RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

FlorMartz cuenta con 22 años de experiencia en las industrias broadcast, animación 3D y ahora también en streaming.

Distribuye distintas marcas:

• Cinema 4D

• BlackMagic

• Livestream

• Avid

• RedGiant

• WoodenCamera

• Datavideo

• Sony

• Lghtwave

• TriCaster

• Marsall

• Sensor de 2.5 Megapixeles

• Ángulo de vista 125°

• Lentes intercambiables

• USB 3.0 dedicado con protocolo de control UVC1.5

• Poder, video y control sobre cable USB 3.0

• Resoluciones: 1920x1080p, 1920x1080i, 1280x720p

• Rango de cuadros por segundo: 60/50/30/25 fps

• Es ideal para YouTubers.

Fuente: RevistaPantalla.com / RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

Tradicionalmente, Amtec organiza el Foro de Cinefotógrafos en el Festival de Cine de Guadalajara.

El Foro de Cinefotógrafos Latinoamericanos, organizado por Amtec junto con el Festival de Cine de Guadalajara, es un gran curso intensivo de 3 días en el que los participantes recibieron conocimientos al asistir a talleres interactivos, mañana y tarde.

• Tuvieron la oportunidad de utilizar cámaras de distintas marcas: Blackmagic, Canon y Arri.

• Las cámaras son clave en el proceso de producción en tanto es el equipo que captura la imagen, pero hoy en día también es clave el decidir cómo se captura esa imagen, de qué forma se lleva al proceso de postproducción y cuál es la intención creativa y estética a realizar en la post y la corrección de color.

• En sitio contaron con equipos vanguardistas de iluminación y una cabina de postproducción.

• Realizaron pruebas de grabación y proceso de etalonaje (corrección de color).

• El objetivo del Foro es que los cinefotógrafos dominen el proceso y controlen la creación de la imagen de acuerdo a lo planeado con el director, que no quede nada al azar.

Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

La compañía Cinetec, que dirige Ulrich Brünger, distribuye toda la línea de equipos Arri y también la familia de productos Panther.

Lentes Angenieux

• También Cinetec distribuye toda la línea de lentes Angenieux, los famosos zooms.

• El 24-290 es muy luminoso. Diafragma 2.8. Pesa 11 kilos.

• El 25-250mm es de amplio rango focal, 3.5 de diafragma.

• El 15-40mm es 2.6, lo promueven como ligero y manejable. Pesa 1.92 kilos.

• El 16-40 pesa menos de dos kilos, distancia focal constante a medida que cambia el enfoque. Es 2.8.

Fuente: RevistaPantalla.com / RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

Las tiendas VideoStaffl, que dirigen Gabriela Saldaña y Rosa María Santos, son especialistas en equipos para la producción, desde micrófonos profesionales para celulares, drones todo tamaño, tripiés, reflectores de LEDs, accesorios para cámaras DSLR, cámaras DSRL, maletas, cajas sumergibles, microfonía, accesorios de iluminación, estabilizadores...

Tiendas VideoStaff en línea

• Cuentan con disponibilidad inmediata.

• Entregas especiales para universidades, canales de televisión y centros de producción.

• Ventas en línea y en las tiendas ubicadas en la Ciudad de México.

• Atienden pedidos a la medida.

• Siempre cuentan con los equipos que busca el mercado.

RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Anice, que dirige el Ing. José Antonio Peña, es especialista en renta de unidades móviles.

Grúas CamMate de Anice

• Ajuste desde 3.5 mts hasta 14.0 mts, es marca CamMate serie 2000

• Incluye operador, asistente y traslado a la locación en el área metropolitana.

• Se pueden manejar prácticamente todos los formatos de cámaras de video, monitor de video para señal HD/SDI/SD, controles de foco y zoom e iris para todo tipo de lentes.

• Incluye traslado y personal operativo.

• Las grúas CamMate son de alto desempeño, indispensables para espectáculos, deportes y foros.

• Las Grúas CamMate hacen lucir cualquier tipo de producción, incluyendo mesas de opinión y noticieros.

• Con una Grúa CamMate se producen Las Mañaneras de AMLO.

• Toda Unidad Móvil siempre debe sumar una grúa en la grabación.

Cristián Solano realizó anuncio Oxygen, bajo la dirección de Heinz Kobernik. Se produjo en Los Angeles.

