Por Juan Ibargüengoitia

Enorme se volvió ya el negocio de publicar videos en internet para YouTube y las famosas Networks que agrupan varios canales de distintos contenidos en el mismo YouTube.

• Una Network en YouTube es una de las fórmulas para hacer crecer el negocio en Youtube de forma exponencial, consiste en que un mismo "socio" de YouTube tenga varios canales y que toda la monetización llegue a una misma bolsa. Es decir, el "socio" debe reconocer de entrada que no necesariamente un canal o una idea genial es la que deveras logrará la monetización mayor y permanente.

• Si bien hay canales en YouTube que por sí solos logran millones y millones de vistas, en algunas ocasiones con videos por los que nadie habría apostado ni un dólar, lo cierto es que el negocio de la monetización en su nombre se explica por sí mismo: monetizar es que caiga moneda tras moneda, no es un negocio en el que una sola factura sea por miles o millones de dólares, hay que tener millones de clientes (viewers) para que verdaderamente sea negocio subir videos a YouTube.

• YouTube inventó el negocio de monetizar videos, y sabe que para el negocio funcione necesita que sus "socios" suban y suban y suban videos a YouTube de forma permanente y se queden en línea esos videos que atraen a viewers para que "sintonicen" YouTube y recomienden contenidos a amigos o mejor aún los compartan.

Digamos que uno de los secretos del negocio en YouTube es que se puede monetizar 24x365, 24 horas por 365 días al año, es como un gran almacén tipo Wal-Mart que requiere tener mucha mercancía para atraer a millones de clientes día y noche.

La Fórmula Secreta para monetizar en YouTube se resume en la siguiente ecuación: 24x365xNV... la NV significa N número de videos (cuantos más, mejor).

Mientras más videos pueda colgar el "socio" en YouTube, mejor.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Después de contar con la exclusiva presentación de la cámara Sony Venice 2 en la Expo Pantalla 2022, EFD se encuentra ya rodando producciones con la nueva tecnología. Abre nuevos caminos con la poderosa tecnología Sony.

• La nueva cámara Sony Venice 2 es una innovación creada por y para los Directores de Fotografía, es una respuesta directa a sus necesidades:
  • Full Frame con grabación X-OCN interna y opción de sensor 6K y 8K.

  • Ofrece un ISO de base doble, significa que el sensor 8K ofrece ISO base 3200 además de ISO 800, mientras que el sensor 6K tiene ISO base 500 e ISO base 2500.

• La Sony Venice cuenta con una movilidad mejorada, gracias al sistema de extensión Rialto. Brinda una separación de hasta 5.5 m del cuerpo de la cámara y la unidad del sensor de imagen, sin comprometer la calidad de la toma. Es una flexibilidad excepcional al filmar sin tripié, incluyendo producciones submarinas o filmaciones en helicóptero.

• Desde la presentación de la cámara el pasado diciembre 2021 en EFD, a cargo de Gonzalo Gamio, Gerente de Mercado de Producto Sony, la compañía EFD tomó la decisión de adquirir la primera Sony Venice ya que cuenta con un cuadro completo de 36mm 6K, es posible utilizar los 6048 pixeles de anchura del sensor para formato esférico panorámico 2.39:1 o gran formato.
  • Además, en términos de creatividad, el cuadro puede utilizarse de muchas formas; por ejemplo, para lograr una profundidad de campo muy baja o para la grabación superpanorámica.

EFD rebta la cámara Sony Venice con una muy extensa gama de equipo para producir películas, series, comerciales, videoclips...

Por José Antonio Fernández

Hoy la tele de paga encontró que la fuerza de su negocio es rentar servicio de internet por cable de alta potencia para el hogar, oficinas, corporativos, restaurantes, casinos y demás.

• Pero no deben perder el foco: su origen es la venta de tele de paga.

• Hoy que las plataformas enfrentan su primera crisis, los sistemas de tele de paga tienen la oportunidad de negociar con las plataformas para integrarlas a su menú, pero no a una o dos, a todas.

