógrafo pertenece a una orquesta, no es un ser solitario.

    • El cinefotógrafo debe comprender muy bien, a fondo, esa historia que se va a contar. También debe comprender lo que quiere el director, es su colaborador para contar esa historia.

    • Les aconsejo a los cinefotógrafos: di que no cuando veas que esa historia no la debes hacer, en verdad debes decir un NO.

    • Los nombres que más mencionó en su Clase Magistral: Caravaggio, Bertolucci, Warren Beatty, Coppola y Carlos Saura. También hizo mención de Alfonso Arau.

    • Ha publicado 4 libros sobre cinefotografía, a su actividad como cinefotógrafo le llama Escribir la cinefotografía.

    • Afirma Storaro:

      • Cuanto más entiendas la historia, más significado le darás a esa historia con tu cinefotografía.

      • Las nuevas tecnologías me gustan, no hay que tenerles miedo porque las historias están en la mente.

      • Soy un hombre afortunado, he tenido mucha suerte. La suerte cuenta (también) mucho en la vida.

      • Mi padre era proyeccionista, él me impulsó a que yo me convirtiera en cinefotógrafo.

      • La cinefotografía interactúa todo el tiempo con oscuridad, penumbra y luz. De eso se trata el arte de la cinefotografía.

      • Dentro de una iglesia, al ver cómo entraban los rayos de luz, fue cuando entendí el poder de la luz.

      • Los cinefotógrafos y la gente de cine no somos deidades, somos gente de carne y hueso.

      • El cine no es lo real.

      • La luz puede ser real o artificial.

      • El cinefotógrafo debe decidir siempre en comunicación con el director, es quien tiene toda la historia, toda, en su mente.

      • Con Carlos Saura, yo me encargo de la luz y Saura de la cámara.

      • Todos los géneros se pueden combinar en una misma historia.

      • No puedes crecer solo, creces con los demás.

    • Sobre los colores, Storaro tiene su propia explicación. Dice que los colores en el cine cuentan el dramatismo del momento de la historia.

      • Rojo y naranja son la niñez.

      • Amarillo es adolescencia, sexualidad.

      • Verde es la edad universitaria.

      • El nivel máximo de concentración es el índigo, la edad madura, combina razonamiento y pasión.

      • El último color de la vida del ser humano es el violeta, más espiritual y menos físico.

    Vittorio Storaro es cinefotógrafo, filósofo y poeta de la luz. Expresa su pasión, su esencia en cada concepto, en cada palabra.

¡Bravo Vittorio Storaro!

¡Gracias, Maestro Storaro!


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LOS pecados de Bárbara, producción de Televisa, dará mucho de qué hablar. Producen Mónica Lozano y Eamon O ́
16 de marzo 2019

Los pecados de Bárbara, nueva producción de Televisa, inicia grabaciones en la Ciudad de México el próximo 11 de marzo, encabezada por los reconocidos realizadores Mónica Lozano y Eamon O’Farril.

  • Los pecados de Bárbara, protagonizada por Diana Bovio (“Hasta que la boda nos separe” y “Mirreyes contra Godínez”), narra la historia de Bárbara, una mujer de personalidad irreverente que, tras una ausencia de 19 años, se ve obligada a regresar a su pueblo natal, Santa Prudencia.

  • En este reencuentro con su pasado, Bárbara provocará múltiples comentarios, intrigas y conflictos, en un pequeño pueblo de ideas tradicionales y moralistas.

  • Pero todo eso no detendrá a Bárbara, quien llegará a revolucionar el lugar, con su desenfadado estilo de vida y con la impactante iniciativa de instalar un “strip club” para mujeres, aprovechando la falta de hombres en esa tranquila y aburrida localidad.

  • Mónica Lozano y Eamon O ́Farrill han producido y coproducido varias de las películas mexicanas más exitosas de los últimos años, entre las que destacan “Amores perros”, “Arráncame la vida”, “¿Qué culpa tiene el niño?” y “No se aceptan devoluciones”.

  • Los pecados de Bárbara, historia original de Kirén Miret (es la productora de Shark Tank México) y Beto López (Treintona, soltera y fantástica), consta de 25 capítulos. Cuenta también con las actuaciones de Blanca Guerra, Irán Castillo, Regina Orozco y Ana Martin, entre otros.

  • La dirección de Los pecados de Bárbara está a cargo de Emilio Maillé (“Rosario Tijeras”, nominada a los Premios Goya como mejor película extranjera; “Miradas Múltiples”, documental nominado al Premio Ariel y a los Emmy International Awards).