• ¿En que te influyó profesionalmente el haber estudiado en AMCI?

  Cristián Solano: En ser constante cada día, aterrizar sueños y pensar en cómo hacerlos realidad y lograrlo.

• ¿Qué cámara utilizaste y con qué lentes para el anuncio Oxygen?

  Cristián Solano: Para escoger la cámara y lentes me basé en el proyecto y el objetivo que queríamos transmitir al espectador.

  La cámara Alexa tiene una calidad excepcional y una textura única, por eso la escogimos en conjunto con lentes anamórficos Panavision serie C.

• ¿Qué iluminación utilizaste?

  Cristián Solano:Utilicé luz natural y acomodamos el plan de rodaje de acuerdo a la orientación del sol, de acuerdo a las necesidades.

  Únicamente en 3 locaciones utilicé 2 arri SkyPanels s60 con chimera y 2 sets Asteras Titan.

• ¿Utilizaste estabilizador?

  Cristián Solano: No fue necesario el uso de estabilizador por que tomamos la decisión de que fuera cámara en mano para lograr un acercamiento más íntimo y más orgánico con los personajes. La intención es que sus historias generarán una mayor empatía con el espectador.

  Me gusta utilizar estabilizadores, creo que le han dado un giro muy importante a la cinematografía actual. Han abierto un abanico de posibilidades para la narrativa de la cámara, y eso a cualquier fotógrafo vuelve loco.

• ¿Qué tono drámatico buscaste en el tratamiento de la imagen? Cristián Solano: Buscaba un tono aspiracional, por la tanto la idea era lograr que las imágenes se vieran lo más natural posible ya que entrevistamos a gente real , hablando de su vida diaria y de sus problemas económicos.

• ¿Técnicamente, qué configuración utilizas para conseguir los tonos dramáticos que buscas?

  Cristián Solano:Para este proyecto busqué el alto contraste El esquema de iluminación, la mayor parte del tiempo, lo hicimos con una sola fuente de luz. En las locaciones donde teníamos influencia de alguna otra fuente de luz, la bloqueábamos para mantener el rango de contraste.

• Te involucraste en el proceso de etalonaje (corrección de color) y cómo?

  Cristián Solano: Sí, claro, esde el principio. En el scouting con las fotos que se toman, empiezo a generar un LUT por locación y lo trabajo con el director.

  Después, ese LUT se carga en la cámara y ese mismo se utiliza para la edición, y al final ya con stills del material se hace otro LUT más apegado a lo que será la imagen final para que lo podamos trabajar con el colorista.

  En esta ocasión me tocó hacerlo a distancia porque filmamos en Los Ángeles.

• ¿Qué recomendaciones puedes dar para el buen manejo de esa cámara y esos lentes

  Cristián Solano: La cámara es una belleza y es muy amigable, no deberían tener ningún tipo de problemas, como en cualquier tecnología no tiene palabra de honor.

  Les recomendaría que de ser posible hagan pruebas de cámara para que estén seguros de que funciona bien y que tengan claras las resoluciones, aspectos y velocidades a las que trabajarán.

  En cuanto a los lentes, también recomiendo que los prueben y estén conscientes de sus características particulares como el flare, para usarlos a favor de las imágenes que quieren obtener.

  Ya habiendo pasado las pruebas es dejarse llevar y llevar, y disfrutar los afortunados errores con los que se encuentren.

• ¿El reto mayor para tí como cinefotógrafo profesionalmente cuál ha sido?

  Cristián Solano: Creo que el mayor reto ha sido llegar a otros países y trabajar con todo un crew nuevo.

  Ya tienen un ritmo y su forma de trabajar, es un trabajo en equipo y debemos adaptarnos rápido por que existe un plan de trabajo y un horario que se deben cumplir, lo mejor es seguir disfrutándolo desde el primer día que empecé en esto.

Fuente: RevistaPantalla.com / RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

La videocámara profesional Canon XF705 ofrece una combinación sobresaliente de calidad de imagen, características y funcionalidad UHD 4K en un diseño compacto y portátil

Es ideal para la producción de segmentos informativos, coberturas de eventos al aire y eventos deportivos. También para la producción de documentales.

