Aquí la información básica de los fondos de inversión que han hecho posible el espectacular aumento en la producción de películas mexicanas:

Fidecine (Fondo estatal para películas de corte comercial)

• Inició en 2001. Participan comités de selección que incluyen representantes de exhibidoras.

• En sus 11 años de historia, ha beneficiado la producción de 154 películas.

• En el sexenio 2006-2012 contó con 554 millones de pesos: apoyó 94 películas. 32 por ciento (30) son óperas primas y 10 por ciento (9) animadas (género que crece y logra resultados en taquilla).

• Inició su actividad en 2006. Los brokers que consiguen fondos están autorizados a cobrar el 5 por ciento del total de la inversión aportada por las compañías.

• Desde entonces, 239 proyectos de inversión han sido beneficiados.

• Han perfeccionado las reglas de operación y mecanismos de evaluación.

• Desde su creación, las solicitudes de apoyo al Eficine se han incrementado en 290, pasando de 30 en 2006 a 117 en 2012.

• Del 2006 a 2012 se aprobaron casi 3 mil millones de pesos.

• El 83 por ciento son ficción, 8 por ciento documental y 9 por ciento animación.

• 83 por ciento son óperas primas (muchos jóvenes convenciendo a inversionistas por la vía atractiva del 226).

• En los 239 proyectos de inversión apoyados, se beneficiaron 191 empresas productoras.

• Participaron más de 486 contribuyentes (que son socios de las películas en automático).

ProAv (reembolso organizado por ProMéxico para captar inversión millonaria)

• Reembolsos financieros para toda película o producción audiovisual que gaste en México un mínimo de 40 millones de pesos en producción y 10 en postproducción de animación y videojuegos.

• Desde su anuncio en 2010, han apoyado 6 proyectos que generaron 1,924 empleos fijos y un gasto total comprobable en el país de más de 550 millones de pesos.

Lo invitamos a consultar el Reporte Imcine sobre los 3,000 millones de pesos asignados para producir cine mexicano en el sexenio 2006-2012, haciendo click ahora mismo para ver la edición digital de la Revista Telemundo, páginas 64 y 66.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Amtec que dirige Andrés Martínez- Ríos, cuenta con una muy amplia gama de productos para la industria del cine, el video y la televisión. Distribuye marcas de enorme prestigio, como Ikegami, ARRI, JVC, Harmonic, Anton Bauer, lentes Sigma y Fujinon y Blackmagic, entre otras.

Aplicaciones de Inteligencia Artificial en Internet



• Nuevas posibilidades de la Nube que siguen y seguirán creciendo.

• Eficiencia en la compresión de video.

• Algoritmo Inteligente con respuesta automatizada.

• Basado en la percepción del ojo humano.

• Mejora de tasas de compresión dinámica en tiempo real.

• Se adapta y mejora con el tiempo.

• Aprende del contenido analizado (con directrices de entrenamiento).

• Catalogación de material.

• Reconocimiento Facial.

• Reconocimiento de Texto (audio a texto / imagen a texto).

• Machine Learning / Ad insertion (Profiling).

• Closed Caption.

• Siempre tomar en cuenta que la inteligencia Artificial basa su desarrollo y habilidades en el entrenamiento, significa que aprende de forma constante, quiere decir que su desarrollo es continuo. Se mejora a sí misma.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Fujifilm México distribuye en la actualidad para la industria del cine, el video y la televisión, una amplia gama de productos. Destacan las cámaras y lentes Fujinon, también los lentes Sigma y Fujinon Premista, marcas con las que ha revolucionado los sets

Tecnología de datos Zeiss

• FujiFilm México también promueve la Tecnología de Datos Zeiss. Utiliza un conector que conecta directamente al lente sin necesidad de que pase por la cámara, esto permite trabajar con una cámara que no tenga las posibilidades de registrar metadata. Es compatible con Fujinon Premista.

• Recibe el lente energía para activar el sistema.

• Trae 4 conectores el lente, uno de ellos es para la tierra.

• Permite utilizar las cámaras en combinación con escenarios virtuales.

• Los mapeos son clave e indispensables para grabar en escenarios con zonas virtuales.

• La vanguardia en la cinefotografía es la metadata, es lo de hoy.

