Desde que comenzó su carrera como director, Luis Estrada tenía claro “pensar en el cine como espectador y contar historias que nadie me ha contado”, así como reflexionar sobre temas que le preocupan, como la realidad nacional, el ejercicio del poder y su complejo entramado.

Justo es lo que sucede con su más reciente cinta La dictadura perfecta, en la que se cuenta la historia de Carmelo Vargas, un gobernador obsesionado con el poder y con las ansias de llegar a la presidencia del país a costa de todo. Para poder cumplir con su objetivo se valdrá de la complicidad de una televisora.

Protagonizada por Damián Alcázar, el sexto largometraje de Luis Estrada reúne a un grupo de actores -lo mismo del cine como de la televisión-, como Alfonso Herrera, Flavio Medina, Silvia Navarro, Joaquín Cosío, Osvaldo Benavides, Tony Dalton, Arath de la Torre, Enrique Arreola, Noé Hernández y Sergio Mayer, entre otros.

La dictadura perfecta es una producción de Bandidos Films, que cuenta con el apoyo del Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE), a través de los recursos de Fidecine y el estímulo fiscal de Eficine (vía Art. 189 Televisa hizo una aportacion de 20 millones de pesos), además del respaldo de los Estudios Churubusco, el gobierno del estado de Durango, el Fonca y la UNAM.

Se estrena en más de 1500 pantallas en todo el país.

Para Luis Estrada es claro que la universalidad a la hora de crear una película tiene que partir de hablar de lo que conoces, sabes y te preocupa. Pertenece a una generación de directores que han conseguido cañonazos en salas como Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, Alejandro González Iñárritu y Carlos Carrera e Ignacio Ortiz.

Por Bernarda Bermeo

DIANA Garay, Presidenta de la AMC, explica a detalle en entrevista en el Museo Franz Mayer, en la exposición La mirada fija de la AMC, apoyada por EFD Studios:

• Es cierto que en el set se viven muchas tensiones, pero hay que mantener siempre la buena educación.

• Cinefotógraf@s debe ser buenos seres humanos también en el set.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

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Por Lucía Suárez

Cuando iniciamos con la Revista TelemundoCine en 1991, el modelo de negocio de la televisión en México era distinto:

• Existían decenas de concesionarios de canales de televisión privada en todo el país con televisoras que transmitían su señal localmente, muchos firmaron contratos llamados de afiliación con Televisa para encadenarse en ciertos horarios, en especial por las tardes y noches. Así los canales de Televisa 2, 5 y 9 tomaron fuerza máxima con cobertura nacional.

• También existían decenas de concesionarios de televisión por cable en múltiples ciudades del país.

• Ese modelo cambió en 1994 cuando se vende TV Azteca con cobertura país a Ricardo Salinas. A partir de ese momento empezó una interminable compra de concesiones locales de tele abierta y de sistemas de televisión por cable por parte de Televisa para que sus canales tuvieran cobertura nacional garantizada (sin necesidad de firmar convenios de filiales para enlaces en determinados horario).

• En el negocio del cable también la empresa Megacable, que dirige Enrique Yamuni, inicio la compra de sistemas de cable que operaban en distintas ciudades de México, exactamente lo mismo hizo Televisa con lo que hoy es Izzi. En el caso de Totalplay, de origen recibió cobertura país.

• El modelo cambió en el Siglo XXI: de existir decenas de concesionarios de tele abierta con un gran concesionario (Televisa) que encadenaba en los principales horarios a una mayoría de canales para conformar una televisión comercial nacional muy potente, ahora la televisión abierta es un negocio a nivel nacional con 3 grandes corporativos (Televisa, TV Azteca e Imagan Televisión), más un cadena seminacional (Multimedios Canal 6) y varias regionales (como Grupo Sipse en el sureste y Grupo TV Pacífico, Sinaloa).

El Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma es complicado, tanto que en no pocas ocasiones contenidos o personalidades de los canales de tele abierta suman más seguidores en ciertas redes sociales que rating en televisión, lo que no les conviene es dejar la tele abierta.

La colección de Leonardo García Tsao

De sde las aventuras de Sherlock Holmes, la figura del detective ha sido un personaje recurrente en el cine. Actuando al margen de la ley y dueño de su propio código de honor, el detective privado encontró su mejor expresión en el mundo desencantado del cine negro. Estos son diez ejemplos sobresalientes:

• La cena de los acusados (The Thin Man, 1934). El detective Nick (William Powell) y su esposa Nora (Myrna Loy) investigan la desaparición de un inventor. Esta adaptación de la quinta y última novela de Dashiell Hammett es una acertada mezcla de humor y misterio, que daría pie a cinco secuelas con la misma encantadora pareja. El director W.S. Van Dyke nunca calculó la influencia que su película ejercería sobre el género.

• El halcón maltés (The Maltese Falcon, 1941). Considerada el primer ejemplo de cine negro propiamente dicho, la ópera prima de John Huston consolidó la personalidad dura de Humphrey Bogart en una de sus interpretaciones arquetípicas como el detective Sam Spade. Aunque la película resulta demasiado verborreica y la dirección algo tiesa, su valor histórico es innegable.

• Al borde del abismo (The Big Sleep, 1943). Un ejemplo clásico de cine negro. Coescrita por William Faulkner sobre la primera novela de Raymond Chandler, el thriller sigue la investigación del detective Philip Marlowe sobre una serie de asesinatos. Aunque el propio director Howard Hawks confesaba no entender su embrollada trama, lo que importa aquí es la atmósfera y la evidente atracción sexual entre Humphrey Bogart y Lauren Bacall, que ya eran pareja.

Por Juan Ibargüengoitia

Requiere el Nuevo Cine Mexicano un Plan de Acción para de manera definitiva recuperar su influencia en la taquilla.

• Recordemos que en los últimos 30 años, desde los noventa a la fecha, el nuevo cine nacional solo consigue el Maldito 7 por ciento de la taquilla total (como le dice José Antonio Fernández).

• Un Plan ProTaquilla del Nuevo Cine Mexicano tiene posibilidades de echarse a andar de forma inmediata, utilizando 6 líneas de acción, 6 fuerza:
  1. Salas de cine comerciales, tanto Cinépolis como Cinemex y cines privados independientes, entre to- dos suman más de siete mil salas en toda la República Mexicana. Ahí está la mayor fuerza a activar.

  2. Salas de la Cineteca Nacional de México, Guadalajara y Monterrey y otros estados del país que cuentan con cineclubs bien montados. Segunda mayor fuerza.

  3. Salas de cine en museos, son muy importantes. Es la tercera fuerza.

  4. Crear por fin la Red Nacional de Cineclubes, con ese nombre completo (es la propuesta de José Antonio Fernández desde hace una década). Sería la cuarta fuerza.

  5. Además las alfombras rojas deben de salir del centro comercial Antara en Polanco (lugar en el que nadie hace caso a actrices y actores ni a películas del Nuevo Cine Mexicano), es momento de que las alfombras rojas sean en pueblos y barrios populares de distintas partes del país. Quinta Fuerza.

  6. Y los productores deben alzar la mano para hacer una promesa: nunca mentir cuando se promociona una película mexicana, si es drama se debe decir que es drama. Es la sexta fuerza

Por José Antonio Fernández

Azucena Pimentel es la Presidenta de la RED México de Medios Públicos, agrupación que reúne a radiodifusoras y televisoras de gobierno estatales y universitarias, algunas de otro tipo de instituciones, de todo el país.

• Su desafío mayor: encontrar la forma de garantizar presupuestos para operación y renovación de tecnología de los medios públicos.

