Por José Antonio Fernández Fernández


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José Antonio Fernández: El cine mexicano tiene ya 20 años en crisis de taquilla.
¿Qué te dice este pantano de 20 años que provoca desánimo y frustración en decenas de cineastas?
Víctor Ugalde: Me dice que es un problema que no hemos sabido solucionar y que se originó justamente en 1992 cuando se dio el cambio de la Ley de Cinematografía y la venta de la industria cultural para exhibir películas.

José Antonio Fernández: 20 años que la industria del cine en México vive un pantano, bebe de una fuente envenenada de frustraciones y nadie
encuentra cómo salir adelante de tremendo lío. ¿Qué ves?
Víctor Ugalde: Te respondo así: punto número uno, debe ser gente de la industria la que opere la administración.

Punto número dos: quien entra a hacer cine debe saber a lo que se mete.

Y punto número tres: para que se encuentre solución se necesita voluntad política.

Yo espero que en este sexenio sí se dé la voluntad política.

Hoy tenemos que valorar nuestro súper nivel de producción. Hemos logrado mantenerlo durante varios años, eso está bien.

La asignatura pendiente es contactar con el público.

Necesitamos volver realidad el Artículo Cuarto de nuestra Constitución.

José Antonio Fernández: ¿Qué dice el Artículo Cuarto?
Víctor Ugalde: Es el derecho a la cultura. En el caso del cine implica que todo lo que se produzca con fondos públicos deba ser visto por quienes lo pagaron, que somos todos los contribuyentes.

José Antonio Fernández: ¿Y cómo contactar con el público?
Víctor Ugalde: Hoy el cine mexicano no está contactandocon el público porque falta una política pública de exhibición de películas.

El punto es que la estructura de políticas públicas para realizar cine en México se hizo pensando en los productores, no en el público. Es justamente lo que ahora nos toca cambiar.

José Antonio Fernández: He escuchado una y otra vez en ciertas reuniones privadas que el cine de la Época de Oro no necesitó de ningún decreto ni subsidios para contactar con el público, sin embargo había filas para verlo y se exportaba.

Con todo y las críticas que le hacen (me incluyo), se dice que el cine de Ficheras tampoco requirió de nada especial y contactó con el público.
¿Es cierto lo que se dice o sí hubo detrás apoyos públicos de los que hoy no se habla?
Víctor Ugalde: Te puedo decir que sí existían políticas públicas para exhibir cine.

En 1949 el gobierno de México se vio obligado a publicar una Ley de Cinematografía para garantizar la exhibición de películas mexicanas. Debían ocupar el 50 por ciento del tiempo de pantalla.

Con esa Ley de 1949 se mantuvo una lucha constante para que los dueños de las salas (Espinosa Yglesias, Alarcón y Jenkins)no hicieran lo que hoy sí hacen Alejandro Ramírez de Cinépolis y Germán Larrea de Cinemex, que es destrozar las condiciones de exhibición del cine nacional.

Como en 1969 los exhibidores se negaron a cumplir con la Ley de 1949, López Mateos expropió las dos cadenas de cine. La Ley estuvo vigente hasta 1992.

Más respuesta de Víctor Ugalde en exclusiva para Canal100.com.mx

Víctor Ugalde es sin la menor duda uno de los grandes combatientes que ha tenido a su favor el cine mexicano en las dos últimas décadas. Su posición es más que clara: no quiere ver que el cine norteamericano siga avasallando al cine producido en nuestro país.

Ahora que el tema de las políticas públicas en apoyo al cine podrían dar un giro y dividir a la comunidad cinematográfica, viene al caso lo que me contó Víctor Ugalde en una entrevista que le hice ya algún tiempo. Aquí reproduzco dos párrafos largos, que son por demás significativos y que todo cineasta debe saber:

1. Cuando tuve la oportunidad de estar en una reunión a la que asistió Ernesto Zedillo, cuando él era Presidente, pensé que debía encontrar una fórmula para acercarme a él con el objetivo de pedirle apoyo para el cine mexicano. Era 1997. La reunión fue en Los Pinos. Le pregunté: ¿se acuerda de El Túnel? De inmediato reconoció de lo que le hablaba. Zedillo quiso hacer cine y tiene amigos del mundo intelectual como Pepe Rovirosa, que entonces estaba al frente del CUEC. Con esos amigos se reunía y esos amigos se autonombraron El Túnel (era una referencia al Túnel del tiempo). Se reunían Nacho López, Bonfil Batalla, Martínez Matiella, Óscar Menéndez, IvánTrujillo, el mismo Rovirosa y otros más. Los hermanos Zedillo fueron algunas veces. Recordarle sus tiempos en los que quiso hacer cine me ayudó a acercarme a él. Por cierto, Zedillo quiso entrar al CUEC pero no lo aceptaron.

2. Luego de conversar unos momentos sobre algunos personajes de El Túnel, en esa reunión en Los Pinos le hice el planteamiento al entonces Presidente Zedillo. Le dije: lo que usted hizo hoy por el cine mexicano, no basta. Había anunciado un apoyo de diez millones de pesos a la producción y diez a la Cineteca Nacional. Para la Cineteca estaba bien, pero para producir no era suficiente. Con diez millones cuando mucho podrían apoyarse un par de largometrajes. Zedillo me respondió: sé que el dinero nunca alcanza. Entonces repliqué: usted puede ayudar al cine mexicano sin dinero. Por supuesto, de inmediato se interesó. Le propuse que impulsara una nueva Ley de Cinematografía. Se llevó la mano a la frente y me dijo: no me pidas eso porque en este país nadie cumple las leyes. En ese momento entendí que la Ley de Cine no saldría. Entonces lo invité a la manifestación que teníamos programada para el sábado, en tanto no podía darnos más presupuesto y tampoco impulsar una nueva ley. Su respuesta fue: no puedo ir, por mi investidura. La reunión que narro fue un jueves. Para el sábado, el gobierno anunció que el apoyo al cine sería de 35 millones de pesos. Tres días después de la manifestación el anuncio fue que el gobierno destinaría en total 135 millones de pesos al cine mexicano. La manifestación consiguió los cien millones adicionales