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Noticias del Encerrón

RATINGNÓMETRO: Amar a muerte, Número Uno de programas más vistos en México
15 de noviembre 2018

Por Betty Murilllo Olguín

Según reporte de HR Ratings Media, de la semana del 5 al 11 de noviembre, Amar a muerte, transmitida por Las Estrellas, es Número Uno en rating de programas más vistos de México, con 14.6 puntos.

  • En el segundo lugar se ubicó Mi marido tiene más familia, transmitida por Las Estrellas con 13.5 puntos.

  • El tercer lugar es para En punto con Denise Maerker, transmitido por Las Estrellas. Suma 10.9 de rating.

  • El cuarto sitio, entre los programas con mayor rating, Por ella soy Eva, transmitida por Las Estrellas, con 9.6 de rating.

  • En quinto puesto está Like, la leyenda, transmitida por Las Estrellas con 8.8 puntos.


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ESTRENA Canal Once su nueva serie Malinche, bajo la dirección de Patricia Arriaga
10 de noviembre 2018

Su inteligencia y determinación marcaron el futuro de México: La Malinche.

  • De esclava a intérprete, describe la historia de la Conquista a través de sus ojos.

  • Canal Once presenta la serie Malinche los sábados por la noche.

  • La directora de Canal Once, Jimena Saldaña, mencionó que la serie invita a conocer a la Malinche, figura histórica siempre importante para la vida de México.

  • La productora de la serie, Patricia Arriaga, quien también dirigió “Juana Inés”, comentó que “de todas las producciones que he realizado, esta es la que más me ha conmovido y de la que más he aprendido. Conocer la mirada de una mujer mesoamericana, una mujer indígena, que vivió hace más de 500 años, sí que ha sido un gran reto".

  • "Nuestra Malinche es una Malinche diferente a lo que se ha presentado, buscamos acercarla más a la cultura indígena de donde pensamos que pudo haber venido”.

  • María Mercedes Coroy, actriz indígena proveniente de Guatemala, agradeció “por ser protagonista de una de las historias más importantes para México; así lo es también para mí porque soy orgullosamente kaqchikel, con orgullo lo puedo decir. Sé hacer tortillas como Malinche lo hacía en la serie, es parte de mi vida. Siento que en esta serie me encontré conmigo misma”.

  • Se trata de una coproducción de Canal Once con Bravo Films grabada en Hidalgo, Veracruz, Estado de México y la Ciudad de México

  • Relata la vida de una joven de origen popoluca, quien llegó a manos de Tabscoob para, posteriormente, ser entregada a Hernán Cortés como un tributo, tras perder la batalla de Centla.

  • Malinche negocia traducir del náhuatl al maya a cambio de su libertad, hasta que lleguen a Tenochtitlan. Junto con Jerónimo de Aguilar se convierte en intérprete y pieza fundamental de Hernán Cortés en el avance de los españoles hacia la capital y en la caída del imperio mexica.

  • Se convierte en concubina de Hernán Cortés, de quien tiene un hijo.

  • A lo largo de cinco episodios y un detrás de cámaras, la serie narra en lenguas originarias como el totonaco, popoluca, maya y náhuatl, la historia insospechada de entereza, valor e inteligencia de “Malinche” para sobrevivir en uno de los pasajes más violentos de la historia de los señoríos de aquella época, en la que la nación mexicana como tal aún no existía.

  • Además de la participación de María Mercedes Coroy, reconocida por su trabajo en “Ixcanul” y “Bel Canto”, también forman parte del reparto José María de Tavira y Luis Arrieta, quienes interpretan a Hernán Cortés y Jerónimo de Aguilar, respectivamente.

  • Algunos la consideran traidora de nuestras raíces, mientras que para otros fue víctima

  • Malinche definió lo que sería México para siempre.

  • La serie descubre los conflictos, intereses y pasiones que la rodearon.

  • Malinche es la mujer que la historia calificó como traidora de sus raíces y, al mismo tiempo, esclava e intérprete de Hernán Cortés. Muestra la Conquista de México a través de sus ojos.


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SIN miedo a la verdad de Televisa, líder de audiencia en su capítulo final
10 de noviembre 2018

El capítulo final de la primera temporada de Sin miedo a la verdad, se colocó como la emisión más vista en su barra de horario, al registrar 3 millones 460 mil personas, de acuerdo con datos de Nielsen IBOPE México.

  • El final de Sin miedo a la verdad, transmitido el domingo 4 de noviembre por las estrellas y otros canales locales de Televisa, superó a su competencia por 241.55 por ciento.

