Por José Antonio Fernández

Dilma Rousseff decide quitarse de líos: por decreto presidencial el Apagón Analógico concluirá en Brasil hasta 2018, y ya no en junio de 2016, como se tenía programado.

Por supuesto, las últimas manifestaciones sociales en Brasil sucedidas principalmente durante la Copa Confederaciones, influyeron en la decisión.

Imagine el lector el problemón que se venía: las Olimpiadas en Brasil serán en agosto de 2016.

El plan es ir por partes: en marzo de 2015 iniciarán con la populosa ciudad de Sao Paulo. Ahí medirán la problemática a fondo.

Se dan tres años para concluir El Apagón, sin prisa les saldrá mejor todo.

La experiencia que tuvo México con Tijuana es la brújula que hoy guía a todos en América Latina.

En Tijuana la entrega de convertidores, realizada por Teletec, fue altamente eficiente, mayor a la esperada: lograron el 93 por ciento de cobertura de la población objetivo, cuando por contrato su obligación era el 90 por ciento.

El problema de Tijuana es que Cofetel de inicio no considero un plan para cubrir al 100 por ciento de la población (aspirar a, al menos) ni estableció un plan para dar respuesta a quienes se habían quedado sin convertidor.

Tijuana dejó claro que los gobiernos deben pensar en las coberturas más altas posibles en la entrega de convertidores y establecer un plan de contingencia para amortiguar las protestas sociales de los que en un momento dado se quedaron si convertidor, lo que significa abrir una ventanilla especial para entregarles el convertidor respectivo.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Sony desde siempre se ha manejado con base en conceptos muy claros que guían sus investigaciones, desarrollo y fabricación de productos. Hoy en día, en el área profesional de la industria del cine, el video y la televisión, Sony quiere ser vista como la marca que ofrece un Ecosistema Escalable.

Micrófono Sony para techo

• Para presentaciones tipo Ponencia, Sony ofrece su micrófono modelo MAS-A100, que se coloca en el techo.

• Se conecta vía cable de red.

• Cuenta con refuerzo sonoro.

• Es multidireccional.

• Canal secundario para grabación.

• No necesita batería ni energía eléctrica adicional, opera con Dante y PoE.

• Control automático de reducción de ruido y volumen.

• Permite que la ponencia sea a manos libres.

• Vale alrededor de 2,000 dls.

Por Bernarda Bermeo

El Festival Fiesta para la Escena, idea original de Maykol Pérez, quien es el Director y en la que también colabora Nadia Salinas como coordinadora, tiene un espíritu muy fuerte, es por eso que llegó al Centro Cultural Los Pinos.

• Se presentó en nueve foros, en el Estado de México y en la Ciudad de México.

• Es el gran escenario para el teatro independiente, que no se ha detenido a pesar de las difíciles condiciones de la pandemia. Su foro en Ciudad Nezahuálcoyotl siempre está con butacas llenas.

• Acercar más público al teatro es el objetivo número uno del Festival Fiesta para la Escena.

Por Bernarda Bermeo

Andrés Barradas propone el nombre Esfera Profesional Creativa para hablar de Industrias Culturales.

• Lo dice en su libro de reciente publicación, Las industrias creativas y culturales, del espejismo al oasis digital.

• Hace un análisis detallado de la situación que vive la producción cultural, apunta ciertas consideraciones que siempre deben tomarse en cuenta:
  • Los proyectos culturales de una forma o de otra persiguen la recuperación y tiene la posibilidad de dar mayor riqueza al fomento de la identidad cultural.

  • También los proyectos culturales tienen la posibilidad de generar un impacto económico en el ámbito de los negocios.

  • Otra más: los proyectos culturales animan la mejora de las políticas públicas, siempre hay espacio para que se dé esa mejora.

  • Los proyectos culturales animan la capacidad de creación generando soluciones, en el caso de la industria audiovisual es el caso de las nuevas plataformas.

  Andrés Barradas reflexiona sobre las industrias culturales, pensar en que se les llame Esfera Profesional Creativa es abrir espacio a la discusión y a la posibilidad de mejora.

Por Juan Ibargüengoitia

30 años de ratings (1991-2021) permiten confirmar que el Modelo de Televisión Raíz de México, el que se configuró en los años cincuenta, es todavía el que prevalece, con el Canal de Las Estrellas de Televisa como la constante en máxima audiencia, seguido por Azteca Trece que en ocasiones lo llega a rebasar, es el caso de los partidos de futbol de la Selección Nacional.

• Si bien el rating sigue siendo el indicador principal que nos permite saber cuántas personas siguen la programación de los canales de televisión, ahora también la dinámica en redes sociales nos informa que el punch de los contenidos que transmiten los canales de tele abierta son buena parte de los litros de gasolina requeridos por las mismas redes sociales para subir de intensidad sus polémicas, son fuente principal de tráfico por ejemplo de Twitter.

• Hoy por hoy, las redes sociales, los canales de televisión abierta y l@s famos@s conviven cada minuto en las redes sociales, Twitter no sería lo que es sin los contenidos de tele abierta.

• Claro, la gente que se hace de fama es también un alimentador principal de las redes sociales.

• El rating hoy debe medirse bajo el criterio del Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma para comprender la potencia de un medio, programa, producto o personaje.

El Modelo Clásico de la Televisión Mexicana se ha adaptado muy bien al Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, es protagonista.