Aquí la Lista Completa de Nominados al premio Ariel 2022

PELICULA

• Cosas imposibles
  
• El otro Tom
  
• Noche de fuego
  
• Nudo Mixteco
  
• Una película de policías

• Ángeles Cruz – Nudo Mixteco
  
• Ernesto Contreras – Cosas imposibles
  
• Arturo Ripstein – El diablo entre las piernas
  
• Tatiana Huezo – Noche de fuego
  
• Alonso Ruizpalacios – Una película de policías

• Alejandro Suárez – El diablo entre las piernas
  
• Benny Emmanuel – Cosas imposibles
  
• Leonardo Ortizgris – Los minutos negros
  
• Noé Hernández – Nudo Mixteco
  
• Raúl Briones – Una película de policías

• Ana Cristina Ordoñez – Noche de fuego
  
• Ilse Salas – Plaza catedral
  
• Mónica del Carmen – Una película de policías
  
• Nora Velázquez – Cosas imposibles
  
• Sylvia Pasquel – El diablo entre las piernas

• Andrés Delgado – Cosas imposibles
  
• Daniel Giménez Cacho – El diablo entre las piernas
  
• Kristyan Ferrer – Los minutos negros
  
• Memo Villegas – Noche de fuego
  
• Salvador Garcini – Cosas imposibles

• Aida López – Nudo Mixteco
  
• Eileen Yañez – Noche de fuego
  
• Mabel Cadena – La diosa del asfalto
  
• Mayra Batalla – Noche de fuego
  
• Norma Pablo – Noche de fuego

• Adrián González – Blanco de verano
  
• Alejandra Camacho – Noche de fuego
  
• Giselle Barrera Sánchez – Noche de fuego
  
• Israel Rodríguez – El otro Tom
  
• Julia Chávez – El otro Tom

• Nudo Mixteco – Ángeles Cruz
  
• Una película de policías – David Gaitán, Alonso Ruizpalacios
  
• El hoyo en la cerca – Joaquín del Paso, Lucy Pawlak
  
• 50 o Dos Ballenas se Encuentran en la Playa – Jorge Cuchí
  
• El Otro Tom – Laura Santullo, Rodrigo Plá

• Los minutos negros – Martín Solares y Mario Muñoz
  
• Noche de fuego – Tatiana Huezo

• El diablo entre las piernas
  
• Cosas imposibles
  
• Noche de fuego
  
• Una película de policías
  
• Los minutos negros

• Nudo Mixteco
  
• Noche de fuego
  
• El otro Tom
  
• El hoyo en la cerca
  
• Una película de policías

• Cosas imposibles
  
• El diablo entre las piernas
  
• Oaxacalifornia: El regreso
  
• El hoyo en la cerca
  
• Noche de fuego

• El diablo entre las piernas
  
• Cosas imposibles
  
• La diosa del asfalto
  
• Los minutos negros
  
• Noche de fuego

• Los minutos negros
  
• La diosa del asfalto
  
• El diablo entre las piernas
  
• El hoyo en la cerca
  
• Noche de fuego

• Los minutos negros
  
• La diosa del asfalto
  
• Una película de policías
  
• El exorcismo de Carmen Farías
  
• Noche de fuego

• Aztech
  
• 50 o Dos Ballenas se Encuentran en la Playa
  
• Los minutos negros
  
• Noche de fuego
  
• El exorcismo de Carmen Farías

• Aztech
  
• Malibú

• El hoyo en la cerca
  
• Una película de policías
  
• Noche de fuego
  
• Cosas imposibles
  
• Nudo Mixteco

• 50 o Dos Ballenas se Encuentran en la Playa
  
• Guiexhuba
  
• Muerte al verano
  
• Nudo Mixteco
  
• Te nombré en el silencio

• Un Rescate de Huevitos

• El Sueño Más Largo Que Recuerdo
  
• Invierno
  
• Manchester Acatitla
  
• Reina
  
• Viral

• Fuego
  
• Llueve
  
• Mijo Tiene un Dinosaurio
  
• Secretum

• Tío

• En el Fin del Mundo
  
• Flores de la Llanura
  
• Pepedrilo
  
• Llámenme Puta
  
• La Libertad Interna

• Cadejo Blanco (Guatemala)
  
• El Buen Patrón (España)
  
• El Prófugo (Argentina)
  
• Mis Hermanos Sueñan Despiertos (Chile)
  
• Memoria (Colombia)

• Cruz
• Oaxacalifornia: El Regreso
  
• Te Nombré en el Silencio
  
• Una Película de Policías
  
• ¿Qué Les Pasó a las Abejas?

Por Álvaro Cueva

Me la he pasado dando entrevistas sobre “la guerra del streaming”, “el fracaso de Netflix” y un montón de tonterías que quién sabe de dónde salieron, pero que son la cosa más enferma a la que me he enfrentado en años.

• ¿Pero sabe usted qué es lo peor? Que todo este ruido ha contribuido a crear una suerte de percepción negativa hacia Netflix por parte de las audiencias.