  • La primera temporada de Sin miedo a la verdad se transmitió de lunes a viernes por Las Estrellas, y desde su primer capítulo se ubicó como líder de audiencia en la barra de horario estelar de la televisión abierta en México.

  • La primera temporada de Sin miedo a la verdad contó con las actuaciones de Alex Perea, Dacia González, Tania Niebla, Ligia Uriarte y Fermín Martínez, entre otros.


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PREMIO Fénix al Mérito para Luiz Carlos Barreto, productor de Doña Flor y sus dos maridos
10 de noviembre 2018

El Premio Fénix a la Labor Cinematográfica es elegido por las Academias de Cine, Asociaciones y Entidades Cinematográficas de Iberoamérica y coordinado a través de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC).

  • Con este premio, se busca no sólo reconocer y enaltecer el trabajo de personas con extensa trayectoria, sino también el trabajo de aquellas personas que han contribuido al desarrollo y crecimiento de la industria cinematográfica de cada país.

  • La Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas (AMACC) convocó a las distintas academias, asociaciones y entidades de cine de los países de Iberoamérica para otorgar en conjunto el Premio Fénix a la Labor Cinematográfica.

  • En la búsqueda de un proceso de elección colectivo que sea democrático y representativo, cada academia o entidad propone un candidato de su propio país.

  • Una vez reunidos todos los nominados, cada academia y asociación selecciona a dos de ellos en orden preferencial a través de una plataforma digital, no se puede elegir al propio.

  • El nominado con mayor puntaje es el ganador del Premio Fénix a la Labor Cinematográfica, este año es para el productor, guionista y director brasileño Luiz Carlos Barreto, postulado por la Academia Brasileira de Cinema.

Luiz Carlos Barreto

  • Luiz Carlos Barreto es uno de los hombres clave del llamado Cinema Novo, movimiento político y estético que revolucionó el cine latinoamericano.

  • Nació en Ceará, Estado del Nordeste brasileño y vive en Rio de Janeiro desde 1947.

  • Trabajó en la entonces capital del país desde 1953 hasta 1963 como fotógrafo y periodista de la revista O Cruzeiro de fama internacional, siendo en esa época la mejor revista brasileira. Fue corresponsal de esa publicación en Europa entre 1953 y 1954.

  • Como reportero cubrió importantes acontecimientos nacionales e internacionales.

  • Es egresado de la Facultad de Letras de la Universidad de la Sorbona, París.

  • Comenzó a hacer cine en 1961 como coautor del guión y coproductor de la película O Assalto ao Trem Pagador, dirigido por Roberto Farias. Esa película obtuvo un enorme suceso, tanto en el Brasil como en el exterior. A partir de entonces comenzó una serie de grandes producciones cinematográficas divididas con una importante actividad política y cultural.

  • Hoy en día las empresas Producciones LC Barreto / Filmes de Ecuador están completando 55 años de actividades con más de 120 títulos de películas producidas, entre los cuales se puede destacar a “Dona Flor e Seus Dois Maridos”, “Bye, Bye Brasil”, “O que é isso Companheiro”, “O Quatrilho” (estos dos nominados y finalistas al Oscar de mejor película extranjera) Memórias do Cárcere, Vidas Secas, Isto é Pelé, Lula, O Filho do Brasil, Flores Raras etc, etc.

  • El día 20 de mayo de 2018, Luiz Carlos Barreto cumplió 90 años de edad y permanece activo dirigiendo en sociedad, como siempre, de su esposa Lucy Barreto y su hija Paula Barreto (renombrada productora) las empresas de la familia, y también liderando las luchas políticas de la clase cinematográfica para la mejora de las leyes y mecanismos de protección al Proyecto Nacional de una fuerte Industria Cinematográfica Brasileña.


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PAGA Televisa 5 mil 666 millones de pesos y TV Azteca 3 mil 880 por renovar 20 años más sus concesiones de tele abierta
10 de noviembre 2018

Por Lucía Suárez

Las cifras hablan por sí mismas y confirman: la televisión abierta sigue siendo un negocio multimillonario de altos vuelos en México:

  • Informa el IFT que Televisa pagó 5 mil 666 millones de pesos por la renovación de las concesiones de sus canales 2 (Las Estrellas), 4 /ForoTV, 5 y 9. Juntos suman 225 estaciones de transmisión que cubren prácticamente todo el país, especialmente los canales 2, 5 y 9.