Por Juan Ibargüengoitia

Y a lo largo de los 30 años recientes (1991-2021), en la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com hemos mantenido nuestra política editorial de ser un estímulo permanente para que los productores independientes consigan un lugar protagónico en la industria.

• En nuestra tarea de reconocer las aportaciones de la industria en el ámbito de la producción, primero lanzamos el Festival de Video Universitario, certamen en el que invitamos a todas las universidades del país a que presentaran cortos para que fueran vistos por un Jurado. Fue muy emocionante.

• El Festival de Video Universitario derivó en lo que es hoy el Festival Pantalla de Cristal, en el que también participan cortos universitarios en las distintas categorías (ficción, corporativos y documentales, principalmente).

• En todo momento el Festival Pantalla de Cristal ha sido un estímulo para los productores independientes que son los grandes revolucionarios de la industria audiovisual.

Por Lucía Suárez

Aquí la lista del número de películas estrenadas en México de 2010 a 2020.

Películas Mexicanas

• 2010 56

• 2011 62

• 2012 67

• 2013 101

• 2014 68

• 2015 80

• 2016 90

• 2017 88

• 2018 115

• 2019 101

• 2020 47

• 2010 313

• 2011 321

• 2012 319

• 2013 362

• 2014 330

• 2015 414

• 2016 407

• 2017 424

• 2018 499

• 2019 454

• 2020 223

Por José Antonio Fernández

La idea que anima al TLC, hoy T-Mec, es muy profunda: se trata de crear un ambiente favorable para que la inversión privada se lance a fundar y desarrollar empresas que compitan con legalidad sin ser apoyadas por subsidios gubernamentales.

• Bajo esta dinámica se desarrolla la industria del cine en México y Estados Unidos.

• Con la entrada del TLC en 1994, las películas de Hollywood ganaron el mercado y los largometrajes mexicanos no han podido vencer lo que parece ya ser una maldición: no consiguen en promedio más del 7 por ciento del total de la taquilla (importante apuntar que desde los años treinta hasta los ochenta el cine nacional se llevaba el grueso de la taquilla).

Aquí el link directo para conocer la Lista Completa de los Nominados Finalistas del Festival Pantalla de Cristal en la Categoría Películas.

XXIII Festival Pantalla de Cristal / 2021
Premio Único otorgado por el Festival
--Película Genial--

Inspira a vencer todos los laberintos,
vicisitudes y vericuetos
para sí realizar nuestras películas

• Identidad tomada
Producción: Gabriel Retes / Meritxell Gález, Israel Moreno, Reeliz Film Producciones, Fidecine, Estudios Churubusco
Director: Gabriel Retes

XXIII Festival Pantalla de Cristal / 2021
Premio Único otorgado por el Festival
--Actor Genial--
Ignacio López Tarso

Inspirador,
Maestro en crear personajes memorables,
con dimensión extraordinaria,
importantes, colmados de humanidad,
muy mexicanos,
llenos de vida en toda la extensión de la palabra

• Identidad tomada
Producción: Gabriel Retes / Meritxell Gález, Israel Moreno, Reeliz Film Producciones, Fidecine, Estudios Churubusco
Director: Gabriel Retes

XXIII Festival Pantalla de Cristal / 2021
Mejor Película
Nominados Finalistas

• Almas Rotas
Productora: Solaris, Dejarme Disfrutar Films, Geiser Media
Director: Juan Pablo Arroyo Abraham

• El deseo de Ana
Director: Emilio Santoyo

• Navegante, encontrando el fin del mundo
Director: Fabián Corres

Por Lucía Suárez

Emilio Azcárraga Vidaurreta supo darle al Canal 2 lo que requería para convertirlo en la estación líder en México y también en América Latina.

Televisa encontró el crecimiento en dos cañones de negocios principales, la Dinastía Azcárraga ha sido fiel a su estrategia:

• Primer Cañón

  Es una fábrica incansable de formatos de producción (programas de todo tipo, lo que incluye canales de televisión), y también de figuras de pantalla a las que jamás les regatea el que logren alcanzar la gran fama.

  Su búsqueda de artistas que tengan punch con la audiencia es incesante, cuentan con su propia escuela de actrices y actores y también sus propias producciones son un campo permanente de prueba.

• El otro Gran Cañón

  La segunda estrategia paralela de Televisa es comprar otros canales y hacer alianzas de negocios de gran tamaño, es el caso de sus empresas Izzi y Sky.

  • En el caso de Izzi, la empresa Televisa ha sido un comprador sin freno de sistemas de cable en todo el país con el objetivo de crear una red nacional de televisión de paga, es la más grande por número de suscriptores y facturación.

  • Su empresa Sky también forma parte del segundo cañón, invirtieron en la televisión satelital de paga con gran tino.

Por Lucía Suárez

La industria del cine es un atractivo mayor para quien desea ser director de películas, el entusiasmo es realmente enorme.

Los fondos públicos han sido la clave para que México sea un semillero de realizadores cinematográficos gigante.

Aquí el número de óperas primas por año de 2010 a 2020, directores que dirigen su primera película.

• 2010 - 33

• 2011 - 64

• 2012 - 48

• 2013 - 76

• 2014 - 50

• 2015 - 53

• 2016 - 83

• 2017 - 95

• 2018 - 98

• 2019 - 93

• 2020 - 49