Por José Antonio Fernández

Son dos casos muy distintos.

• La Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas, que preside la actriz Leticia Huijara, tomó la decisión de dejar en pausa la Convocatoria de los Premios Ariel 2023, bajo el argumento de que necesita certeza para asegurar que cuenta con los fondos suficientes para llevar a cabo todo el proceso.

• Por su parte, Alejandra Frausto, Secretaria de Cultura del gobierno de AMLO, respondió de inmediato con información precisa: en 2021 han entregado 3.7 millones de pesos a la Academia, además la misma Secretaria de Cultura se hace cargo del mantenimiento de la casa Luis Buñuel, sede de la Academia.

• Con todo y la aclaración de la Secretaria de Cultura, se han generado confusiones en relación al apoyo a la Academia y al cine mexicano por parte del gobierno de AMLO.

• Lo cierto es que los apoyos siguen, se quitaron los fideicomisos pero los apoyos continúan.
  • Existen 20 convocatorias de Imcine en apoyo al cine mexicano cada año.

  • Además crecen las sedes de la Cineteca Nacional.

  • Ahora la entrega de fondos públicos se hace en forma de subsidio, lo que significa que los productores que reciben los fondos patromonializan a su favor las producciones, la condición es que sus películas puedan ser exhibidas por la televisión pública sin pago de derechos.

  • Personalidades como Guillermo Del Toro y el productor Alex García anunciaron que están dispuestos a apoyar a la Academia: Del Toro está dispuesto a pagar el costo de fabricación de las estatuillas de los premios Ariel, el productor Alex García dice que se hace cargo de todo.

  • Lo que es una realidad, es que los premios Ariel no se encuentran en peligro de extinción, eso no tiene sentido ni decirlo. Es falso.

  • La Academia deberá aclarar su posición y explicar el por qué lanza un llamado de emergencia, cuando sí ha recibido los recursos necesarios.

  • Sé que los fondos del Estado para la Academia han variado con el tiempo, han llegado a disponer hasta de doce millones de pesos al año. Ahora con 4 millones al parecer están completos para realizar sus tareas a lo largo del año. Por supuesto, con más recursos podrían organizar más actividades.

  El Festival de Cine en Guadalajara

  El caso del Festival de Cine en Guadalajara es distinto, depende de múltiples fondos para operar.

  • Sé que hace apenas unos años, en 2019, tuvieron hasta 39 millones de pesos para su organización. Me confiaron que antes las cantidades llegaron hasta los 60 millones de pesos.

  • El Festival de Cine en Guadalajara requiere muchos fondos porque reúne en México a una gran cantidad de personalidades (a cientos) del cine de diferentes países que llegan como invitados. Les invitan avión y hospedaje, básicamente. Y organizan múltiples actividades, incluyendo por supuesto la proyección de decenas de películas que se exhiben buscando distribuidores, fama, notas de prensa y público.

  • El Festival de Cine en Guadalajara es una gran NetWorking en el que se conocen, reconocen, saludan, premian y se abren múltiples posibilidades de desarrollo de proyectos, distribución, producción, coproducción, relaciones, aterrizaje de negocios, primeros encuentros y apoyos de distinta índoles entre gente de cine de muchas partes del mundo.

  • El Festival de Cine de Guadalajara no está en peligro de extinción, quien lo diga está dando una información totalmente falsa.

  • Hoy lo que sucede es que se está dando un enfrentamiento directo entre el Gobernador Enrique Alfaro y el Presidente del Festival de Cine en Guadalajara, Raúl Padilla.

  • La confrontación es mayor.

  • El Festival de Cine en Guadalajara reprueba el que el gobierno de Alfaro quiera reducir su presupuesto en un 70 por ciento, piden que no sea así. Lo califican de miope.

  • Es importante precisar que el Festival de Cine en Guadalajara recibe fondos públicos de distintas fuentes: del gobierno federal, encabezado por AMLO, del gobierno estatal y de al menos tres gobiernos municipales, dos de ellos son Zapopan y Guadalajara.

  • La iniciativa privada también coopera, pero en menor medida.

  • Es importante decir que el Festival de Cine en Guadalajara está respaldado por la Universidad de Guadalajara, es su evento cinematográfico. Se realiza en sus instalaciones, en su nuevo gran Centro Cultural, decenas de alumnos colaboran para que se lleve a cabo. Es muy complejo realizarlo porque se necesitan atender a cientos de personas de forma especial, individualizada.