Los pecados de Bárbara será estrenada en el segundo semestre de 2019 por Televisa y Univision.


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ARIEL de Oro 2019 para Paz Alicia Garciadiego, Héctor Bonilla y Nerio Barberis
16 de marzo 2019

El Ariel de Oro simboliza la labor de excelencia que un integrante de la industria cinematográfica ha logrado a lo largo de su trayectoria y que ha contribuido al desarrollo y crecimiento de la cinematografía mexicana.

  • La Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC) realizó su tercera Asamblea ordinaria del año, en la cual se eligió a los que serán galardonados con el Ariel de Oro 2019.

  • Este año la Academia entregará el Ariel de Oro a la destacada guionista Paz Alicia Garciadiego, cuya aportación al cine mexicano ha enriquecido el oficio del escritor cinenematográfico en nuestro país y que ha sido reconocida internacionalmente.

  • También se entregará al actor y productor Héctor Bonilla, que posee una extraordinaria y extensa trayectoria de más de 50 años en cine, teatro y televisión

  • Recibirá igualmente el Ariel de Oro el diseñador sonoro y sonidista Nerio Barberis, quien tiene una amplia y notable carrera en el desarrollo de su especialidad dentro del cine nacional.


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ESTEINOU: cambios en el modelo de medios públicos de México deben ser sensatos
16 de marzo 2019

Por José Antonio Fernández

Javier Esteinou Madrid es el investigador número uno de México en temas de medios de comunicación, poder político y población. Sus opiniones siempre buscan sembrar conciencia y despertar cambios que iluminen el horizonte de los habitantes del país. Rechaza categórico cualquier decisión tomada en los medios de comunicación que no obedezca al interés de la población.

Lo entrevisté al término de la reunión de Medios Públicos organizada por la Cámara de Diputados, que tiene hoy a Morena como partido mayoritario.

José Antonio Fernández:Yo observo que los medios públicos de México ya tienen su modelo. ¿La propuesta es desarmar el modelo actual y hacer otro modelo para los medios públicos en México?

Javier Esteinou: Aún no está definido un nuevo modelo.

  • Lo que se ha planteado hasta el momento es que los medios públicos en nuestro país no han funcionado como medios de servicio público, se han quedado como medios institucionales, en el mejor de los casos, o como medios de apoyo al funcionario, al presidente municipal, al presidente o al gobernador en turno.

  • Hoy se trata de rescatarlos para que sean medios de servicio público. ¿Qué significa esto?: es toda una discusión. Hay algunos avances que quedaron plasmados en el Artículo 6 de la Constitución, que prácticamente fueron anulados, debilitados o marginados con la Reforma del 2014.

  • Hay que partir en esta nueva etapa reconociendo lo que sí ha sido oportuno y funciona para rescatarlo y que siga operando, y lo que se pretenda cambiar debe recibir propuestas.

  • Los cambios deben ser sensatos, estamos en la etapa de que el gobierno de AMLO defina su proyecto de nuevo Estado con mayor claridad. Implica la separación del poder político del económico y de funcionar alrededor de una serie de valores edificantes, como combatir la corrupción, no despilfarrar, tener austeridad y ética republicana. Todo esto debe permear para que el modelo de medios públicos asuma esos valores. Hoy es prematuro definir este nuevo modelo.

  • Lo que me parece valioso es que ya se celebren reuniones para construir un nuevo modelos para los medios públicos.

  • Espero que no suceda como en otras ocasiones, que de pronto aparezca un proyecto que ya tenían hecho .


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TEMA de la Semana: Festival de Cine en Guadalajara, modelo a seguir en sexenio AMLO
16 de marzo 2019

Por José Antonio Fernández

Raúl Padilla consiguió la primera negociación cien por ciento congruente de un gran evento cultural con las nuevas políticas que impone el sexenio de AMLO:

  • Raúl Padilla es el Presidente del Festival de Guadalajara, enorme evento cultural que recibe apoyos de todos los niveles de gobierno: del gobierno federal, del gobierno estatal y de los gobiernos municipales. Además también le inyecta recursos la Universidad de Guadalajara. Entre todos suman unos 39 millones de pesos reales, 10 son del gobierno federal y otros diez del gobierno estatal.

  • Además, el Festival de Guadalajara recibe colaboraciones en especie de distintos patrocinadores privados, que por supuesto son muy cuantiosos y de gran valor.

