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Noticias de El Encerrón
‪CARLOS VASALLO explica demanda que ganó para terminar con piratería‬ de películas extranjeras en Estados Unidos. Vea video/entrevista
13 de agosto 2011

‪Por Jerónimo Fernández

Carlos Vasallo, cabeza de cuatro canales de televisión en Estados Unidos que se alimentan con 4,000 películas mexicanas (Cine Estelar, Cine Nostalgia, Mi Cine y Vasallovisión), explica cómo fue la demanda que ganó para terminar con la piratería‬ de películas extranjeras en Estados Unidos.

La historia la platica así:

  • 1. Por muchos años el mercado de televisión estuvo inundado de piratas, aquí en Estados Unidos.

  • 2. La razón era la siguiente: Estado Unidos no estaba regido por leyes internacionales de derechos de autor. Ellos decían que no bastaba con los registros de derechos de autor de los países de origen, sino que había que hacer un registro en Estados Unidos.

  • 3. El problema era que si la película no se había estrenado en cines de Estados Unidos, pues entonces esa película no existía en registros.

  • 4. Por años el cine mexicano se distribuyó en Estados Unidos pensando que el registro de México valía aquí en la unión americana. Eso fue un error.

  • 5. Esto no pasaba sólo con las películas mexicanas, sino con las de todos los países del mundo.

  • 6. Cuando Clinton estaba de Presidente del país, se planteó que ellos tenían que aceptar la convención de Berna, lo que les obligaba a aceptar los resgistros de autor de cada país indistintamente, sin que fuera necesario registrar en Estados Unidos. Esto lo debía aceptar un juez.

  • 7. Clinton tardó tiempo en convencer al Congreso, pero finalmente gracias a que entendió muy bien el problema los convenció. Entonces fue cuando se firmó el Tratado de la Ronda de Uruguay, gracias al cual en Estados Unidos se aceptan los derechos de autor, los registros de cada película, de cada país, conforme a lo anotado en la Convención de Berna.

  • 8. Estados Unidos otorgó un periodo de gracia para que los piratas que comercializaban películas sin registros legales, entraran a la nueva regla. Muchos aquí en norteamérica trataron de rebelarse para seguir robando. Fue cuando hicimos un juicio en Houston a nivel federal que creó el precedente siguiente: si alguien quiere explotar una película en Estados Unidos, debe comprarla al legítimo propietario. Si no lo hace está fuera de la ley. Entonces se volvieron a rebelar los piratas haciendo registros parciales: la música por un lado, el guión por otro y así, todo para confundir.

  • 9. Sin embargo volvimos a pelear y ganamos un nuevo juicio que determina lo siguiente: las películas se ven como obras completas, por lo que no es posible que se comercialicen teniendo derechos parciales. Esto significa que si compras un guión, adquieres el derecho para volverlo a filmar, pero no para explotar la película que ya fue filmada con ese guión.

  • 10. Para mí fue un gran triunfo, desde el punto de vista personal y también como hombre de cine (soy el productor con un mayor número de películas mexicanas en propiedad). Tambiénes un triunfo para todo el mundo del cine, igual para italianos que franceses, chinos, mexicanos o españoles.

    Vea video/entrevista con Carlos Vasallo en la que cuenta la historia durante la convención Natpe 2011:


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    CAMPAÑA de la Semana: en Herradura Hecho en México lucen muchísimo los valores de producción
    18 de julio 2017

    Por José Antonio Fernández

    Salvador Alvarado, de Terciopelo Films, participa en el Sondeo: ¿cuál de mis campañas publicitarias me gusta más y por qué?

    • En el Círculo Creativo ganamos tres oros por Edición, Fotografía y Dirección con la campaña Herradura.

    • Nos gustó mucho hacerla, resultó fascinante porque no había un line preciso, sino un concepto que debíamos llevar a la pantalla.

    • Hacerla así nos dio una libertad creativa que siempre es muy valorada por nosotros.

    • La dirección fue de Juan Carlos Martín y Salvador Alvarado, ambos enriquecieron el concepto original junto con los creativos. Se peloteó mucho el concepto para que tuviera fortaleza.

    • La idea original se magníficó al máximo, lucen muchísimo los valores de producción, ninguna de las tomas son de stock, todas fueron realizadas especialmente para la campaña.

    • En Terciopelo Films nos caracterizamos por ponderar siempre los valores de producción y hacerlos lucir con la fotografía, bajo la intención del concepto que guía el contenido.

