Por Juan Ibargüengoitia

Cambiará Andrés Manuel López Obrador a la radio y la televisión pública de México, ya lo decidió, quiere hacerlo. El modelo que le gusta o el que le han propuesto como posible, es el que tienen Televisión Española o el de la BBC.

Aquí enlisto algunas características claves que permiten conocer las diferencias entre el modelo de televisión pública de España y el de México:

• 1. Para empezar, Televisión Española cuenta con un presupuesto anual de unos 1,600 millones de euros, contra unos 10 millones de dólares al año de Canal 22, unos 30 millones de dólares de Canal Once y más de 15 millones de dólares de SPR.

• 2. Los fondos de Televisión Española llegan de los impuestos de los españoles y también de un trato con las televisoras comerciales y las empresas de telecomunicaciones. La fórmula es así, las televisoras comerciales aportan:
  • El 3 por ciento de sus ingresos a Televisión Española (no puede ser una cantidad mayor al 15 por ciento del presupuesto total con el que opera TE).

  • Los canales de tele de paga hacen una aportación a Televisión Española del 1.5 por ciento del total de sus ingresos (la cantidad no debe ser mayor al 20 por ciento del total de presupuesto de TE).

  • Y las empresas de telecomunicaciones deben aportar el .9 por ciento de sus ingresos a Televisión Española.

• 3. Televisión Española tiene prohibidísimo comercializar espacios publicitarios. Solo se permite que consiga patrocinios excepcionalmente.

• 4. La fórmula española se estableció así porque la política neoliberal de Aznar dio rienda suelta a la comercialización de espacios publicitarios en Televisión Española, y entonces llegó la llamada telebasura a la televisión pública de la península, causando tal lío que se echaron para atrás. Ahora, sin la necesidad de vender publicidad, Televisión Española se concentra en producciones de mayor calidad en sus contenidos. Su rating promedia entre 15 y hasta un 30 por ciento de la audiencia.

• 5. En México, los canales de tele pública no suman juntos más del 5 por ciento de la audiencia. Aunque pueden lograr picos mayores. Lo importante de la televisión pública de México es que la audiencia tiene la opción de sintonizar contenidos culturales (en el caso de Canal 22) y con un nivel siempre interesante (sucede así con los canales 11 del Poli y 14 del SPR).

• 6. Sí se reúnen los canales públicos de México en una sola corporación que se llame Radio y Televisión de México, en la que se incluya también al Imer y a la DGTVE de las SEP, entonces habría unos 90 millones de dólares de presupuesto para todos, que es el existente.

• 7. Y parece que la intención es que ahí también podría estar el Imcine con todo lo que agrupa (Cineteca Nacional, Estudios Churubusco y los fondos Procine, Eficine y el Art. 189).

• 8. La pregunta es: ¿conviene unir todos los canales de tele pública, la radio pública y el Imcine en una sola gran corporación, o que sigan como están?

• 9. La respuesta no es fácil.
  • Importante observar la organización de Bellas Artes, el Auditorio Nacional, el Museo de Antropología, el Museo Nacional de Arte, el Museo de Arte Moderno y el Museo Tamayo, como un buen ejemplo que rinde frutos.

  • Cada quien abre su propio camino, con su propia estructura completa y hacen camino al andar. Dicho de otra forma: centralizar no necesariamente es el mejor de los caminos, la historia prueba que no es así.

Muy importante decir que el modelos de medios públicos se creó "de forma natural", por así decirlo.

El 11 en el Poli nació como necesidad de crear un canal educativo, que hoy es de entretenimiento con contenidos siempre de calidad.

El 22 nació como canal cultural desde el primer día en esta segunda etapa de su vida (antes fue de Imevisión).

La DGTVE se fundó para producir la Telesecundaria, lo que hace hasta el momento. Ahí sucedió que quienes la han dirigido se interesaron en producir otro tipo de contenidos, además de que circunstancialemente heredó el canal educativo creado por la Canitec.

Y el Canal 14 SPR nació originalmente con la intención de crear un canal para el Poder Ejecutivo, pero no se atrevieron a lanzarlo al aire. Otra corriente lo vio como la oportunidad y la obligación de lanzar un canal de tele pública con cobertura nacional que en alguna medida llevaría televisión no-comercial al público de todo el país, dependiente directamente del Presidente. Eso es el canal 14 SPR.

Hoy el modelo de televisión pública de México ha permitido que la oferta sea plural, diversa e incluyente, es un modelo distinto al que tienen las televisión pública de Europa, con un mando centralizado.

En México, la tele pública tiene su propio modelo, puede seguir desarrollándose bajo su propio paradigma.