Y en el caso del Festival de Cine en Guadalajara, sí existe un enfrentamiento entrel el Gobernador Alfaro y Raúl Padilla, Presidente del Festival de Cine en Guadalajara, y también una disminución drástica del presupuesto del Estado de Jalisco en apoyo del Festival, subrayando que no es su única fuente de recursos.

Por mi parte, haré una propuesta a la Academia Mexicana de Cine para que a partir de este 2022 siga fortaleciendo su futuro bajo un Nuevo Modelo de Sustentabilidad, que privilegie su prestigio y mantenga de forma ejemplar en los más alto a los premios Ariel.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Cinetec, que dirigen en mancuerna Ulrich Brünger y Curd Mai, distribuye una muy larga lista de equipos y acceso- rios para conseguir el anhelado Look Cinematográfico. Promueven la tecnología ARRI, Kelvin, Denz, Panther, Cartoni y los lentes Zeiss y Cooke, entre otras marcas.

Lentes Ensō Prime

• Detalle de imagen natural y un efecto bokeh impresionante

• Primeros planos exquisitos y destellos bien controlados

• Disminución suave del enfoque y respiración mínima.

• Elementos vintage de Ensō
  • Basándose en lo aprendido por ARRI gracias a los comentarios sobre sus filtros Impression para lentes Signature, los Ensō Vintage Elements incorporan ventajas significativas.

  • Ofrecen mayor potencia, lo que produce imágenes más nítidas en el centro y, por lo tanto, más fáciles de enfocar, pero con un efecto de distorsión más pronunciado en los bordes del encuadre.

  • Cuentan con chips codificados que transmiten metadatos sobre los cambios de distancia focal, paso T y enfoque a la cámara, y de ahí a los monitores del set y a la posproducción.

  • Los cambios en la escala de enfoque causados por los Elements se pueden compensar automáticamente con la unidad de mano ARRI Hi-5, incluso si el equipo decide no usar las cuñas de lente incluidas.

  • Ya sea en un set con iluminación convencional o en producciones de bajo nivel y ritmo acelerado, filmadas por equipos reducidos con iluminación mínima, los objetivos Ensō producen imágenes atractivas y bien controladas.

• El cuidadoso equilibrio de una gran variedad de parámetros técnicos permite que los objetivos Ensō Prime se adapten a las diversas necesidades de cada usuario final, en cualquier etapa de su viaje.

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Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Las Tiendas VideoStaff, que dirigen Gabriela Saldaña y Rosa María Santos, promueven una amplísima variedad de equipos con disponibilidad inmediata para televisoras, productores independientes, cinefotógraf@s, videógrafos, YouTubers, influencers, iglesias, centros de capacitación...

Atomos Ninja 5.2

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Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

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Por José Antonio Fernández

Entrevisté a Eugenio Derbez inmediatamente después de ganar el premio Rose Latinos en Content Americas Miami.

• Me dice: genuinamente lo digo, todo se lo debo al público.

• Yo no habría podido llegar a Estados Unidos sin el apoyo del público que llena salas de cine y se inscriben a plataformas cuando presento un nuevo proyecto.

• Mi meta es hacer proyectos de producción que tenga poder internacional.

Por Bernarda Bermeo

DIANA Garay, Presidenta de la AMC, explica a detalle en entrevista en el Museo Franz Mayer, en la exposición La mirada fija de la AMC, apoyada por EFD Studios:

• Es cierto que en el set se viven muchas tensiones, pero hay que mantener siempre la buena educación.

• Cinefotógraf@s debe ser buenos seres humanos también en el set.

Por Lucía Suárez

El reporte de ComsCore indica que la taquilla se recuperó en salas de cine de México a partir del segundo semestre del 2024, lo que permite ser optimistas para 2025.

• Alejandro Ramírez, Presidente de Cinépolis, al igual que Alfonso López, Director de la distribuidora de películas Alphaville, explican en entrevistas por separado a RevistaPantalla.com, que las grandes taquilleras de Hollywood son la base y punta de lanza para que la taquilla en salas agarre vuelo cada semana, cada mes y cada año. Su poder de convocatoria para sumar espectadores en salas es el máximo.

• Aquí es importante precisar que la pandemia primero obligó a cerrar salas y después ya en 2022 y 2023 descuadró totalmente la dinámica de estrenos de blockbusters (grandes taquilleras).