• Es común que la inversión en tecnología sea escasa y hasta nula para los medios públicos a lo largo de varios años, lo que ocasiona problemas de producción, programación, transmisión y creatividad.

• La tecnología debe valorarse mucho más por parte de directivos y políticos que tienen el poder de decisión para que los medios públicos cuenten con las inversiones en el momento adecuado.

• Planes de inversión a 10 años es lo más recomendable para que los medios públicos mantengan el paso y su personal cuente con la vanguardia tecnológica para que luzcan la producciones y logren comunicar mejor sus contenidos.

Importante agregar lo que ha precisado Claudia Sheinbaum en varias ocasiones: los medios públicos no son gobiernistas, son públicos.

La Gran Expo Cine Video Televisión, ExpoTelemundoCine, en su Nueva Era / ExpoPantalla, es un evento creado y organizado por la Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com.

• Es el Trigésimo Tercer Año que la realizamos en forma consecutiva. Todos los expositores están relacionados con el mercado profesional.

• El objetivo es que los profesionales del cine, el video y la televisión tengan la oportunidad de ver juntos, una vez al año, a las mejores marcas con los mejores equipos.

• Desde la primera exposición hemos demostrado que nuestra filosofía es darle facilidades a los expositores para que exhiban verdaderamente tecnología y equipos de vanguardia para la producción, postproducción, proyección y transmisión audiovisual.

• La respuesta de expositores y visitantes ha sido extraordinaria.

La XXXIII ExpoPantalla, la Nueva Era de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, abre sus puertas en formato presencial el martes 3 y miércoles 4 de junio de 2025 en el WTC Ciudad de México, Salón Maya 3 Planta Baja.

Aquí el link para el PreRegistro de la ExpoPantalla expopantalla.com. Abre sus puertas de 2 de la tarde a 8 de la noche.

Por Lucía Suárez

Mil millones de pesos para apoyar la producción de cine mexicano con fundos públicos en este 2025.

• Importante anotar que los fondos públicos para producir películas en México no se han frenado, lo que cambió es que desaparecieron los fideicomisos Foprocine y Fidecine y se creo el mecanismo de Focine, que depende de forma directa en su organización de Imcine. La decisión de a quién otorgarle los fondos está más regulada desde el sexenio de AMLO, sigue el método.

