Por Lucía Suárez

2017 fue un año difícil para el cine mexicano, en 16 de 52 semanas no existieron largometrajes en el Top 10 de taquilla en salas de cine comerciales.

• En ese 2017, solo 13 películas mexicanas se colocaron en el Top 10 de Taquilla a lo largo del año, y 14 se ubicaron entre las 100 más taquilleras.

• En el mejor sitio de la Lista de las 100 más taquilleras del 2017, lista publicada por la Revista TelmundoCine, está el largometraje Hazlo como hombre, en el sitio 25.

• Pero todo cambió en el 2018.

• Aquí en la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com hicimos saber que en el 2017 no había tenido un buen trato el cine nacional por parte de las exhibidoras, los datos duros no mienten.

• En 2018 los resultados fueron otros: 28 películas mexicanas se colocaron en el Top 10 de Taquilla y en solo 8 semanas de las 52 del año no hubo películas mexicanas en el Top 10 taquillero.

• La película mexicana más taquillera del 2018 se ubicó hasta el lugar 23, en la lista de las 100 más taquilleras.

• La buena noticia hoy es que en 2019 el cine mexicano sigue colocándose prácticamente todas las semanas con una película en el Top 10 de Taquilla. !Bien!

Marta Moreno realizó la fotografía de documental Cuando cae la noche, dirigido por Daniel Zúñiga.

• ¿Qué cámara utilizaste para la producción del documental Cuando cae la noche y con qué lentes?

  Marta Moreno: Por cuestiones de tiempo, utilizamos una cámara Fujifilm Mirrorless X-T2 y un set de lentes Nikon AIS 28, 35 y 20 mm.

  En una segunda fase utilizamos lentes Zeiss High Speed, de 12, 18 y 28 mm con un adaptador APL, y los Nikon con una especie de Speed Booster (esto para hacer que los lentes se vieran como de full frame).

• ¿Ocupaste estabilizadores y otros accesorios de cámara?

  Marta Moreno: No, en el proyecto se había ya decidido un lenguaje desde la preproducción. Buscamos una imagen muy fija, contemplativa y hasta cierto punto lejana.

  Queríamos mostrar no solo al personaje, sino a todo su contexto. La decisión fue usar tripié. Debido al espacio, para algunas tomas ocupamos un monopié.

  Hubo pocas tomas que hicimos cámara en mano para subrayar movimientos de los personajes.

• ¿Qué iluminación ocupaste?

  Marta Moreno: Trabajé observando los lugares en los que grabaría, siempre buscando sacar máximo provecho a cada escenario.

  Las ventanas y las puertas fueron escenciales, pues utilizamos luz natural.

  Nos adaptamos a cada espacio, hicimos cambios de luz muy sutiles, incluso echando mano de cortinas.

• ¿Qué tono drámatico buscaste en el tratamiento de la imagen?

  Marta Moreno: El tono dramático se decidió desde la preproducción, se trabajó muy profundamente una propuesta visual. El director también es fotógrafo, tenía muy claro lo que quería en pantalla.

  Con este proyecto queríamos transmitir la soledad en la que viven los personajes, incluso si están acompañados.

  Plasmamos esa soledad con encuadres muy abiertos, los personajes se podían mover libremente. Además, estos encuadres nos daban más información sobre su conexto de vida.

  Por otro lado, logramos mayor dramatismo con contrastes, la mayor o menor cantidad de luz obedece a las acciones de cada personaje.

• ¿Te involucraste en el proceso de etalonaje (corrección de color) y cómo?

  Marta Moreno: En este momento el documental está en postprodución, yo misma estoy haciendo la corrección de color.

  Desde el inicio aplicamos pruebas con la cámara, decidimos explotar el look que la cámara nos proporcionó. En post solo haremos algunos cambios de corrección de color o de contrastes.

  La correción la estoy haciendo en compañía del director y con los consejos de una colorista profesional, Rocio Ortíz.

  En todo momento cuidamos el look que decidimos desde el principio, es la escencia.

• ¿El reto mayor para ti como cinefotógrafa del documental Cuando cae la noche?

  Marta Moreno: Técnicamente se dieron dos problemáticas, teniendo en cuenta que es un documental muy contemplativo y que son planos bastante largos.