      Los valores de producción son muy importantes, por eso siempre ponemos un muy especial cuidado en los horarios de grabación y en que todos los elementos estén a cuadro.


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    CONSEJO MipCancún: Ávalos de Netflix, Fernández de MediaPro, Urquidi de TV Azteca, Corrêa de Globo...
    18 de julio 2017

    MipCancún es una convención enfocada en el negocio de contenidos.

  • Presenta conferencias y también de forma muy ordenada la oportunidad de que se den múltiples encuentros tú a tú personales entre productores, televisoras, distribuidoras de contenido y coproductores.

  • Fecha de MIP Cancún: del 15 al 17 de noviembre de 2017 en el Moon Palace Cancun.

  • El Consejo Asesor inaugural de MIP Cancun está compuesto por los siguientes expertos:

    • Diego Ávalos
      Director International Originals, Netflix, (EE. UU.)

    • Raphael Corrêa Netto
      Executive Director of International Business, Globo (Brasil)

    • Laura Fernández Espeso
      Directora de Contenidos Internacionales, Mediapro (España)

    • Gonzalo Fiure
      SVP & Chief Content Officer, FOX Networks Group Latin America (EE. UU.)

    • Francisco Morales
      Senior Director, Content Acquisition and Development, Turner, Latin America (EE. UU.)

    • Toni Sevilla
      Director de Contenidos, Canales y Producción Programas, TVE (España)

    • Ana Celia Urquidi
      Directora General Desarrollo Estratégico y Talento, TV Azteca (México)

    El Consejo asesorará para que el evento cumpla con el objetivo de conectar socios de producción, propiciar el despegue de nuevos proyectos y coproducciones entre canales, compañías de producción y plataformas de distribución internacional, para programas de ficción, sin guión y animación.

    • El programa de coproducción se desarrollará en paralelo al 1 to 1 Distribution Market, que reúne a los principales canales regionales, panregionales y compañías internacionales de entretenimiento.

    • MIP Cancún también contará con innumerables oportunidades de networking gracias a proyecciones exclusivas y conferencias sobre una gran variedad de temas que afectan al sector televisivo de la región.

    • “Estamos encantados de formar parte del nuevo Consejo Asesor y de contribuir al desarrollo de un evento en el que hemos estado trabajando con éxito durante años. MIP Cancún brindará un momento importante para intercambiar experiencias y crear vínculos que generen alianzas y fomenten la cooperación entre las compañías para mejorar la producción audiovisual en su conjunto”, comentó Raphael Corrêa Netto, Executive Director of International Business de Globo.

    • "Me parece que parte del futuro de la televisión está en las alianzas estratégicas que ofrecen los mercados, sin duda MIP Cancún está tomando una fuerza cada vez mayor para la industria", agregó Ana Celia Urquidi, directora general Desarrollo Estratégico y Talento de TV Azteca.

    • “El grupo Mediapro está muy satisfecho de poder colaborar de forma activa en la cuarta edición de MIP Cancún y particularmente en la programación y desarrollo de la agenda del Co-Production Matchmaking Market. El mercado de habla hispana es clave dentro de la estrategia de contenidos de Mediapro. A través de nuestras oficinas en Miami, Buenos Aires y Bogotá hemos realizado operaciones corporativas, coproducciones de proyectos de ficción y multitud de alianzas con socios regionales y panregionales que demuestran el increíble potencial y demanda de contenido de este territorio. Nunca había sido tan necesario convocar un evento como éste en nuestra agenda para mantener la relación con nuestros socios y explorar nuevas y potenciales oportunidades”, expresó Laura Fernández Espeso, directora de Contenidos Internacionales de Mediapro.

    • “Estamos encantados de darles la bienvenida a los miembros de este prestigioso Consejo Asesor. Su amplia experiencia en el desarrollo de contenidos será muy valiosa para la creación del Co-Production Matchmaking de MIP Cancun, a fin de satisfacer de la mejor manera las necesidades de productores, commisioners y directores de programación y desarrollo que busquen fomentar nuevas alianzas a través de un formato eficiente y cercano”, afirmó Ted Baracos, director de MIP Cancun.

    En 2016, MIP Cancún dio la bienvenida a 560 ejecutivos de televisión de 42 países, incluidos 140 distribuidores internacionales y 135 compradores y commisioners latinoamericanos. Generó más de 3700 reuniones 1 a 1, preestablecidas y garantizadas.