Aquí todos los Nominados Finalistas al Oscar 2025

• Mejor Película
  • Anora

  • El Brutalista

  • Un Completo desconocido

  • Cónclave

  • Dunas 2

  • Emilia Pérez

  • Aún estoy aquí

  • Nickel Boys

  • La sustancia

  • Wicked

• Mejor Director

  • Sean Baker / Anora

  • Brady Corbet / El Brutalista

  • James Mangold / Un Completo desconocido

  • Jacques Audiard / Emilia Pérez

  • Coralie Fargeat / La sustancia

• Mejor Actriz Protagónica
  • Cynthia Erivo / Wicked

  • Karla Sofía Gascón / Emilia Pérez

  • Mikey Madison / Anora

  • Demi Moore / La sustancia

  • Fernanda Torres / Aún estoy aquí

• Mejor Actor Protagónico

  • Adrian Brody / El Brutalista

  • Timothée Chalamet / Un completo desconocido

  • Colman Domingo / Las vidas de Sing Sing

  • Ralph Fiennes / Conclave

  • Sebastian Stan / El aprendiz

• Mejor Actriz de Reparto

  • Monica Barbaro / Un completo desconocido

  • Ariana Grande / Wicked

  • Felicity Jones / The Brutalist

  • Isabella Rossellini / Cónclave

  • Zoe Saldaña / Emilia Pérez

• Mejor Actor de Reparto
  • Yura Borisov / Anora

  • Kieran Culkin / A Real Pain

  • Edward Norton / Un completo desconocido

  • Guy Pearce / El Brutalista

  • Jeremy Strong / El Aprendiz

• Mejor Película Extranjera
  • Aún estoy aquí / Brasil

  • The Girl With the Needle / Dinamarca

  • Emilia Pérez / Francia

  • The Seed of the Sacred Fig / Alemania

  • Flow / Lituania

• Mejor Película de Animación
  • Flow

  • Del Revés 2

  • Memorias de un Caracol

  • Wallace y Gromit: La venganza se sirve con plumas

  • Robot Salvaje

• Mejor Documental
  • Black Box Diaries

  • No Other Land

  • Porcelain War

  • Soundtrack to a Coup d’Etat

  • Sugarcane

  Mejor Fotografía

  • El Brutalista

  • Dunas: Parte 2

  • Emilia Pérez

  • María

  • Nosferatu

• Mejor Diseño de Producción
  • El Brutalista

  • Conclave

  • Dunas 2

  • Nosferatu

  • Wicked

• Mejor Edición

  • Anora

  • The Brutalist

  • Cónclave

  • Emilia Pérez

  • Wicked

• Mejor Guión Original
  • Anora

  • El Brutalista

  • A Real Pain

  • Septiembre 5

  • La sustancia

• Mejor Guión Adaptado
  • Un completo desconocido

  • Cónclave

  • Emilia Pérez

  • Nickel Boys

  • Las vidas de Sing Sing

• Mejor Sonido

  • Un Completo desconocido

  • Dunas: Parte Dos

  • Emilia Pérez

  • Wicked

  • Robot Salvaje

• Mejor Banda Sonora
  • El Brutalista

  • Emilia Perez

  • Cónclave

  • Wicked

  • El Robot Salvaje

• Mejor Canción Original
  • El mal / Emilia Pérez

  • The Journey / Seis triple ocho

  • Like a bird / Las vidas de Sing Sing

  • Mi camino / Emilia Pérez

  • Never Too Late / Elton John: Never Too Late

• Mejor Diseño de Vestuario
  • Un Completo Desconocido

  • Cónclave

  • Gladiador II

  • Nosferatu

  • Wicked

• Mejor Maquillaje y Peluquería
  • Un hombre diferente

  • Emilia Pérez

  • Nosferatu

  • La sustancia

  • Wicked

• Mejores Efectos Visuales
  • Alien: Romulus

  • Betteer Men

  • Dunas: parte dos

  • El Planeta de los Simios: Nuevo Reino

  • Wicked

• Mejor Corto Ficción

  • A lien

  • Anuja

  • No soy un robot

  • The last ranger

  • El hombre que no pudo permanecer en silencio

• Mejor Corto de Animación

  • Beautiful Men

  • In the shadow of the cypress

  • Magic Candies

  • Wander To Wonder

  • Yuck!

• Mejor Corto Documental
  • Death by numbers

  • I am ready, Warden

  • Incident

  • Instruments of a Beating Heart

  • The Only Girl in the Orchestra

  Películas con más Nominaciones:
  • Emilia Pérez con 13

  • El Brutalista / 10

  • Wicked / 10

  • Un Completo desconocido / 8

  • Cónclave / 8

XXVI Festival Pantalla de Cristal / 2024
Categoría Anuncios de Televisión / Internet
Nominados Finalistas
Mejor Dirección de Arte

• • El Amor Invencible
  Productora: Madrazo Studio
  Director: Esteban Madrazo
  Dirección de Arte: Pedro Antonio Trejo

• • Alpura / Pura pasión por la leche
  Productora: Gato TV
  Director: Coika
  Dirección de Arte: Marcela Venegas

• • Tequila Maestro Dobel
  Productora: Wabi
  Director: GMunk
  Dirección de Arte: GMunk

• • Whooper Jalapeños
  Productora: Bikini Films
  Director: Ben Dolphin
  Dirección de Arte: Ben Dolphin

Basia Pineda

• • Personalidad Múltiple / Canal 5
  
• Productora: Madrazo Studio
  Director: Esteban Madrazo