  La cámara tenía un rango de grabación de 15 minutos en 4K, entonces cada 15 minutos hacíamos corte. Debía estar lista para presionar el botón de grabación.

  Estas son implicaciones que en post pueden llegar a pesar por el tipo de lenguaje que manejamos.

  Además, como la grabación fue en Torreon, Coahuila, el calor era mucho. La cámara es pequeña y se sobrecalentaba, lo que siempre molesta en cualquier grabación, más en un documental.

• Recomendaciones para tus colegas cinefotógrafas y cinefotógrafos.

  Marta Moreno: Como cinefotógrafa, a veces te desacreditan porque eres mujer o porque no tienes suficiente fuerza, lo cual se me hace absurdo. Una de nuestras ventajas es que las cámaras cada vez son más ligeras.

  Recomiendo salir de los estreotipos, creértela y saber que lo puedes hacer. Ahora con nuestra asociación de cinefotógrafas Apertura, es más fácil pensar que sí lo podemos hacer.

Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

En este 2019, Studios Quarry planea poner en operación el Club Quarry, el primer club de la industria creativa en México:

• Su objetivo es convertirse en el espacio con el ambiente esperado para congregar la más amplia red de socios nacionales y extranjeros involucrados en cualquiera de las vertientes de la industria creativa.

• Será la gran oportunidad para tener acceso a una gran comunidad de conexiones.

• Ubicado en la planta alta de Studios Quarry, contará con más de 5,000 m2 destinados para coworking, salas de juntas, sala de consejo, estética y spa, también camarotes de descanso, pet-center, restaurantes, bar, cafetería, sala de proyecciones y auditorios para impartir talleres especializados y conferencias con la tecnología necesaria a disposición.

• La idea es que los profesionales de la industria creativa y audiovisual cuenten con la Membresía Club Quarry.

• Club Quarry pretende ser el gran centro de reunión para dinamizar el coworking de la industria, “el sitio que se necesita” para que los profesionales se vean, conversen, logren alianzas, sostengan reuniones, establezcan sociedades de negocios, intercambien experiencias, inicien nuevas relaciones, contacten. En resumidas cuentas: es crear una gran red creativa.

Presenta en la Expo el robot Bolt para realizar efectos visuales.

Aquí la Lista Completa de Ganadores del GIFF 2019:

• Largometraje de ficción internacional: Ghost Tropic, de Bas Devos

• Largometraje mexicano de ficción: Antes del olvido, de Iria Gómez Concheiro

• Largometraje documental internacional: For Sama, de Waad Al-Kateab y Edward Watts

• Largometraje documental mexicano: Midnight Family, de Luke Lorentzen

• Cortometraje de ficción internacional: Lucía en el limbo, de Valentina Maurel

• Cortometraje mexicano de ficción: Fuego en el sótano, de Eva Vázquez de Reoyo

• Cortometraje documental internacional: Swatted, de Ismsël Chandoutis

• Cortometraje documental mexicano: El valiente ve la muerte sólo una vez, de Diego Enrique Osorno

• Cortometraje experimental: Rise, de Barbara Wagner y Benjamin de Burca

• Cortometraje de animación: Riviera, de Jonas Schloesing

• Cortometraje guanajuatense: Los no nacidos, de Christian Cornejo

• XI Rally Universitario: Segundo en 48, de Jorge Luis Rojas (Universidad Nueva Galicia)

• Premio de la Prensa: Huachicoleros, de Edgar Nito

• Mujeres en el cine y la televisión: Sin regresos, de Karla Badillo

• Documental Identidad y Pertenencia: Pólvora, de Jahaziel Rodríguez (Universidad de Celaya)

• Experiencia de realidad virtual: Ayahuasca, de Jan Kounen

• Cortometraje de realidad virtual animado: Wolves in the Walls, de Pete Willington

• Cortometraje de realidad virtual: Cita ciega, de María Belén Poncio

• Cortometraje de ficción internacional: Brotherhood, Meryam Joobeur

Por Betty Murillo Olguín

Según reporte de HR Ratings Media, de la semana del 15 al 21 de julio Juntos el corazón nunca se equivoca, transmitida por Las Estrellas, es Número Uno en rating de programas más vistos de México, con 12.4 puntos.

