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Ral Quintanilla
Lo que a m me parece interesante es que un personaje sorprenda. Estamos habituados a lo previsible.
Publicada en la Revista no. 141 el 16 de febrero 2015
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Por Jos Antonio Fernndez Fernndez

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Ral Quintanilla es el maestro Quintanilla. Es maestro del arte escnico y tambin maestro de la existencia escnica. Sus enseanzas a actrices, actores, directores, productores, directivos, camargrafos, escritores, guionistas, directores de arte, iluminadores y staff no se detienen en la tcnica, que la conoce bien y valora al mximo, tambin sus lecciones son dardos que se clavan en el corazn del artista para recordarle que el escenario se respeta porque al pblico se le respeta y porque la profesin de artista se respeta, por eso exige que al salir a escena el artista siempre tenga algo que decir, en forma y fondo, los dos a la vez.

Ral Quintanilla dirigi el Centro Universitario de Teatro de la UNAM y actualmente es Director Acadmico del Centro de Formacin Actoral de Televisin Azteca. Su trayectoria est llena de reconocimientos.

Es el maestro Quintanilla tambin un filsofo del arte escnico, aqu reproduzco algunas de las respuestas que me ha dado en dos entrevistas, ambas realizadas en los foros de Azteca Novelas. A cada pregunta, el maestro Quintanilla siempre responde con profundidad, acomoda cada palabra con intencin, no se queda en la superficie, sabe que la responsabilidad que tiene todo el que pisa un escenario es de altos vuelos, tan altos que sus mensajes pueden quedarse en el alma del espectador por siempre, para bien y para mal.

En cualquier escenario el maestro Quintanilla es quien es, en todos se presenta con la misma intencin: provocar al espectador y a los artistas para que ambos, en colectivo, vivan de forma apasionada el momento
de la creacin.

Ms que duro, Quintanilla personifica la pasin por el arte, sabe que la capacidad creadora de quien se presenta en un escenario prcticamente siempre da para ms o para mucho ms, el punto a resolver es que el artista estudie, aprenda, se la crea y convierta su presentacin artstica en un extraordinario acontecimiento sorprendente, igual en teatro que en cine televisin.

Al maestro Quintanilla le gusta navegar por las profunidades del ser humano y encontrarse con la vida o con los restos, la memoria o el olvido, el futuro o la ansiedad, la traicin o la estupidez, el amor o la desdicha. Sabe que emociones y sentimientos de cada persona viven en un laberinto de pasiones que cuando se conocen desbordan pensamiento y espritu del espectador y del mismo artista que encarna a un personaje, lo que con mucho trabajo y oficio debe aprender a controlar.

Ral Quintanilla siempre es fiel as mismo, igual como director de teatro que de cine, televisin o jurado en el reality La Academia: severo, interesado al mximo en lo que est haciendo, intenso por definicin y con una dureza que al final de cuentas tiene una alta posibilidad de motivar y hacer camino en la vida de quien se entrega a las fabulosas artes escnicas. En una de sus respuestas explica porque efectivamente no tiene clemencia como maestro, actitud que incluso puede asustar y encontrar rechazo en ms de uno de los televidentes que lo han visto dirigirse de manera muy fuerte a alumnos de La Academia.

De las dos entrevistas que he realizado al maestro Ral Quintanilla, present una seleccin de 40 frases y conceptos que valen por s mismos, son una muestra de las ideas que su vocacin de mentor comparte de forma generosa a la menor provocacin. Sus frases las construye al vuelo, las puedo definir como arengas espabiladoras que sacuden conciencias disparando miradas y mente hacia mltiples trayectorias, con algunas dibuja consejos prcticos que disertan sobre la vocacin artstica, su significado e importancia; otras son brochazos con uno o dos toques de provocacin mayor cargados de adrenalina que abren la posibilidad de conversar, debatir o entrar a la polmica. En todo caso, lo que Quintanilla quiere es que quien lo escuche piense ms all, reflexione, se confronte.

Quintanilla no me dijo la siguiente frase, pero yo la construyo con base en las dos entrevistas que le he realizado: ms nos vale aprovechar todos y cada segundo de nuestras vidas para realizar justo eso que queremos hacer... que no siempre sabemos qu es.

Respuestas del maestro Ral Quintanilla sobre la felicidad, la familia y el Siglo XXI:
1. El Siglo XXI se distingue ya por ser el de la bsqueda de la felicidad, nunca antes se haba dado tanta preocupacin en el ser humano por conocerse. Del 2000 a la fecha se han publicado cualquier cantidad de libros sobre por qu ro, por qu lloro, por qu amo...

2. Esa bsqueda de la felicidad que observo se est dando en el mundo de hoy, me llev a realizar la teleserie Historia de familia: qu mayor experimento de conflicto para vivir en sociedad que tener una familia?

3. Quien sobrevive a una familia est preparado para muchas cosas: ah estn los conflictos, la presin,la competencia, la tensin, las aspiraciones que tienen los padres de los hijos y el rompimiento sin la menor duda que deben hacer los hijos de esas aspiraciones a base de crear deseos.