  • El Festival de Cine en Guadalajara tiene unos 2,000 invitados en cada edición, es una compleja organización que ha logrado reunir año con año a protagonistas de la industria. Los junta para que conversen, se conozcan, platiquen de sus proyectos y en el mejor de los casos establezcan tratos de producción, coproducción, distribución y exhibición.

  • Sin el apoyo gubernamental, el Festival de Cine en Guadalajara no sería lo que es, tan grande e importante. Necesita de recursos de gran volumen para combinar tantas ventajas y cualidades.

  • La Directora del Festival de Cine en Guadalajara, Estrella Araiza, mujer muy experimentada y de profundo conocimiento en el gran evento, arma una sofisticada organización que se apoya también en la colaboración especial de los mismos estudiantes universitarios.

  • El Festival de Cine en Guadalajara debe negociar ya la edición 2020, y esa negociación necesita un solo espíritu: que continúe siendo tan importante para el mundo del cine como lo ha sido hasta hoy.

Supongo que el Festival de Cine de Morelia y el Festival de Cine de Guanajuato están en proceso de negociación, tienen la ventaja del camino zanjado por el Festival de Cine en Guadalajara, su negociación es modelo a seguir.


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PERSONAJE de la Semana: Patricio Wills considera que tele abierta se acomoda a nuevas costumbres de la gente
16 de marzo 2019

Por José Antonio Fernández

Patricio Wills es quien impulsa una nueva era en las producciones de Televisa con base en reconocer la importancia y el origen que han tenido las producciones de la misma Televisa para la compañía y también para la industria audiovisual de todo el planeta.

Patricio Wills atina con su fórmula, Televisa sigue siendo líder de audiencia y además logra que el público de las OTTs vuelva a interesarse por las producciones de Las Estrellas, es el caso de Silvia Pinal frente a tí.

    José Antonio Fernández: ¿Hay datos que indican un aumento de audiencia de la televisión abierta en el último año?

    Patricio Wills: Así es. En el último año, el dato es que la audiencia en televisión abierta en México aumentó un 17 por ciento. Es en general, no observamos que el crecimiento haya sido por un producto, un horario o un formato en especial.

    • Los datos de medición de audiencia también indican que el Canal 2 es el más visto en México, pero también está el Canal 5 con sus realities que alcanza a un numeroso público.

    • Un aumento del 17 por ciento es una cifra muy alta, sin duda indica que la televisión abierta se encuentra viva y cumpliendo, no obstante que existen otros jugadores nuevos en la industria, incluyendo por supuesto la nueva competencia con las OTTs, que es muy fuerte.

    • Pero la televisión abierta ofrece actualmente mejores ofertas y mayor diversidad. Además, considero que se está acomodando a las nuevas costumbres de la gente.

    • Estamos explorando series para estrenarlas en televisión abierta de 20 episodios, como es el caso de nuestro homenaje a las telenovelas clásicas de Televisa que tuvieron gran éxito en México y el extranjero, hablo de Los ricos también lloran, La Madrastra, Cuna de lobos y otras más. El público no las olvida.

    • Desde mi punto de vista, estamos viviendo un momento de reacomodo, no de cataclismo. La televisión abierta es una televisión diversa y viva.

    José Antonio Fernández: ¿Qué tanta relevancia tiene hoy el tema de la calidad para las producciones de televisión abierta?

    Patricio Wills: Es clave hoy en día el tema calidad.

    • En Televisa ya subimos la vara (de la calidad), de eso nadie debe tener la menor duda. Y hablo de la calidad en todo el proceso.

    José Antonio Fernández: ¿Vienen cambios también en la televisión abierta con la forma de incluir publicidad, hay que explorar más el camino de la publicidad orgánica (que sea parte de y no interrumpa el programa, la telenovela, el reality)?

    Patricio Wills: El spoteo, como le llaman en México, sigue vigente para la industria de la televisión abierta.

    • Sé están haciendo estudios para conocer más sobre cómo funciona la publicidad orgánica y de qué forma puede ocuparse mejor. Debe ser oportuna.

    • Lo que sí es un hecho, es que observo una tendencia a ocupar menos la publicidad tradicional y más la publicidad orgánica en el mundo de las comunicaciones de hoy.

    • Es importante subrayar que la economía de las plataformas (OTTs) está en los suscriptores, en el caso de la televisión su economía se sustenta en el spoteo, en los comerciales. Tienen una importancia vital.