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    GANADORES premios Ariel: La 4a Compañía, Isela Vega, José Carlos Ruíz, La tempestad, Tatiana Huezo...
    18 de julio 2017

    Aquí la Lista de los Premios Ariel 2017

    Mejor PELÍCULA

    Producida por:
    Pulsación Creadora Films
    Fondo de Inversión y Estímulos al Cine, (FIDECINE)
    Alebrije Cine y Video
    Arte Mecánica Producciones
    Astronauta Producciones
    Sabor para llevar
    Renta Imagen
    Estudios Churubusco Azteca
    Terminal Films
    Polar Studio
    Metacube Tecnología Entretenimiento

      Isela Vega - Actriz
      ARIEL DE ORO

      Lucero Isaac – Directora de Arte
      ARIEL DE ORO

      José Carlos Ruiz por Almacenados
      Adrián Ladrón por La 4ª compañía
      ACTOR

      Verónica Langer por La caridad
      ACTRIZ

      Hernán Mendoza por La 4ª compañía
      ACTOR DE CUADRO

      Martha Claudia Moreno por Distancias cortas
      ACTRIZ DE CUADRO

      Adriana Paz por La caridad
      COACTUACIÓN FEMENINA

      Hoze Meléndez por Almacenados
      COACTUACIÓN MASCULINA

      León Fernández, director de Los aeronautas
      CORTOMETRAJE ANIMACIÓN

      Omar Robles, José Permar, directores de Aurelia y Pedro
      CORTOMETRAJE DOCUMENTAL

      Omar Deneb Juárez, director de El ocaso de Juan
      CORTOMETRAJE FICCIÓN

      Tatiana Huezo por Tempestad
      DIRECCIÓN

      Jay Aroesty, Carlos Cosío por La 4ª compañía
      DISEÑO DE ARTE

      Mitzi Vanessa Arreola, Francisco X. Rivera, Camilo Abadía por La 4ª compañía
      EDICIÓN

      Luis Eduardo Ambriz por La 4ª compañía
      EFECTOS ESPECIALES

      Ricardo Robles por La 4ª compañía
      EFECTOS VISUALES

      Ernesto Pardo por Tempestad
      FOTOGRAFÍA

      David Desola por Almacenados
      GUION ADAPTADO

      Joaquín del Paso, Lucy Pawlak por Maquinaria Panamericana
      GUION ORIGINAL

      Tatiana Huezo, directora de Tempestad
      LARGOMETRAJE DOCUMENTAL

      Carla Tinoco, Alfredo García por La 4ª compañía
      MAQUILLAJE

      Emiliano Motta por El sueño del Mara akame
      MÚSICA ORIGINAL

      Federico Cecchetti, director de El sueño del Mara akame
      ÓPERA PRIMA

      Mariano Cohn, Gastón Duprat por El ciudadano ilustre (Argentina)
      Anna Muylaert por Una segunda madre (Brasil)
      PELÍCULA IBEROAMERICANA

      María Evoli por Tenemos la carne
      REVELACIÓN FEMENINA

      Paco de la Fuente por El Alien y yo
      REVELACIÓN MASCULINA

      Javier Umpierrez, Isabel Muñoz, Jaime Baksht, Michelle Couttolenc por La 4ª Compañía
      Federico González Jordán, Lena Esquenazi, Carlos Cortés por Tempestad
      SONIDO

      Bertha Romero, José Guadalupe López por La 4ª Compañía
      VESTUARIO


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    BENJAMÍN Salinas Sada: vemos a las plataformas como un complemento de la televisión abierta, no como un competidor
    18 de julio 2017

    Por Juan Ibargüengoitia

    Benjamín Salas Sada confirma de nueva cuenta que tiene muy analizado lo que sucede hoy con la televisión abierta y las redes sociales.

    • An entrevista con Notimex, explica que la pulverización de la audiencia debido a las redes sociales, al final de cuentas favorece a la televisión abierta.

    • El cálculo es que a TV Azteca lo ven a diario 46.8 millones de personas, es un medio concentrador de audiencia y ahí estásu fortaleza. Esta cifra explica el por qué TV Azteca ha logrado equilibrar sus finanzas, que también lo ha conseguido por una acertada decisión en el manejo de recursos y en la apuesta por reiniciar su propias producciones, algunas de ellas realizadas en coproducción.

    • Sucede hoy que no existe en las redes sociales ningún gran concentrador de audiencia que se compare con la televisión abierta.

    • Las redes sociales sirven para encontrar nichos de mercado, aclarando que sus tarifas pueden resultar "extremadamente caras" cuando se trata de realizar campañas que tengan cobertura nacional".