• En el segundo lugar se ubicó Box diamante: Manny Pacquiao vs Thurman, transmitido por Azteca 7 con 10.5 puntos.

• El tercer lugar es para En punto con Denise Maerker, transmitido por Las Estrellas. Suma 10.2 de rating.

• El cuarto sitio, de programas con mayor rating, lo ocupó La Gata, transmitida por Las Estrellas, con 10.1 de rating.

• En quinto puesto está Los elegidos: una familia poderosa, transmitida por Las Estrellas con 8.9 puntos.

Fuente: Canacine con datos de ComScore

Aquí la Lista de Las 10 más taquilleras de la semana reciente.

1. El Rey León $350.7 millones

2. Spider-Man Lejos de Casa $30.7 millones

3. Toy Story 4 $21.7 millones

4. Annabelle 3 Viene a Casa $7.6 millones

5. El Muñeco Diabólico $6.6 millones

6. Maestras del Engaño $2.8 millones

7. Mejor que Nunca $1.6 millones

8. Dolor y Gloria $1.2 millones

9. El Cuento de las Comadrejas $996.9 mil

10. Chicuarotes $718.8 mil

Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

En este 2019, Studios Quarry planea poner en operación el Club Quarry, el primer club de la industria creativa en México:

• Su objetivo es convertirse en el espacio con el ambiente esperado para congregar la más amplia red de socios nacionales y extranjeros involucrados en cualquiera de las vertientes de la industria creativa.

• Será la gran oportunidad para tener acceso a una gran comunidad de conexiones.

• Ubicado en la planta alta de Studios Quarry, contará con más de 5,000 m2 destinados para coworking, salas de juntas, sala de consejo, estética y spa, también camarotes de descanso, pet-center, restaurantes, bar, cafetería, sala de proyecciones y auditorios para impartir talleres especializados y conferencias con la tecnología necesaria a disposición.

• La idea es que los profesionales de la industria creativa y audiovisual cuenten con la Membresía Club Quarry.

• Club Quarry pretende ser el gran centro de reunión para dinamizar el coworking de la industria, “el sitio que se necesita” para que los profesionales se vean, conversen, logren alianzas, sostengan reuniones, establezcan sociedades de negocios, intercambien experiencias, inicien nuevas relaciones, contacten. En resumidas cuentas: es crear una gran red creativa.

Presenta en la Expo el robot Bolt para realizar efectos visuales.

Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

Aianet, compañía que dirige Armando Aguilar, distribuye los reflectores Hudson y también accesoiros DopChoice.

Accesorios DopChoice

• Especiales para controlar la dispersión de la luz, fabrican cajas, rejillas...

• Es para lograr mayor dramatismo en cada escena de forma intencionada.

• Sus cajas de luz son muy famosas.

Por Lucía Suárez

AMLO insiste, y tiene razón, que es tiempo de aumentar la cobertura de internet en México, desde el punto de vista territorio y número de cibernautas.

Tiene fondo su preocupación: hoy el 71 por ciento de la población de México mayor a 6 años de edad, está conectada a internet.

• Son muchos millones que no cuentan con internet.

• En su reciente viaje a Chiapas, el mismo AMLO reportó que en tierra zapatista solo en el 1 por ciento del territorio se capta la señal para hablar por un teléfono móvil, ya no hablemos del internet.

• Una de las soluciones para aumentar esa cobertura territorial es la empresa Altán, que ganó ya la licitación para utilizar la Red Compartida.

• La Red Compartida ocupa la Banda de los 700 MHz, que antes utilizaba la televisión.

• Se llama Red Compartida porque Altán tiene la concesión para ser un mayorista.

• Pero el proyecto no es tan ambicioso: lo pensaron para 4G y prometen que los pueblos mágicos de México tendrán todos servicios de internet, no son más de ciento y pico de pueblos.

• En realidad, la Red Compartida de Alta se maneja bajo la misma premisa que debe cambiarse en este caso: el criterio es de rentabilidad.

• La pregunta es: ¿se necesita una empresa estatal que dé servicio de internet a la población que hoy no lo tiene?

• La solución puede ser crear un modelo mexicano en el que las empresas de telecomunicaciones colaboren por región para lograr la cobertura total, el gobierno les ayudaría con fondos sin necesidad de crear una empresa para el caso.