• Antes, si yo me atrevía a criticar en negativo algún contenido de Netflix, mucha gente me escribía para reclamarme y defender esa compañía. Ahora me pasa lo contrario. Elogio cualquier cosa de Netflix y sus usuarios se enojan conmigo. Me tratan de convencer de que esa empresa está casi, casi, al borde de la ruina.
  • ¿Qué es lo que está pasando aquí? ¿Quién está detrás de esto? ¿En verdad Netflix y sus competidores están repitiendo “la guerra de las televisoras” que tuvimos en México en los años 90?

  • Le guste a quien le guste o le moleste a quien le moleste, Netflix cambió la historia de la humanidad enseñándonos a ver y a hacer contenidos de una manera que jamás hubiéramos descubierto de no haber sido por sus ejecutivos.

  • El mundo está en deuda con Netflix. Punto. Y yo le podría escribir varios libros enteros sólo con las aportaciones que esta marca le ha hecho al cine, las series, los documentales y las telenovelas de México. ¡Imagínese a nivel mundial!

  • Aquí hay una suerte de infodemia combinada con el sensacionalismo de un montón de medios, de redes y de instancias desesperadas por vender, por imponer un punto de vista y, ¿por qué no?, por hacer daño.

  Siga leyendo el artículo de álvaro Cueva: Todos contra Netflix, haciendo clik ahora mismo. Consulte la página 48 de la Revista TelemundoCine núm. 184.

Por José Antonio Fernández

Cuento primero estas dos historias y luego explico el por qué decidí incluirlas en esta edición de la Revista TelemundoCine:

• Es sabido que Mario Moreno supo administrar muy bien a su personaje Cantinflas. Nunca quiso hacer televisión cada semana, aunque ofrecimientos de Azcárraga Vidaurreta y de Azcárraga Milmo tuvo. Su apuesta fue por las salas de cine porque ahí lo vería la mayoría del pueblo de México, así con ese nombre: El Pueblo de México. Era común llamarlo así, es exacta la expresión, hoy curiosamente se cuestiona cuando se le nombra así. Actuaba Cantonflas para toda la población.

• La taquilla siempre le respondió con gran entusiasmo a Cantinflas, sigue siendo hasta hoy El Comediante Número Uno de México. Mario Moreno fue muy disciplinado, prácticamente cada año estrenaba una película de Cantinflas, para el regocijo de las familias mexicanas. El resultado para Mario Moreno, para Cantinflas y para El Pueblo de México fue muy bueno, también vieron el fruto de sus películas los exhibidores en salas de México, Estados Unidos, América Latina y hasta en España.

• Aquí cuento la segunda historia: cuando Multivisión crecía de manera vertiginosa como competidor de Cablevisión en la tele de paga, Alberto Ennis, todo un personaje de la televisión de mayor importancia para Imevisión y MVS, hizo una apuesta mayor: convenció a la familia Vargas y a máximos directivos del futbol nacional para que los partidos de la Selección Mexicana de Futbol se transmitieran en exclusiva en Pago Por Evento por Multivisión / MVS.

• El resultado para Multivisión fue muy bueno, no así para la Selección Nacional. Alberto Ennis cumplió su cometido, su idea fue acertada, hizo crecer su base de suscriptores, pero quienes dirigían el futbol mexicano se equivocaron por una razón: la Selección Nacional de Futbol pertenece a El Pueblo de México, imposible convertirla en un producto de Pago Por Evento en televisión.

• La decisión que siguió fue la acertada y sigue vigente: los partidos de la Selección Nacional de Futbol se transmiten por Televisa y TV Azteca de forma simultánea por tele abierta.

Los partidos de futbol soccer deben transmitirse a la mayor cantidad de público posible, error que sea a minorías.

Por supuesto que es tema ideal para producir una serie, película, reportaje, corto o documental, el hecho de que HBO haya cancelado el estreno de su película BatGirl.

• El guión debe contar la historia a detalle, ¿en realidad es tan mala?

• ¿Cómo pudo quedar tan mal con una inversión tan cuantiosa, de 90 millones de dólares?, es una pregunta que debe responder la historia.

• También se deben incluir antecedentes de largometrajes que igualmente tuvieron problemas para estrenarse o al momento de la producción.

Por José Antonio Fernández

Ahora que TV Azteca cumple 29 años de formar parte de Grupo Salinas, considero oportuno que nuestros lectores le echen un ojo a una entrevista que califico como histórica, la que hice a Ricardo Salinas Pliego en diciembre de 1993.

Busqué a Ricardo Salinas Pliego para entrevistarlo luego de que ganó la licitación para quedarse con TV Azteca y sus canales 7 y 13. Me dijo su secretaria en diciembre de 1993: "lo espera en Acapulco, en el Hotel Hyatt". Llegué puntual a la cita a las 5 de la tarde, estaría en el lobby. También fue muy puntual. Subimos a la Suite Presidencial, ahí hice la entrevista que es sin duda histórica.