  • Por su parte, TV Azteca pagó 3 mil 880 millones de pesos por la renovación de las concesiones de sus canales Azteca Uno, Azteca, 7 y ADN40, con los que también cubre todo el territorio nacional a través de 179 estaciones de transmisión.

  • También Multimedios renovó sus concesiones para siete estaciones por los próximos 20 años. Pagó 207.9 millones de pesos.

Nunca debe olvidarse que la Reforma en Telecomunicaciones ofrece ventajas únicas a los canales de tele abierta:

  • Pueden transmitir varios canales por una sola frecuencia sin pagar nada adicionalmente.

  • Los sistemas de televisión de paga tienen la obligación de transmitir sin pago de por medio a los canales de tele abierta.

  • Esto significa que los canales de tele abierta pueden estar en todos lados, incluyendo redes sociales.

  • La cobertura de la tele de paga es del 65 por ciento de los telehogares.

  • La tele abierta llega a toda la población, a toda, que siempre la sintoniza cuando transmite información o entretenimiento de alto impacto o de mayor interés.
Hoy el verdadero rival de la tele abierta son las OTTs, especialmente Netflix, compañía que está dirigida de forma brillante.

Los canales de tele abierta no están en Netflix ni en Prime Video, tampoco en Claro Video, he ahí su batalla principal que deben librar con inteligencia, estrategia y astucia.


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GANADORES premios Fénix 2018, no ganó Gael: Pájaros de verano, Martinessi, Carmiña, Lorenzo Ferro...
10 de noviembre 2018

Aquí la Lista Completa de los ganadores Premios Fénix 2018

    MEJOR PELÍCULA

    • "Alanis"

    • "As boas maneiras"

    • "Cocote"

    • "Las herederas"

    • "Museo"

    • "Pájaros de verano" – GANADORA

    • "Zama"

    MEJOR DIRECCIÓN

    • Anahí Berneri por "Alanis"

    • Julio Hernández Cordón por "Cómprame un Revólver"

    • Marcelo Martinessi por "Las herederas" – GANADOR

    • Laura Mora por "Matar a Jesús"

    • Alonso Ruizpalacios por "Museo"

    • Cristina Gallego y Ciro Guerra por "Pájaros de verano"

    • Lucrecia Martel por "Zama"

    MEJOR ACTRIZ

    • Sofía Gala Castiglione por "Alanis"

    • Karine Tele por "Benzinho"

    • Antonella Costa por "Dry Martina"

    • Bárbara Lennie por "Una especie de familia"

    • Carmiña Martínez por "Pájaros de verano" – GANADORA

    MEJOR ACTOR

    • Lorenzo Ferro por "El Ángel" – GANADOR

    • Javier Gutiérrez por "El autor"

    • Gael García Bernal por "Museo"

    • Rodrigo Santoro por "Un traductor"

    • Daniel Giménez Cacho por "Zama"

    MEJOR GUIÓN

    • Marcelo Martinessi por "Las herederas"

    • Laura Mora y Alonso Torres por "Matar a Jesús" – GANADOR

    • María Camila Arias y Jacques Toulemonde por "Pájaros de verano"

    • Jaime Rosales, Michel Gaztambide y Clara Roquet por "Petra"

    • Lucrecia Martel por "Zama"

    MEJOR FOTOGRAFÍA DE FICCIÓN

    • Julián Apezteguía por "El Ángel"

    • Luis Armando Arteaga por "Las herederas"

    • Damián García por "Museo"

    • David Gallego por "Pájaros de verano"

    • Rui Poças por "Zama" – GANADOR

    MEJOR MÚSICA

    • Tomaz Alves Souza y Mestre Anderson por "Azougue Nazaré"

    • Bene Schiefer por "Central Airport THF"

    • Tomás Barreiro por "Museo"

    • Leonardo Heiblum por "Pájaros de verano" – GANADOR

    • Giorgio Giampa por "Tiempo compartido"

    MEJOR EDICIÓN

    • Guillermo Gatti por "El Ángel"

    • Caetano Gotardo por "As boas maneiras"

    • Nelson Carlo De Los Santos Arias por "Cocote"

    • Miguel Schverdfinger por "Pájaros de verano"

    • Miguel Schverdfinger y Karen Harley por "Zama" – GANADOR

    MEJOR DISEÑO DE ARTE

    • Julia Fried por "El Ángel"

    • Mikel Serrano por "Handia"

    • Carlo Spatuzza por "Las herederas"

    • Llorenç Miquel por "La librería"

    • Renata Pinheiro por "Zama" – GANADORA

    MEJOR SONIDO

    • José Luis Díaz y Emmanuel Croset por "El Ángel"