Por Bernarda Bermeo

Fernando Allende lo comentó así en entrevista con Gustavo Adolfo Infante (en el programa El minuto que cambió mi destino de Imagen Televisión): los latinos no estamos incluidos en Hollywood, tenemos el 0.2 por ciento como protagonistas en sus producciones.

• Puede sonar exagerado, pero su crítica es muy certera.

• La pregunta es qué hacer ante tal desproporción.

• Hollywood apuesta por un estereotipo de personajes en pantalla, ahí están los modelos a seguir que son Leonardo DiCaprio, Bruce Willis, Tom Cruise, Harrison Ford, Paul Betany, Julia Roberts, Sandra Bullock, Cameron Diaz, Jeniffer Aniston, Angelina Jolie, Scarlet Johansson. También es importante mencionar a Samuel L Jackson y a Zoe Saldana.

• Tenoch Huerta logró colarse a una película. La expetativa es que siga.

• Antonio Banderas es el latino garbanzo de a libra de Hollywood, el número uno. El español ha conseguido que la taquilla mundial le quiera.

• La actriz mexicana Salma Hayek es conocida y reconocida en Hollywood y en el mundo del cine, pero los personajes protagonistas no han sido su constante. Y su lugar lo tiene, es la mexicana número uno en el mundo hollywoodense.

• Eiza González se está abriendo paso y logra protagonistas, es sin duda igualmente un garbanzo de a libra de 24 kilates.

El actor mexicano que encontró su propio camino para ser protagonista en Hollywood es Eugenio Derbez, es único. Tiene fila de proyectos para producir. Es el actor mexicano más internacional de la historia, sin duda alguna.

Capital 21, el canal del Gobierno de la Ciudad de México, informa que sigue con su concepto de seguir desarrollando televisión pública cada vez más pública.

Irene Valle imparte curso en la Cineteca Nacional: Dirección, Producción y Postproducción de Documental Autobiográfico, inicia el 30 de septiembre.

• Irene Valle cuenta con más de 30 años de experiencia.

• Ha sido productora de televisión en todas sus facetas, incluyendo eventos en vivo de alta sofisticación.

FOCUS es el evento anual de la revista LOCATION GUIDE. Esta revista se edita virtualmente en Londres, Inglaterra. Es el primer evento donde participa FILM@MEX con un stand físico representando a México, abren la posibilidad de que se sumen empresas de servicios a la producción y especialistas en locaciones.

• En este evento se reúnen profesionales de todas partes del mundo para hacer promoción de sus servicios de producción, networking, etc.

• Lo promueven así: ya que la conexión humana entre empresas e intercambio de servicios es muy importante. Y, dada la importancia del evento a nivel internacional, FOCUS es el foro ideal para vender las riquezas de tu país, tu empresa y servicios de producción especializados.

Por Bernarda Bermeo

La CDMX se consolida como La Gran Locación del Mundo para la producción de series y películas.

• Gran trabajo ha hecho la Comisión de Filmaciones de la Ciudad de México, que dirige Guillermo Saldaña.

• Podemos afirmar que ha sido extraordinario el sexenio de Claudia Sheinbaum (relevada en el cargo por Martí Batres, ahora Jefe de Gobierno) en la capital del país, para la industria audiovisual.

• Guillermo Saldaña, Director de la Comisión de Filmaciones de la Ciudad de México, encontró la fórmula: que todo se atienda, que todos puedan producir y que los vecinos sean escuchados y siempre protegidos por la autoridad.

• Se dice fácil la combinación de factores, pero requiere de un trabajo 24/7 de la Comisión de Filmaciones CFilmaCDMX, una coordinación con todas las autoridades de alto nivel y también con el personal que tiene contacto directo con casas productoras y la ciudadanía, en especial la policía.

Miguel Mier explica en entrevista que en Cinépolis están abiertos a las propuestas que tengan los productores en relación a estrenos o reestrenos de películas.

• Considera que las salas de cine potencian a las películas mexicanas porque más público se entera de la existencia de los largometrajes, por múltiples razones, se da mucha promoción antes de un estreno.

Maiko es el famoso Piloto del Dron de Luis Miguel que se ha convertido también en protagonista de los conciertos del gran cantante.