Respuestas del maestro Ral Quintanilla sobre el gnero del melodrama, el trabajo del artista en el escenario, el amor, la desgracia y la forma de ser del mexicano, entre otras muchas ideas entreveradas
en sus frases y conceptos:

4. El melodrama no solo trata de perseverar el sufrimiento, necesita tener un poco de tragedia y un poco de comedia, que es esta capacidad que tenemos los seres humanos para resolver todo irnicamente.

5. El lenguaje de la tragedia es lo irnico: cuando ya no puedo ms me burlo de m mismo.

6. El melodrama es una historia de carcter universal, es el gran invento de la cultura occidental. Se inventa a principios del Siglo XIX con Balzac, Stendhal, Dumas y luego sigue Vctor Hugo y aparecen las grandes historias en donde se exponen grandes valores.

7. El melodrama tiene un principio esencial: la fe en la virtud de los seres humanos. La historia se torna interesante cuando se traiciona esa virtud, porque la ruptura de la fe provoca consecuencias: qu suceder al da siguiente cuando me encuentre con alguien a quien le di un golpe la noche anterior y l me respondi con una patada o no contest a mi agresin?

8. Importante es por supuesto lo que dice cada actor en escena, pero tambin son muy importantes las reacciones, quiz lo son ms de lo que se dice con palabras, porque un gesto de un chino de Beijing sin duda puede ser comprendido por los habitantes de cualquier lugar del planeta.

9. El melodrama es el sentido de la accin y la consecuencia, es la gran espiritualidad del hombre.

10. Aunque claro que hay diferencias culturales, todas las personas del mundo tenemos la misma gestualidad, por lo tanto la misma qumica.

11. La comunicacin nos ha permitido saber que como pueblos tenemos muchsimas similitudes, sin olvidar los contrastes todos somos seres humanos con problemas de reconocimiento, de ego y vanidad. En Letonia o en Yucatn es la misma conflictiva.

12. La condicin de nuestra vida es amar y ser amados.

13. Una telenovela no es solo un conflicto, es el conflicto de la condicin humana.

14. El melodrama es el gnero que nos dice que la felicidad es posible, pero que es necesario luchar por ella.

15. Nuestro gran problema es que nos dijeron que debamos de ser felices, y el nico animal que se vuelve infeliz por no ser feliz es el ser humano.

16. No se puede traicionar la dramaturgia (arte de componer y representar una historia sobre el escenario), as como en la vida no podemos olvidarnos de nuestros dolores.

17. Lo que necesitamos es entender nuestro pasado para que nuestro presente sea benigno, benvolo.

18. Hay quienes llegan a perdonar acciones del pasado, lo que en ocasiones siento que es muy difcil.

19. El mexicano trabaja mucho melodramticamente porque su tradicin viene de los espaoles. Nosotros pensamos que nuestra desgracia es grande pero la pasamos mejor al creer que puede ser peor la del que tenemos al lado, eso nos consuela y hace sentir satisfechos. El anglosajn, en cambio, se maneja de otra forma, sabe rerse de s mismo, ah esta como muestra Woody Allen. Nosotros seguimos basados en la situacin que nos rebasa y debemos resolver, son dos formas de ser distintas.

20. Cuando el mexicano pide que le suban el sueldo, diciendo: djame ganar ms que mi compadre, queda claro que puede darle felicidad la desgracia ajena.

21. Hoy existe una ola a la que podemos llamar la civilizacin del espectculo, observo que la gente sigue como si fueran un espectculo presentaciones que no tienen la mayor relevancia, como ver por televisin a un seor encerrado en un lugar. Cuando lo encierran empieza a ser un personaje de l mismo.

22. Por querer ser mejor, el ser humano se equivoca, y por equivocarse sufre, y por sufrir quiere ser distinto, y el sufrimiento es una forma de estar en la vida. El dolor es una manera de ver el mundo.

23. En el trabajo del arte no puede entrar el sentido de "voy a educar", pero s el arte puede ser espejo de muchas problemticas.

Sobre su nuevo programa en el que entrevista a actores
y actrices, en el canal AZ Corazn de Televisin Azteca que puede verse en sistemas de televisin de paga, me dice el maestro Quintanilla:

24. Ojal yo pudiera entrevistar, a m solo me alcanza para conversar.

25. El arte de la conversacin es lograr que el otro sea ms importante que uno.

26. Adems, lo que me gust de inicio del programa (de entrevistas), fue saber que tendra conversaciones con personas que yo he formado. Fue muy emocionante para m conversar con alquien que form hace treinta aos, a quien le dije la ltima vez que lo vi como alumno: "lamento mucho no haberle gritado ms y no haberlo regaado ms, porque s que tiene todo para ser una gran figura en la vida". Con esas mismas palabras empec la conversacin en el programa, ahora, treinta aos despus, y vi cmo se le llenaron los ojos de lgrimas. Ambos nos transportamos en el tiempo a ese momento de iniciacin extraordinario de nuestras vidas.