• Así suena bien la solución, pero no es tan sencilla. Debe planearse para que nadie se aproveche de los fondos públicos.

Altán está hecha para hacer crecer la red de internet en México, cosa que pacten un plan con el gobierno de AMLO.

Cristián Solano realizó anuncio Oxygen, bajo la dirección de Heinz Kobernik. Se produjo en Los Angeles.

• ¿En que te influyó profesionalmente el haber estudiado en AMCI?

  Cristián Solano: En ser constante cada día, aterrizar sueños y pensar en cómo hacerlos realidad y lograrlo.

• ¿Qué cámara utilizaste y con qué lentes para el anuncio Oxygen?

  Cristián Solano: Para escoger la cámara y lentes me basé en el proyecto y el objetivo que queríamos transmitir al espectador.

  La cámara Alexa tiene una calidad excepcional y una textura única, por eso la escogimos en conjunto con lentes anamórficos Panavision serie C.

• ¿Qué iluminación utilizaste?

  Cristián Solano:Utilicé luz natural y acomodamos el plan de rodaje de acuerdo a la orientación del sol, de acuerdo a las necesidades.

  Únicamente en 3 locaciones utilicé 2 arri SkyPanels s60 con chimera y 2 sets Asteras Titan.

• ¿Utilizaste estabilizador?

  Cristián Solano: No fue necesario el uso de estabilizador por que tomamos la decisión de que fuera cámara en mano para lograr un acercamiento más íntimo y más orgánico con los personajes. La intención es que sus historias generarán una mayor empatía con el espectador.

  Me gusta utilizar estabilizadores, creo que le han dado un giro muy importante a la cinematografía actual. Han abierto un abanico de posibilidades para la narrativa de la cámara, y eso a cualquier fotógrafo vuelve loco.

• ¿Qué tono drámatico buscaste en el tratamiento de la imagen? Cristián Solano: Buscaba un tono aspiracional, por la tanto la idea era lograr que las imágenes se vieran lo más natural posible ya que entrevistamos a gente real , hablando de su vida diaria y de sus problemas económicos.

• ¿Técnicamente, qué configuración utilizas para conseguir los tonos dramáticos que buscas?

  Cristián Solano:Para este proyecto busqué el alto contraste El esquema de iluminación, la mayor parte del tiempo, lo hicimos con una sola fuente de luz. En las locaciones donde teníamos influencia de alguna otra fuente de luz, la bloqueábamos para mantener el rango de contraste.

• Te involucraste en el proceso de etalonaje (corrección de color) y cómo?

  Cristián Solano: Sí, claro, esde el principio. En el scouting con las fotos que se toman, empiezo a generar un LUT por locación y lo trabajo con el director.

  Después, ese LUT se carga en la cámara y ese mismo se utiliza para la edición, y al final ya con stills del material se hace otro LUT más apegado a lo que será la imagen final para que lo podamos trabajar con el colorista.

  En esta ocasión me tocó hacerlo a distancia porque filmamos en Los Ángeles.

• ¿Qué recomendaciones puedes dar para el buen manejo de esa cámara y esos lentes

  Cristián Solano: La cámara es una belleza y es muy amigable, no deberían tener ningún tipo de problemas, como en cualquier tecnología no tiene palabra de honor.

  Les recomendaría que de ser posible hagan pruebas de cámara para que estén seguros de que funciona bien y que tengan claras las resoluciones, aspectos y velocidades a las que trabajarán.

  En cuanto a los lentes, también recomiendo que los prueben y estén conscientes de sus características particulares como el flare, para usarlos a favor de las imágenes que quieren obtener.

  Ya habiendo pasado las pruebas es dejarse llevar y llevar, y disfrutar los afortunados errores con los que se encuentren.

• ¿El reto mayor para tí como cinefotógrafo profesionalmente cuál ha sido?

  Cristián Solano: Creo que el mayor reto ha sido llegar a otros países y trabajar con todo un crew nuevo.

  Ya tienen un ritmo y su forma de trabajar, es un trabajo en equipo y debemos adaptarnos rápido por que existe un plan de trabajo y un horario que se deben cumplir, lo mejor es seguir disfrutándolo desde el primer día que empecé en esto.