    • Nelson Carlo De Los Santos Arias y Nahuel Palenque por "Cocote"

    • Daniel Turini, Fernando Henna, Rafael Álvarez y Ariel Hernique por "Las herederas"

    • Javier Umpierrez, Isabel Muñoz, Michelle Couttelenc y Jaime Baksht por "Museo"

    • Carlos E. García , Claus Lynge y Marco Salaverría por "Pájaros de verano"

    • Guido Berenblun, Emmanuel Croset por "Zama" – GANADOR

    MEJOR DOCUMENTAL

    • "Baronesa" de Juliana Antunes

    • "Bixa Travesty" de Kiko Goifman y Claudia Priscilla

    • "Central Airport THF" de Karim Aïnouz

    • "Muchos hijos, un mono y un castillo" de Gustavo Salmerón – GANADOR

    • "O processo" de Maria Augusta Ramos

    • "El silencio es un cuerpo que cae" de Agustina Comedi

    • "Teatro de guerra" de Lola Arias

    MEJOR FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL

    • Juan Sarmiento por "Central Airport THF" – GANADOR

    • Pedro J. Márquez por Ex-Pajé

    • Caleb B. Kuntz por Nosotros las piedras

    • Manuel Abramovich por Teatro de guerra

    • Lara Vilanova por Trinta Lumes

    MEJOR SERIE

    • "Aquí en la tierra" (primera temporada)

    • "La casa de papel" (segunda temporada) – GANADORA

    • "Félix" (primera temporada)

    • "Luis Miguel" (primera temporada)

    • "Narcos" (tercera temporada)

    MEJOR REPARTO EN UNA SERIE

    • "Aquí en la tierra" (primera temporada) – GANADOR

    • "La casa de papel" (segunda temporada)

    • "Félix" (primera temporada)

    • "Luis Miguel" (primera temporada)

    • "Narcos" (tercera temporada)


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COMPROBADO: alfombras rojas no ayudan a la taquilla del cine mexicano y de Latinoamérica
10 de noviembre 2018

Por José Antonio Fernández

Sé que las alfombras rojas siempre dan emoción a quienes producen una película porque se organizan para estrenar los largometrajes.

  • En las alfombras rojas todas las actrices hacen su mejor esfuerzo para lucir en ese breve paseo.

  • Las alfombras rojas representan un gasto importante para todas las actrices, necesitan lucir su mejores galas.

  • Los actores también planean cómo ir a una alfombra roja, aunque no requieren quizá mayor gasto.

  • Ya en la alfombra roja, la prensa se arremolina en la orilla de ese pasillo de fama para conseguir una breve entrevista que sea explosiva.

  • Van muchos periodistas que colaboran programas de televisión y revistas que en mayor o menor medida viven del escándalo.

  • Las entrevistas a actores y actrices en teoría deben ser sobre la película que estrenan, pero eso pasa rápidamente a segundo término en los medios que dan al escándalo el primer plano.

  • Para eso sí han servido las alfombras rojas, para que artistas que quieren el escándalo y medios que viven del escándalo puedan hacer ese escándalo que pretenden.

  • Pero de nada sirven las alfombras rojas para animar la taquilla del cine mexicano, menos aún del producido en Latinoamérica.

  • Es momento de que el cine mexicano se haga un replanteamiento y piense mejor cómo lanzar los estrenos de sus películas.

  • Por años el cine nacional ha preferido estrenar películas en el Centro Comercial Antara, un cómodo lugar muy cercano a Polanco. Entiendo que ahí se sienten seguros y la organización es relativamente fácil. Pero lo cierto es que quien va a Antara no va a ver cine mexicano, no le llaman la atención los artistas mexicanos ni les prestan mayor interés.

  • Quizá si las alfombras rojas las hicieran en otro tipo de salas de cine pudieran servir para lo que están planeadas: su objetivo tendría que ser el animar la taquilla. Lo cierto es que no lo consiguen. La prueba es que el cine nacional no pasa del "maldito 7 por ciento" de la taquilla total en promedio desde hace años.

  • Las alfombras rojas deben servir para hablar de las películas y sus actores, hoy más que nada sirven para hablar de la vida privada de los actores y actrices y de uno que otro productor.

  • Lo ideal sería que las alfombras rojas sirvieran para que se hable de la vida de los actores y actrices en relación a esa película que están estrenando, pero eso al parecer no hace sentido a los medios masivos porque significa publicidad gratuita, y en los medios la publicidad se paga, es su modo de obtener rentabilidad.

