INSPIRACIÓN EN ROBOCOP
Enrique Valdés encontró inspiración en la película Robocop para proponer un cambio radical en la dinámica del noticiero Hechos.
Desde el principio la idea creativa fue clara: que el conductor del noti-ciero tuviera interactividad con las imágenes que va presentando a lo largo del servicio informativo. Se trataba de eliminar los clásicos recuadros que aparecen junto a los conductores de noticias. En este caso el concepto creativo era que el conductor trajera las noticias al estudio y decidiera también el momento de cambiar de tema.
El cambio de dinámica es posible por las tablas y extraordinario manejo que tiene en el set Javier Alatorre. Tome en consideración el lector que el noticiero se transmite en vivo, no hay forma de corregir errores.

DIRECTOR DE ORQUESTA
En el nuevo concepto del noticiero Hechos, el conductor Javier Alatorre se convierte en el director de la orquesta. El acartonamiento es cero.
Javier Alatorre conoce el orden de las noticias porque elaboró el guión junto con su equipo de producción. Dispone del teleprompter para leer los textos, pero su espacio de libertad es absoluto. Es Alatorre quien decide cuándo poner en pantalla una nueva noticia y en la cabina de producción deben estar listos para acatar la orden.
• Hoy Javier Alatorre hace lite-ralmente al momento el noticiero He-chos, interactúa con todo el equipo a la manera en que trabaja un director de orquesta con sus músicos o un pintor con el caballete. • Javier Alatorre tiene la posibilidad única de cambiar la escenografía que ilumina y narra el noticiero: el videowall con el que interactúa le obedece al cien por ciento. No hay truco: es Javier Alatorre quien decide qué imagen sale y cual entra. Qué imagen se hace más grande y cuál desaparece. Sus manos tienen el poder

JAVIER ALATORRE: VIGOR CON MOVILIDAD TOTAL EN EL SET
• Javier Alatorre se presenta renovado y lleno de energía cada noche ante los televidentes del noticiero Hechos, en el Trece de TV Azteca. Aparece a cuadro de pie, su imagen es vigorosa, narra las noticias con el cuerpo entero, en especial brazos y manos juegan un papel protagónico.
• Javier Alatorre es un innovador de las noticias, su forma de presentar los titulares más importantes al inicio de Hechos es inconfundible, ha impuesto época con su llamado: “Esta noche en Hechos...”
• Sabe Javier Alatorre que la obligación número uno de un presentador de noticias es decir bien la información, clara y completa. Ahora en Hechos su labor crece: también es quien presenta las imágenes, da la orden tecnológica para que aparezcan a cuadro, lo hace de una forma muy similar a la que utilizan millones de personas que ocupan a diario dispositivos móviles: interactúan con su pantalla touch. Javier Alatorre tiene una pantalla “touch” gigante en Hechos.
• Desde el mismo set de Hechos, el conductor Javier Alatorre puede seleccionar 20 imágenes para dar paso a la siguiente noticia. El sistema Orad pone toda la tecnología interactiva a disposición, coloca las imágenes en el videowall.

• Para la nueva era de Hechos, de primera importancia es la participación creativa de Gonzalo Oliveros (productor), Marco Morales (jefe de Información) y Alejandro Medina (productor asociado). Clave también el trabajo de imagen gráfica del equipo que comanda Jaime Pontones y la escenografía de Iori Delgado.
• El Departamento de Noticias de TV Azteca está respaldado por más de 500 corresponsales/reporteros que se ubican en distintas parte del mundo.

VER LA NOTIICIA, ÚNICO OBJETIVO
En el set de Hechos Javier Alatorre responde en video/entrevista: el público lo que quiere es ver la noticia que quizá conocieron horas antes en redes sociales o páginas de internet. Nosotros en Hechos mostramos la noticia, ese es nuestro trabajo en el noticiero: que vean los hechos.

ESCENOGRAFÍA
Ya con el concepto de la nueva dinámica del noticiero Hechos, el escenógrafo Iori Delgado de TV Azteca estudió la idea creativa para hacer una propuesta: con el videowall como protagonista creó un espacio en el que el conductor (Javier Alatorre) es libre para ubicarse en distintos sitios del set, necesita máxima movilidad para interactuar de forma efectiva.
• El set está lleno de luz y cuenta con una característica muy importante que sucede poco en televisión: tiene piso, paredes y techo.
• Piso y techo colaboran entre sí para crear el efecto caja de luz, como la que se puede observar dentro de un refrigerador: es una luz que favorece totalmente a quien se presente en el estudio, igual personas que objetos.

SAMSUNG Y ORAD
La escenografía tiene un doble juego: de pronto es minimalista y al momento puede llenarse de imágenes, es posible realizar la transformación porque el videowall de monitores profesionales Samsung está conectado a un sistema Orad que tiene la posibilidad de llenar la pantalla de múltiples recuadros.
• La interactividad que Javier alatorre muestra a cuadro con el videowall es absolutamente real, es él quien mete y saca imágenes. Lo hace gracias a un sistema de sensores ubicado en la parte alta de la escenografía a unos cuantos centímetros del videowall, que detecta las órdenes que da la mano de Javier Alatorre. La lista de imágenes está en el guión, el equipo de producción en cabina es el responsable de que las imágenes estén disponibles de forma ordenada para que no exista error en ninguna presentación.

ORAD A LA MEDIDA
El equipo técnico de TV Azteca (Ing. Jesus Sánchez, CTO; Ing. Román Gómez, Director de Desarrollo Tecnológico y de Ingeniería; Ing. José Manuel Tovar; Gerente de Desarrollo de Ingeniería) asumió el reto y trabajó en conjunto con Orad para encontrar la solución (en colaboración con Insitel). Es un diseño de ingeniería propio. Dieron al clavo, la combinación con Samsung resultó.