27. Lo importante de la conversacin es cuando de pronto vemos que una idea o una palabra provoca que una puerta se abra y entonces aparece la intimidad, que es el lugar de las cosas extraordinarias.

28. La creatividad debe moverse en el mbito de las cosas extraordinarias.

29. Hacer una entrevista para manejarse en el mbito de lo superficial, es como decir un "te amo" sin esfuerzo.

30. El gran entrevistador debe saber a quin tiene enfrente, cmo piensa y mira, porque cada gesto y cada silencio es un momento de oportunidad.

31. Acept hacer el programa (de entrevistas) por mi compromiso con Televisin Azteca y porque quienes me lo pidieron son seres a quienes quiero mucho, y con mis carios no puedo ser incoherente. Tampoco con mis odios.

32. Yo no soy duro ni regan, Nietzhe deca: si un maestro se deja contaminar por la compasin y la lstima, sus alumnos se ahogarn en un charquito de lodo. Yo no quiero eso.

33. Lo que no debe haber en un maestro es ternura y lstima. Eso nunca.

34. Un maestro debe ser imprevisible, insatisfecho y pensar que las cosas siempre pueden ser mejor que como se hacen.

Sobre lo que debe hacer un actor en el escenario, el maestro Ral Quintanilla no se detiene para lanzar la presin hasta mero arriba:

35. Hace mucho tiempo les peda a los actores emocionarse y provocar emociones. Hoy a m me importa muy poco
que los actores se emocionen, ese es su trabajo, lo que yo quiero en estos momentos es que alguien me sorprenda en escena, pensar que estoy frente a un fuera de serie.

Sobre lo que considera debe hacer un director, me dice el maestro Quintanilla:

36. El director debe tener siempre el comentario justo en el momento justo para que un actor que est perdido en el escenario pueda volver a encontrar el sentido de la creatividad y la trascendencia.

37. Un director debe hacer que un actor imagine, piense, racionalice, entienda y se maraville con el existir.

Sobre las obras que ms le gustan, as responde:

38. A lo mejor he hecho obras malas, pero mis favoritas son las que yo he dirigido. Cinco creo son las que se han quedado en la memoria de un pblico: Playa azul, de Vctor Hugo Rascn Banda, y Los negros pjaros del adis; tambin dos grandes puestas que se llamaron Mara Estuardo y La casa suspendida; la quinta es una gran obra que estren en el Palacio de Bellas Artes que lleva por ttulo Fotografa en la playa, de Emilio Carballido.

39. Quiero decirle que la obra que nunca deja de conmoverme, es la relacin que cada da hago crecer con mi esposa, es la mejor obra que he tenido en la vida. No tiene eplogo, todava sigue paadelante!

40. Preparo la puesta en escena de una de las joyas de la literatura universal, El ltimo encuentro de Sndor Mrai, un prodigio de la literatura que adaptamos al teatro. El estreno ser en el teatro Juan Ruz de Alarcn. Habla de las cosas no resueltas entre seres humanos de edad. Termina con una escena extrarodinaria, el seor besa en la frente a la nana y le dice: no me queda ms que besarla, porque un beso es una respuesta a una...

Ms respuestas del Maestro Ral Quintanilla

Me dice Ral Quintanilla: hay tres cosas que han avanzado mucho tanto en el cine como en la televisin:

- La fotografa, que es una manera de crear atmsferas. La cmara hace lo que se le da la gana, decide quin vale la pena y quin no.

- Otro elemento es la musicalizacin y otro ms la edicin.

- Tenemos que encontrar textos nuevos en los que la palabra cada da diga ms cosas y se pronuncien menos fonemas.

Le pregunt acerca de la telenovela Avenida Brasil, tremendo xito mundial de TV Globo transmitida
por el Trece de Azteca, en la que vi algo que me llam la atencin: en la parte final un personaje menor cobra mucha relevancia, tanta que define la historia, lo que
a los ojos del espectador pudiera no tener una lgica y decepcionar. As me respondi el maestro Quintanilla:


A m lo que me parece interesante es que un personaje menor sorprenda.

- Estamos tan habituados a que todo sea previsible, que cuando vemos algo distinto nuestra respuesta inmediata, sin reflexin de por medio, es: "no, eso no se vale". Sin embargo, al fin de cuentas eso distinto es lo que logr sorprendernos, lo que vale es esa reaccin de quienes dicen: eso no se vale, ah es cuando queda claro que se hace patente la sorpresa.

Ral Quintanilla valora la pabra y a la reflexin, se toma muy en serio lo que dice y opina, tanto que obliga a que el interlocutor eleve el nivel de la conversacin y tambin se lance a bucear en un mar ms profundo. En ese ambiente est ms a gusto Quintanilla, cuando sabe que mueve lo que se tiene ms adentro, incluyendo frustraciones e ignorancia.

Si como dice el maestro Quintanilla de lo que se trata es de sorprender al espectador, cada artista que pisa un escenario tendr siempre que correr el riesgo mayor: inevitable es que apueste por la frontera de sus posibilidades, en fondo y en forma, actitud que podra tambin llevar ms all del lmite al espectador, que es justo lo que el pblico quiere que suceda.



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