    • Subraya que hay formatos que son para la televisión abierta.
    • Benjamín Salinas ofrece datos: “de acuerdo a nuestros números, la persona promedio consume alrededor de cuatro horas de televisión abierta al día, mientras que un millennial consume en promedio tres horas y media diarias”.

    • TV Azteca sí tiene contacto con los Millenials, la prueba es que en YouTube consigue 200 millones de viewers al mes.
    • “Enamorándonos” cumple ya tres semanas con 24 millones de vistas semanales, es una audiencia de 13 a 20 años que sigue a TV Azteca en YouTube.

    • Una frase de Benjamín Salinas resume el hoy de TV Azteca: estamos muy sólidos, que estamos listos para enfrentar el reto que venga por delante.

    • Mantiene la ruta de sus canales, Azteca 13 protagonizado por mujeres fuertes y Azteca 7 con series y películas internacionales, realities y deportes.

    • En la estrategia de TV Azteca son también muy importantes el canal a , señal que busca al público que quiere contenido local en múltiples ciudades del país, y ADN40, señal concentrada en las noticias.


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    TELEVISIÓN Abierta en la Era Transmedia, la estrategia es Simultaneidad y Desdoblamiento
    18 de julio 2017

    Por Bernardo León

    La televisión abierta entendió su papel a lo largo de más de medio siglo y hoy está tratando de redefinirlo porque las nuevas tecnologías permiten múltiples posibilidades de difusión, principalmente a través de internet.

    • Aunque también existen fórmulas novedosas como las proyecciones en sitio que hoy alcanzan altos niveles de creatividad, al igual que los videojuegos y los videos breves que se difunden por internet.

    • Ante la nueva problemática, es necesario construir una teoría de lo que debe hacer la televisión en los próximos años para encontrar su mejor camino, no de sobrevivencia, sino de una nueva primavera que le permita mantener el liderazgo del que ha gozado por décadas desde su origen.

        Teoría de la Nueva Televisión

        Parte I

      • En primer lugar, la televisión debe aceptarse como líder en tanto por años ha gozado de los más altos presupuestos, en el ámbito local, regional, nacional y global.

      • Es el indicador que confirma su liderazgo en medios. A los canales de televisión les debe importar conservar ese liderazgo porque solo así podrán conservar la posibilidad de seguir recibiendo recursos en abundancia de la industria publicitaria. Lograrlo significará que siguen teniendo la gran audiencia.

    Siga leyendo el artículo de Bernardo León, Era Transmedia, Simultaneidad y Desdoblamiento de la televisión abierta, haciendo click ahora mismo.


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    CÓMO lograr que la pantalla sea más atractiva a los espectadores: Ojos, luminarias, pruebas de cámara
    18 de julio 2017

    Por Bernardo León

    Ahora que el mundo vive un boom de producción como nunca antes, vale la pena reflexionar sobre lo que significa una imagen atractiva y cómo lograrla.

    • El boom de producción es una cosa seria, solo basta un dato para comprenderlo: en México se han producido en toda la historia poco más de 8,000 películas, sin contar videohomes. La cifra toma sentido si consideramos que en la actualidad cada año se realizan poco más de 8,000 películas en todo el planeta, sin contar la producción de videohomes, que puede ser un tanto igual o aún más.

    • El reto hoy es cómo encontrar ese valor diferenciador en cada producción que pueda identificar no solo el público, también los distribuidores, las tiendas "físicas" y virtuales, la crítica, los que recomiendan cine y quienes seleccionan a los productores y directores para realizar la próxima película.

    • En lo que toca a la televisión, el panorama es idéntico: el boom de producción es mundial, sirva como prueba el saber que hoy se producen telenovelas en todos los países.

    • Y si hablamos de la producción de videos, entonces sí el lector puede llegar hasta el desmayo. La red social YouTube es el indicador principal: los usuarios, la gente, sube unos 300 videos nuevos a la red ¡por minuto!

    • Hoy está de moda producir videos, ejercen una fascinación especial.

    Ante el desbocado boom de producción, anoto aquí una serie de recomendaciones que bien pueden servir para encontrar en las producciones reglas mínimas para que el público se acerque a la pantalla.

    Siga leyendo el artículo de Bernardo León: ojos, luminarias y pruebas de cámara, haciendo click ahora mismo.


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    RECONOCIMIENTO Uetskayotl a Jorge Ortíz de Pinedo de la Expo Cine Video Televisión y la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com
    18 de julio 2017

    La Expo Cine Video Televisión y la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, otorgaron el Reconocimiento Uetskayotl a Jorge Ortíz de Pinedo.