• Los productores del Nuevo Cine Mexicano deben considerar que existe esta nueva ola que impulsa la taquilla en salas de cine en México, es una muy buena noticia. Ahora toca saber estrenar los largometrajes mexicanos con buena promoción (incluye decir la verdad sobre el tono dramático de cada producción) y elegir la fecha ideal del mes para el estreno, así como las salas idóneas.

• Este 2025, está destinado a ser el año de la recuperación en taquilla del Nuevo Cine Mexicano.

• Importante que lleguen a las salas películas mexicanas con grandes taquilleros, como Eugenio Derbez, Martha Higareda, Karla Souza, Omar Chaparro. Adrián Uribe, José Eduardo Derbez...

Por Juan Ibargüengoitia

No está claro cómo es que hoy compite en México la empresa StarLink de Elon Musk en el mercado de las telecomunicaciones.

• Sin la menor duda su alcance de participación de mercado es menor, sin embargo al fin de cuentas está vendiendo sus servicios de internet y telefonía inalámbrica.

• El gobierno de México sí necesita atender cómo va a regular este tipo de servicios supranacionales que están llegando con el desarrollo de las nuevas tecnología vía satélite.

• La tecnología vía satélite no tiene la capacidad de la fibra óptica, pero sí está avanzando para sumar más usuarios que ya le ven cualidades.

• Su cualidad más importante es su movilidad, se puede instalar en el lugar que sea, a la hora que sea. Solo las condiciones climáticas pueden afectar su operación óptima

Por Juan Ibargüengoitia

Y es muy importante decir que el Premio México Mira al Mundo del Festival Pantalla de Cristal se otorga porque la mayoría de los reportajes y documentales que se realizan para conocer esos momentos históricos que viven los países y las distintas regiones del planeta, los producen grandes cadenas de Estados Unidos, España, Francia, Reino Unido, Japón, China, Alemania, Rusia y recientemente YouTubers.

• Es de la primera relevancia que televisoras y YouTubers de México cuenten también lo que sucede fuera de nuestro país de manera profunda.

• En México estamos muy acostumbrados a que reporteros y documentalistas cuenten historias de lo que sucede en México, y eso está bien.

Por Juan Ibargüengoitia

Sí, los departamentos de producción de mesas de opinión y de noticieros de las televisoras deben observar lo que están haciendo YouTubers con sus podcasts de larga duración que incluso está llegando a Tik Tok, y no con contenido breve.

• Personalidades de los noticieros de televisión han criticado por mucho tiempo a los YouTubers porque consideran que su contenido no es sólido ni profesional.

• Pero la realidad es que la comunidades de YouTubers y Tik Tokers encontraron cada quien que ser originales y valorar su contenidos es el mejor camino para cosechar audiencia.

• Al no tener los mismos recursos de producción que las televisoras, la comunidad de YouTubers encontró en sus propias limitaciones su estilo para distinguirse. Cuentan con un público que los aprecia y sigue.

• Por supuesto que sería un error el que las televisoras quieran imitar a los YouTubers, pero lo que sí están obligados a hacer es a observar el cómo lo hacen. Dos principios son su guía: ser originales y netos. Quien no cumple con los dos, pronto pierden altura.

Las televisoras públicas, su guía siempre es distinguirse por la calidad y valor de su contenido.

Por José Antonio Fernández

Macarena Oz ganó el Premio a la Mejor Actriz Juvenil en el XXVI Festival Pantalla de Cristal por su personaje en la serie Nadie nos va a extrañar, producción The Inmigrant / Amazon MGM Studios, dirigida por Catalina Aguilar Mastretta y Samuel Kishi Leopo.

• Macarena Oz interpreta a un personaje que presenta una amplia gama dramática, puede hacer reír y ser chispeante, también sus actitudes tienen todo para provocar rabiar en el espectador.

• Alegra y es capaz de dar lástima.

• Su capacidad histriónica le da vida al ambiente en el que se desarrolla la historia.
• Encierra todas esas contradicciones que sin duda logran identificación con el público, en cada capítulo su personaje crece. Lo escribieron para ella.

• Ya lo he comentado antes, la época de Oro del Cine Nacional logró conectar con el público por su calidad artística, por el encanto de sus historias y protagonistas y también por sus magníficos actores y actrices de reparto que lograban dar ese toque único que sigue siendo un imán para la audiencia.