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CAMPAÑA de la Semana: Opositores de AMLO requieren espíritu creativo, no de ataque
16 de marzo 2019

Por Juan Ibargüengotitia

La sociedad mexicana ha centrado su conversación al menos en los últimos doce meses en un personaje que ha encontrado la forma de hacerse publicidad bajo su propias reglas: Andrés Manuel López Obrador.

  • Sus adversarios establecieron una táctica publicitaria que no les ha dado resultado, su estrategia fue atacar, en no pocas ocasiones con furia rabiosa.

  • Personajes como Vicente Fox y Felipe Calderón se muestran burlones y hasta clasistas en sus ataques a AMLO y su equipo, su resultado es en muchas ocasiones el ridículo. O solo logran hacerse escuchar en círculos muy cerrados.

  • Claro está que las estrategias de los opositores de AMLO no les ha funcionado. La prueba es que López Obrador, ya como Presidente, marca niveles de aceptación de hasta el 80 por ciento, en distintos reportes (De las Heras, Parametría, El Universal...).

  • Los opositores deben reflexionar mucho más en serio su estrategia publicitaria.

  • Mi diagnóstico es el siguiente:

    • Cometen error al ser clasistas y burlones.

    • Los expresidentes Fox y Calderón deben retirarse de su activismo opositor burlón y de bajo nivel, sus apariciones públicas no tienen eco. Mejor oposición serían dedicados a actividadesconcretas de apoyo a la población que lo necesita. Se quieren comportar como posibles contrincantes de AMLO y eso no tiene sentido alguno.

    • Los opositores fallan al no tomar en serio las acciones de gobierno de AMLO.

    • Los opositores equivocan su estrategia al querer ridiculizar a López Obrador cuando se mete en líos por circunstancias fortuitas, de las que por lo mismo logra salir bien librado prácticamente de inmediato.

    • A los opositores les vendría bien dejar el método buleador y concentrarse en ser más creativos, hacer propuestas, analizar con seriedad las acciones de AMLO y crear sus propios sueños y metas. Por supuesto, tendrían que empezar por reconocer sus propios errores, reconocer las coincidencias y subrayar las diferencias.

La publicidad, como lo he dicho innumerables veces, no se trata de mentir ni de vender falsedades. La mejor publicidad es la que vende las cualidades de un producto, no la que busca engañar al consumidor. En este caso, no se trata de engañar o meter miedo a la gente para que rechacen a AMLO, esa técnica les funcionó por años pero hoy ya no tiene ningún efecto.

México necesita de opositores creativos, sensibles y fuertes. Serios.


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IDEAS para producir de El Marqués de Miramar: Cómo son las estancias infantiles
16 de marzo 2019

Ideas para producir de El Marqués de Miramar

El tema de las estacias infantiles ha dado mucho de qué hablar en México desde hace años.

  • El tema de las estancias infantiles es ideal para producir una película, serie, telenovela, serie-novela, reportaje, documental o corto.

  • El guión debe incluir la historia de las estancias infantiles, lo que sucedió con la tragedia en la guardería ABC, qué requisitos se exigen a las estancias infantiles, qué diferencia hay entre las guarderías del IMSS, el ISSSTE y las que ahora están en tela de juicio en el gobierno de AMLO.

  • Importante también incluir en la historia cuál es el papel que juegan las estancias infantiles en la vida de trabajo de la sociedad moderna, su relevancia para la vida laboral de hombres y mujeres y cuál es su efecto en la primera edad de niñas y niños.

  • Temas especiales deben ser la economía de las estancias infantiles y cómo es su dinámica educativa, y si esa dinámica educativa está regida por normas de la SEP, como sucede con las escuelas primarias y secundarias.

  • El guión también debe considerar todo el concepto educativo de estimulación temprana, en qué consiste y qué beneficios puede traer a bebés.

Si algún productor realiza una serie, película, documental o telenovela por inspiración de este texto, le agradezco incluya mi crédito como lo juzgue pertinente.


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EN CLAVE de H, por GuaPur: Productor de Lentes Oscuros se siente poseído por Fellini
16 de marzo 2019

En Clave de H, por GuaPur

El Productor de Lentes Oscuros se siente poseído por Fellini.

  • También confiesa que se siente el personaje principal de la película 8 y medio de Fellini.

  • Y confiesa igualmente que en verdad nunca ha visto la película 8 y medio, pero que se la contaron una noche en la cantina El Lazo Mercantil de la Ciudad de México, y desde entonces supo que en algún momento ese largometraje se haría realidad en su vida.