Cámara Canon XF705

• Sensor de imagen CMOS UHD 4K de 1 pulgada

• Procesadores de imágenes duales DIGIC DV 6

• Graba video UHD 4K de hasta 60p

• Grabar cámara lenta hasta 120 fps en Alta Definición Real (Full HD).

• Primera videocámara de Canon en adoptar el codec H.265/HEVC, mejora la eficacia en el manejo de los datos en 4K.

• Compatible con los formatos HDR Hybrid Log Gamma (HLG) y Perceptual Quantization (PQ), ofrecen un rango mucho mayor de negro al blanco puro

• El modo de asistencia de toma HLG/PQ ayuda a los usuarios a grabar video HDR utilizando sus métodos de toma habituales.

• Lente zoom óptico 15x incorpora el sistema de estabilización óptica de imagen con 5 ejes.

  Garantiza calidad UHD 4K en todo el rango del zoom

• El AF del CMOS de pixeles duales de la videocámara facilita el autoenfoque rápido y preciso.

Fuente: RevistaPantalla.com / RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

La cámara Sony F55 ha cambiado para siempre el look de Televisa, es el arma ideal para producir serie-novelas con alta calidad de forma versátil.

• Graban con dos o tres cámaras en el set, ya sea en locación o foro.

• Las cámaras pueden grabar en solitario o conectarse a una cabina de producción.

• La F55 les dio la posibilidad de producir con alta calidad de manera segura fuera de los foros, con lo que se enriquecen visualmente las historias, es notable.

• Hoy, con la cámara F55 de Sony, los foros de Televisa son sus clásicos foros y también todas las locaciones posibles, lo que significa un cambio radical en la manera de producir. Todo sitio es un buen lugar para producir por la calidad que consigue la F55 de Sony.

• Con la cámara F55 de Sony, cada serie-novela tiene la posibilidad de crear su propio look. Antes todas las telenovelas eran más o menos parecidas en su imagen.

• Hoy, todas las serie-novelas de Televisa cuentan con un cinefotógrafo que debe sacar máximo jugo a las posibilidades técnicas de la cámara Sony F55.

Blackmagic Design anuncia que se empleó el modelo Blackmagic Micro Cinema Camera para grabar algunas escenas de acción en la película Capitana Marvel, de Marvel Studios.

• El responsable de la vigésimo primera entrega del Universo cinematográfico de Marvel fue el cineasta Ben Davis, BSC («Vengadores: La era de Ultrón», «Doctor Strange» y «Three Billboards Outside Ebbing, Missouri»).

• Dado que ya habían optado por una cámara digital grande y distintos objetivos esféricos y PVintage de Panavision, Davis necesitó una unidad más versátil y compacta a fin de acceder a diferentes alternativas durante el rodaje.

• "Probamos diversas posibilidades en busca de esa combinación mágica de tamaño y calidad, y el modelo Blackmagic Micro Cinema Camera se llevó todos los laureles", expresó el cineasta.

• Según Davis, usaron la menor cantidad de accesorios posible con la cámara, lo que permitió separar el transmisor inalámbrico para que entrara en la mochila del camarógrafo.

• El modelo Blackmagic Micro Cinema Camera se usó para la fotografía principal, la cual se llevó a cabo en Los Ángeles y Luisiana, a cargo de Davis y la segunda unidad.

Simplemente es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

Fuente: RevistaPantalla.com / RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

La compañía Cinetec, que dirige Ulrich Brünger, promueve toda la familia de lentes Signature Prime, especialmente diseñados para las cámaras Arri.

Arri Alexa Mini LF

• Llega el modelo esperado de la familia Alexa, la Arri Mini.

• Tamaño de sensor 4.5K.

• En ARRI RAW corre hasta 30 cuadros por segundo.

• Sensor de gran formato ALEV 3 A2X, es el mismo de la Alexa LF.

• Color natural de piel.

• Aseguran amigable corrección de color, al igual que es muy amigable y práctico el uso de la Alexa Mini.

• Compatible con la familia de lentes Arri Signature Prime.

• Está diseñada para ocuparse como primera cámara, segunda cámara y también por su mínimo peso y tamaño es posible montarla en drones y colocarla en sitios muy comprometidos.

• Ideal para hacer cine cámara en mano, con o sin estabilizadores.

• Montura intercambiable para lentes PL, Fy y B4, para televisión.

• Cuesta poco más de 40,000 dls.

• Tres filtros de densidad neutra motorizados.