Enciende el ánimo del público la presencia del dron, se presenta iluminado en el escenario de cada concierto, es muy bonito su color verde agua.

• Maiko opera el dron FPV con lentes de inmersión total. Lo controla sentado. Cada carga tiene una duración de diez minutos. En conversación con Federico Ini explica que siempre lleva cualquier cantidad de baterías para que su cobertura del concierto sea durante prácticamente todo el tiempo. Los conciertos de Luis Miguel son hasta de dos horas y media.

• Explica Maiko que la primera vez que participó en un concierto de Luis Miguel fue en el inicio de esta gira 2023 en Argentina. Lo presentaron con Luis Miguel unos 10 minutos antes de que iniciara el show, el cantante lo aprobó. De forma muy rápida Luis Miguel empezó a interactuar con el dron, se convirtió de inmediato en parte importante y novedosa del espectáculo. Ningún otro artista antes había proyectado esa empatía con el dron en pleno espectáculo, lo valora.

• Aclara Maiko que su control del dron es manual, no trae sensores antichoque. Vuela a alta velocidad a centímetros de El Sol de México, ha tenido la osadía de pasar por debajo de Luis Miguel, lo que provocó asombro y algarabía entre el público.

• Luis Miguel ya atrapó al dron, se puso de acuerdo con Maiko, el piloto apagó los motores cuando el cantante lo sujetó con su mano. Después el cantante elevó su brazo y Maiko volvió a encender el dron, voló de nuevo y el público tuvo oportunidad de celebrar el show con gritos desaforados.

Por José Antonio Fernández

María Novaro es Directora de Imcine, busqué entrevistarla con el objetivo de que diera respuesta puntual a una serie de dudas que existen acerca de los apoyos al cine mexicano en este sexenio de AMLO.

José Antonio Fernández: ¿Cambiaste Imcine?
María Novaro: Te puedo decir que vengo de la comunidad cinematográfica y que al llegar a Imcine busqué escuchar a nuestra comunidad, lo sigo haciendo.

Durante 2018 y principios de 2019 hicimos infinidad de mesas de trabajo, también después en 2020 organizamos mesas de trabajo cuando se publicaron los decretos de extinción de los fideicomisos. Escuchando a la comunidad se fueron dando los cambios que hemos hecho en todos los apoyos para el cine.

La creación de Focine fue el resultado de 13 mesas de diálogo, los cambios de Eficine fueron dictados por la comunidad cinematográfica. En Focine recuperamos lo mejor de los fideicomisos y se enriqueció con nuevas propuestas.

Todo el trabajo que he hecho en Imcine ha sido de la mano con la comunidad cinematográfica, escuchándola, con mucho diálogo. He sido las más dialogadora del mundo.

Cuando empecé mi carrera no había apoyos para producir películas. Soy de una generación que construimos los apoyos al cine, los generamos paso a paso. Logramos que el Imcine sirviera a la comunidad cinematográfica.

Hoy que me toca estar en la Dirección de Imcine, tengo la clara conciencia de que estoy al servicio de la comunidad cinematográfica porque para eso existe el Imcine. Lo he cumplido. Me siento bien.

José Antonio Fernández: ¿Hay fondos públicos hoy para apoyar al cine mexicano?
María Novaro: Hay más fondos que nunca para apoyar al cine mexicano, son cerca de 900 millones de pesos anuales. Esto incluye al Estímulo Fiscal, Eficine, con 700 millones de pesos al año. También está Focine, el instrumento que sustituyó a los fideicomisos Fidecine y Foprocine.

Los fideicomisos Fidecine y Foprocine se extinguieron en 2021, y en el mismo 2021 entró en operación Focine. Además está el Programa para Apoyo del Cine Indígena y Afrodescendientes y el Programa de Apoyos de Formación Audiovisual.

El Focine funciona mejor que los fideicomisos. Los apoyos al cine continúan en este sexenio de Andrés Manuel López Obrador, las cifras están ahí, las hemos compartido. Lo reitero y subrayo: en México hay más apoyos al cine que nunca.

Siga leyendo la entrevista con María Novaro, consulte la página 28 de la Revista TelemundoCine núm. 191, en RevistaPantalla.com, haciendo click ahora mismo.