Me dijo como primera respuesta Ricardo Salinas: "Yo hice todo lo que había que hacer para ganar (la licitación por TV Azteca). Me hice una doble promesa: no iba a dejar pasar esta oportunidad, haría todo lo que estuviera en mi poder para ganar. Así lo hice y gané. Pero si hubiera perdido no estaría recriminándome. No sé si calificar esto como audaz o no. Estoy muy satisfecho de haber ganado. Es una oportunidad única y la vamos a aprovechar al máximo".

• Ricardo Salinas Pliego puso sobre la mesa 640 millones de dólares para quedarse con TV Azteca, acertó. Estuvo muy por delante de todos sus competidores.

• Escribí entonces: "Ricardo Salinas Pliego encabeza al grupo ganador de la subasta de las estaciones de televisión gubernamentales, de los canales 7 y 13, en ningún momento figuró como favorito. Sin embargo, fue quien pagó más y el que se llevó Televisión Azteca, la única empresa que puede competir con Televisa dentro de la televisión abierta.

  Joven, Ricardo Salinas no llega aún a los cuarenta años (1993), es Presidente del Grupo Elektra. Un consorcio que empezó a manejar en 1982. Entonces, Elektra tenía muchos problemas. De hecho, un año después de que Salinas Pliego entrara al negocio de la familia, Elektra se declaró una temporada en suspensión de pagos. La cadena tenía 50 tiendas. Hoy (1993), a diez años de distancia, la cadena tiene 320 tiendas y un valor en Bolsa que puede ascender a unos mil millones de dólares".

Aquí el link para leer completa la entrevista de José Antonio Fernández con Ricardo Salinas Pliego, fue publicada en la Revista TelemundoCine núm. 15.

En Clave de H, por GuaPur

El Productor de Lentes Oscuros tiene un plan: estrenará su película No-Muro justo en la línea fronteriza, en salas de cine que ya existan o en salas de cine temporales, que pueden ser pantallas al aire libre, tráilers, tiendas de campaña, carpas para bodas y actos políticos, escuelas, universidades, clubes deportivos, salones de fiesta, salas de concierto y hasta en estadios.

• Piensa El Productor de Lentes Oscuros que su película No-Muro debe ser vista en todo tipo de salas de cine, incluidas las casas de la cultura.

• Después la quiere proyectar en canales de tele de paga, todavía no negocia con ninguno, pero cree que seguro le abrirán la puerta.

• Su plan incluye también exhibir en plataformas, tampoco ha hablado aún con ninguna plataforma, pero cree que le dirán que sí.

• Por supuesto quiere que su película No-Muro sea vista en canales de tele abierta, todavía no los contacta pero supone que si logra que se exhiba en cines, en tele de paga y en plataformas, seguro los canales de tele abierta también le dirán que sí.

• El Productor de Lentes Oscuros solo tiene una tentación: el Mesero Sabio Cástulo le dio una idea, que proyecte la película No-Muro en Tik Tok en 70 partes, cada una de dos minutos. Ahí sí le suena todo muy raro, pero en una de esas la idea no es mala, aunque tampoco le suena como una buena idea.

¿Por qué en México se producen tan pocas películas para niñ@s y toda la familia?

• 75 por ciento opina: Por error de los productores de cine

• 25 por ciento opina: Por error de las distribuidoras de cine

Por Juan Ibargüengoitia

Y sigue el boom-boom de la producción audiovisual en México, aquí los puntales que la soportan:

• Televisa con todos sus canales, TV Azteca con todos sus canales, más Imagen Televisión, Canal 6 Multimedios, La Octava. HeraldoTV...

• Plataformas que producen series, documentales y películas, como Netflix, Prime, Claro Video, Disney, ViX de Televisa...

• Miles de comerciales para televisión-internet, incluyendo videoclips. Incluso la Ciudad de México recibe a casas productoras extranjeras que la han tomado como “La Gran Locación del Mundo”.

• Producción de televisoras públicas, como Canal Once, Canal 22...

• Estaciones MultiPlataforma, como RadioFórmula/Telefórmula

• YouTube con todos sus YouTubers, que se cuentan por millones, al igual que Tik Tok, Twitch, Facebook...

• Películas, documentales y cortos financiados con recursos privados y también los que se producen con apoyos (subsidios) de recursos públicos coordinados por Imcine (representan más del 50 de la producción).

• Producciones de casas productoras independientes que realizan todo tipo de contenidos. - Más las producciones de escuelas, universidades, iglesias, corporativos...