    El reconocimiento a Jorge Ortíz de Pinedo,
    dice a la letra:
    Por su brillante trayectoria a lo largo de seis décadas
    como comediante, director, productor y actor
    de televisión, cine y teatro, especialmente de humor,
    siempre entregado para imaginar personajes, historias, situaciones, gestos y palabras
    que en escena logren hacer reír a la familia,
    bálsamo que refresca y reanima sentidos, cuerpo, mente y espíritu.
    El humor es indispensable para vivir.

    Memorable su personaje del Dr. Cándido Pérez, un clásico del humorismo en televisión.

    Y también por abrir las puertas de los escenarios
    de forma generosa con espíritu de libertad creativa para que otros artistas de todas las generaciones,
    vivan la fabulosa oportunidad de encontrarse con el público,
    tendiendo la mano en especial a los que se inician en el mundo del espectáculo.

    En su programa nocturno Al ritmo de la noche de Televisa
    presentó a más de 120 grupos rockeros en tiempos en los que la televisión abierta comercial
    no difundía rock en ningún otro de sus espacios,
    y en su programa Los Comediantes, también de Televisa,
    debutaron más de 300 comediantes, más de 50 de ellos son hoy figuras reconocidas por los espectadores.

    La palabra Uetskayotl significa en náhuatl: risa, sonrisa.


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    DESILUSIÓN momentánea en línea con Game of Thrones. En ChivasTV estarían diciendo: ya ven, no son enchiladas
    18 de julio 2017

    Por Juan Ibargüengoitia

    El lanzamiento en línea de la Séptima Temporada de Game of Thrones se puede calificar incluso de desastre. Al momento de la verdad hubo desilusión, la puntualidad es la puntualidad.

    • Ninguno de los suscriptores se hubiera imaginado que a la hora de la hora el sistema en línea sería fallido.

    • Quizá cabe aquí la frase: al mejor cazador se le va la liebre.

    • Y es que HBO siempre se ha distinguido por ser una televisora seria y puntual, con producciones de alta calidad.

    • Game of Thrones no se merecía que los sistemas de HBO fallaran. Una pena. Aunque todo siguió su curso.

    Ahora seguramente Jorge Vergara debe estar diciendo: "ya ven, no son enchiladas".


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    82 por ciento le cree más a la información de la cadena CNN que a lo que dice Trump
    18 de julio 2017

    ¿A quién le cree más, a lo que dice Trump o a lo que informa la cadena de noticias CNN?

    • 82 por ciento opina: Le creo más a la cadena CNN

    • 18 por ciento opina: Le creo más a lo que dice Trump


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    TRES compiten en televisión de paga satelital en México: Sky, Dish y StarTV
    18 de julio 2017

    Por José Antonio Fernández

    En los años setenta tener televisión de paga en México era una excepción. En los ochenta se volvió una opción elitista.

    • Pero iniciando el Siglo XXI, cuando la marca Sky lanzó su famosa campaña “Expulsación” (creada entonces por la agencia Betancourt-Becker), y apostó por tener en exclusiva el futbol de la Liga Española, millones vieron a la televisión de paga como una posibilidad real.

    • Luego Sky creció exponencialmente al presentar la fórmula de pagos bajos con VeTV, más de 5 millones lo pagan al mes.

    • Por su parte, Dish también ha impulsado al mercado de la televisión de paga, suma más de 2 millones de suscriptores. La expectativa ahora es que aumente su punch con canales y producciones propias y exclusivas de eventos especiales.

    • Hoy la televisión de paga satelital suma más de 10 millones de suscriptores, Sky tiene más de 8 millones.

    • El nuevo competidor, tercero en discordia en la televisión de paga satelital, es StarTV, que suma ya más de 40,000 suscriptores. Tiene cobertura de ventas en 16 estados y quiere cubrir todo el país. Con su marca StarGo vende internet satelital.

    StarTV y StarGo venden su servicio hoy en los pueblos, barrios y ciudades en donde no lo venden Sky y Dish, su estrategia de negocio es más que segura.

    StarTV puede sumar más de 1 millón de suscriptores en 3 años.


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    ¿Por qué cree usted que las series mexicanas y extranjeras no logran tanta audiencia en televisión abierta pero sí en Netflix, Claro Video y Blim?

  • Porque ya al público le gustó ver la series de corrido en el momento que quiera y esa posibilidad no la da la televisión abierta

  • Porque Netflix está de moda y da estatus. Eso es todo

  • Porque las series son para verse en Netflix, Claro Video o Blim, es su medio ideal. No la televisión abierta

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