  • El Productor de Lentes Oscuros se siente poseído por Fellini y por 8 y medio, no puede dormir porque su mente no descansa, aún despierto imagina demasiadas situaciones al mismo tiempo, todas relacionadas con su película No-Muro.

  • Son demasiadas historias, personajes, preguntas, opiniones, miedos, dudas, besos, abrazos, reclamos, hojas de guión, taches y exigencias que se cruzan por su mente en todo momento y durante todo el día.

  • Sabe el Productor de Lentes Oscuros que está poseído por Fellini, así lo cree. Le resulta complejo porque no habla italiano, pero eso no es ningún impedimento para entender que la posesión tiene un fin: hacer de la película No-Muro un largometraje importante.

  • Todo eso que se cruza por su mente no puede tener un orden, es la vida del productor de cine, de series, de telenovelas. Es como vivir en una locura permanente.

  • Pero todo se acomoda en el set, ahí sí tiene que estar todo en su lugar. Por eso en la película No-Muro habrá una escena dedicada a Fellini y a 8 y medio.

  • En realidad hay un cruce de ideas: 8 y medio es retratar lo que sucede en la mente de un director, que son sus sueños, y la película No-Muro es retratar lo que sucede en la mente de los migrantes, que en realidad en la línea fronteriza buscan justo ese espacio sin muro para cruzar y realizar sus sueños. Mentes creativas.

  • El Productor de Lentes Oscuros encontró en una película que no ha visto, una de sus inspiraciones para hacer una película que no ha terminado. Considera que en un mundo irreal como el que vive, ¡suena bien!

Continuará.

El texto de arriba no debe tomarse muy en serio, está escrito en Clave de H, por GuaPur (En Clave de Humor, por Guasa Pura).


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LA transformación de los medios públicos de México, la discusión de fondo
16 de marzo 2019

Por José Antonio Fernández

La transformación de los medios públicos de México (llámese Canal 11, 22, SPR-Canal 14, Radio Educación, DGTVE y el Imer con todas sus estaciones) trae una discusión compleja que debe llevar a una reflexión profunda, y pongo dos ejemplos para que se entienda mejor.

  • Lo hago con dos preguntas: ¿sería buena idea que todos los museos de México se centralizaran en una Gran Dirección que se llamara Museos de México (MuseoMex) con el fin de eficientar su funcionamiento y operación?

  • Va la otra pregunta: ¿sería buena idea crear una Gran Dirección que se llamara MusiTeatroMex para que mande simultáneamente sobre Bellas Artes, el Auditorio Nacional y otros teatros de menor tamaño, para que sea mejor su funcionamiento y operación?

Mi respuesta de entrada es ambivalente, podría ser.

  • Sin embargo, me quedo con varias preocupaciones.

    • Una cosa es Bellas Artes y otra muy distinta el Auditorio Nacional.

    • Lo mismo sucede con el Museo de Antropología, que es muy diferente al Museo Nacional de Arte, que a su vez es distinto que el Museo Tamayo o el Museo de Arte Moderno.

    • Por sus obvias diferencias, cada uno requiere de una mesa de dirección también distinta.

  • La misma reflexión puedo hacer sobre los canales 11, 22, SPR-Canal 14, DGTVE, Radio Educación y el Imer.

    • Cada uno tiene su propia vida, origen y destino, juntarlos en una Gran Dirección puede sonar grandioso y entusiasmar, pero no necesariamente es la mejor idea.

    • Y digo que no es la mejor idea porque al final de cuentas lo que hace fuerte a Bellas Artes es Bellas Artes, su fabulosa infraestructura y lo que ahí se presenta. Igual sucede con el Auditorio Nacional y el Museo de Antropología, y los demás museos y teatros.

La intención de juntar a todos los medios públicos no necesariamente es un proyecto afortundado, aún cuando así se maneje en otros países, como es el caso de la BBC o Televisión Española.

El modelo de los medios públicos de México es muy interesante, los canales de televisión pública de México, en especial el 11 y el 22, son apreciados en todo el mundo.

SPR Canal 14 tiene todo un oceáno de posibilidades, ya cuenta con una videoteca de producciones propias de alto valor. Su pendiente es posicionarse ante el auditorio de una manera definida.


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Votación Sondeo
¿Logrará Televisa atraer al gran público con nuevas serie-novelas de 20 capítulos de sus telenovelas clásicas, como Los ricos también lloran y Cuna de Lobos?

  • Por supuesto, las telenovelas clásicas de Televisa en 20 capítulos tendrán éxito a nivel mundial

  • Claro que no, son refritos que ya nadie quiere ver

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