  • El punto clave que explica el fracaso de las alfombras para animar la taquilla, es el siguiente: quien inventó las alfombras rojas encontró que era una fórmula económica para que los medios hablaran gratis de sus películas y artistas, Cannes y los premios Oscar saben mucho de este tema.

  • Pero los medios pescaron ya la fórmula y lo que hacen con las alfombras es jalar agua para su molino, lo que no necesariamente es dar publicidad gratuita a una película. Les sirve mucho más hablar de los escándalos de las vidas privadas de actores y actrices y dejar a un lado el tema de las películas.


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TELEVISA Deportes, líder de audiencia en la Final de la Copa MX
10 de noviembre 2018

Televisa Deportes se ubicó como líder de audiencia en la emisión de la Final de la Copa MX, al registrar una audiencia de 1 millón 886 mil personas, de acuerdo a cifras de Nielsen IBOPE México.

  • En la emisión del encuentro de campeonato entre los equipos Cruz Azul y Rayados de Monterrey, transmitido por Canal 5, TDN, UTDN y otros canales locales de Televisa, Televisa Deportes superó a su principal competidor (TV Azteca) por 9.4 por ciento.

  • La emisión de Televisa Deportes superó en 663.5 por ciento la audiencia sumada de las dos señales de tele de paga (Fox y ESPN) que transmitieron en forma simultánea el encuentro de campeonato.

Televisa Deportes vuelve a confirmarse como el espacio preferido por la audiencia en cobertura de eventos deportivos.


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TEMA de la Semana: Disney+ competirá con Netflix, será la nueva OTT estrella del 2019
10 de noviembre 2018

Por Lucía Suárez

Disney, el gigante de la producción de contenidos para toda la familia, confirma que su salida de Netflix sí tuvo un sentido mayor.

  • Crea su propia OTT que competirá directamente con Netflix, la OTT de Disney será Disney+.

  • Ahora los contenidos de Disney estarán disponibles en un solo lugar, lo que pondrá a temblar a sistemas de tele de paga que tienen en Disney a un gran aliado.

  • Por supuesto, Disney+ sacudirá a la industria de los sistemas de televisión de paga que estarán obligados a dar el servicio de grabación de contenidos prácticamente sin costo adicional. Al parecer, será la única forma de que mantengan a sus clientes sin afectación.

De nueva cuenta toma sentido esa vieja frase de Pedro Ferríz Santa Cruz, quien fuera el pionero buscador mexicano de extraterrestres: "no estamos solos". Es una frase que seguro la están escuchando hoy en Netflix.


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PERSONAJE de la Semana: Gael García, Nominado en premios Fénix por película Museo, cine de autor del director y el actor
10 de noviembre 2018

Por José Antonio Fernández

Gael García es el protagonista de la película Museo, dirigido por Alonso Ruizpalacios.

  • Museo es una cinta de aventuras que no deja de ser realizada como cine de autor, por lo que requería de un actor como Gael García Bernal, quien sabe dar esos falsetes y caídas en escena.

  • Museo es una película de aventuras, pero no es de acción.

  • El peso mayor recae en Gael, en la fotografía precisa, en momentos de estética mayor al estilo Ruizpalacios y en una historia que termina siendo sorprendente por inverosímil, a sabiendas de que es algo que increíblemente sí sucedió tal cual se narra en la cinta.

  • Gael imprime su sello a la película, se le ve ir y venir, le gustan esos personajes que sufren, que confunden y se confunden, a los que el destino los recibe con noticias inesperadas.

  • Museo de Ruizpalacios casi toca a la nueva ola del cine comercial mexicano, pero con inteligencia se resistió para quedarse en el territorio del cine de autor. En este caso, yo diría que es cine de autor del director Ruizpalacios y también del actor García Bernal. La combinación es memorable.

  • El espectador que esperaba ver la aventura tipo Tom Cruise, no la va a encontrar.
Algo sí deja más que claro la película Museo: el Calendario Azteca no es robable. Eso tranquiliza, lo digo en serio.

El cine de autor es el que no está atado a la taquilla, tampoco al productor ni a una marca. El cine de autor es contar una historia con plena libertad y en todos los sentidos, en forma y fondo. Es en ocasiones un cine difícil para el espectador, pero siempre pretende conseguir realizar arte cinematográfico sin concesiones de ningún tipo. No hay artilugios, es un cine neto, hecho con el corazón, la inteligencia y el espíritu. Debe ser honesto con el público.


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