Aquí las películas Nominadas al Ariel 67 - 2025 producidas con equipo de CTT:

• Párvulos, hijos del apocalipsis
  -Director: Isaac Ezban
  -Director de Fotografía / Rodrigo Sandoval
  -Productora RED Elephant
  -Productores Responsables: Alexander de Graaf / Natalia Contreras
  • Equipo de CTT
    
    • Cámara: ARRI Alexa 35
      
    • Dolly: Albatross Cinetech
      
    • Óptica: Angenieux 25-250
      
    • Iluminación: Sky Panel ARRI

      
      

• Jikuri: Viaje desde El País de los Tarahumaras
  -Director: Federico Cecchetti
  -Fotografía: Iván Hernández
  -Productora: Machete Producciones -Productor Responsable: Edher Campos / Raúl López
  • Equipo de CTT
    
    • Cámara: Sony CineAlta Venice 6 K / ARRI Alexa Mini / Arriflex 16
      
    • Óptica: Angenieux 25-250
      
    • Iluminación: Sky Panel ARRI

      
      

• La Cascada
  -Director: Pablo Delgado
  -Fotografía: Juan Pablo Ramírez AMC
  -Productora: Luciana Producciones
  -Productora: Mariana Rodríguez
  • Equipo de CTT
    
    • Cámara: ARRI Alexa 35
      
    • Dolly: Fisher 11
      
    • Óptica: Angenieux Zoom Optimo
      
    • Iluminación: Aputure

      
      

• La Arriera
  -Dirección: Isabela Cristina Fregoso
  -Directora de Fotografía: María Sarasvati
  -Productora: Machete Producciones
  -Productores: Edher Campos / Regina Vergara
  • Equipo de CTT
    
    • Cámara: ARRI Alexa Mini LF
      
    • Dolly: Albatross Cinetech
      
    • Iluminación: Kino Freestyle

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

TILTA promueve Jaula de Cámara completa para la Canon R50 V. Distribuye la compañía Simplemente, que dirigen en mancuerna Mónica Reina y Rune Hansen.

Jaula de cámara Tilta

• Nueva Jaula de cámara completa @tiltamax para Canon R50 V, construida para los creadores que exigen más de su configuración.

• Esta jaula ofrece una mayor protección y montaje flexible con Cold Shoe, OTAN Rail y 1 ⁄4”-20 hilos con puntos de localización.

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¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!

Por Lucía Suárez

De acuerdo a datos publicados en la Mañanera por Pepe Merino, Jefe de la Agencia Digital del gobierno de Claudia Sheinbaum, el precio del servicio de internet en México es el más caro entre
 los siguientes países:

• Sudáfrica

• Colombia

• Turquía

• Brasil

• Chile

• Filipinas

• Irán

• Argentina

• Egipto.

• La cantidad de dinero mensual por GB sí marca una diferencia mayor:
  • En México vale 5.22 dls., mientras que en Colombia ese mismo GB está en 3.56 dls. y en Argentina 1.56 dls.

• Los datos revelados dejan muy claro que es necesaria una reducción del precio de acceso al internet en México, en tanto el precio es significativamente más caro y eso está deteniendo el desarrollo de millones de personas.

• La pregunta es cómo hacer el ajuste hacia abajo para mantener los precios durante un largo tiempo. El gobierno de Sheinbaum puede utilizar su mejor método: acordar por consenso con las compañías de telecomunicaciones el fijar topes y cero trucos en la contratación. Es posible sin poner en riesgo la rentabilidad de las compañías, lo cual es muy importante cuidar.

Por Juan Ibargüengoitia

Sí existe una exploración ya muy concreta que busca encontrar la fórmula para que los medios públicos (radio y televisión) reciban año con año fondos seguros que les permitan contar con un presupuesto anual para equipamiento técnico y producción.

• El Modelo Mexicano de Televisión Pública es muy claro: los medios públicos se conciben como culturales, no son comerciales, no están hechos para vender productos ni para hacer propaganda de ningún tipo (la Ley prohíbe que los medios, radio y televisión en general, difundan propaganda política por pago directo).

• Los ingresos de los medios públicos en México (canales de tele y estaciones de radio) en la actualidad, dependen prácticamente al cien por ciento del presupuesto que reciben del gobierno federal o de los gobiernos de los estados. Esto representa un problema cuando el gobernante en turno decide quitar el presupuesto o disminuirlo, esto es común. Colocan de inmediato en un predicamento a televisoras y estaciones de radio públicas

Por José Antonio Fernández

La conductora Nat de Grupo Fórmula creada con Inteligencia Artificial nos confirma que vivimos ya una Nueva Era en el Mundo.

• Es curioso, en 1983, el productor Arturo Nieto realizó un telefilm en Pronarte (Productora Nacional de Radio y Televisión), con el apoyo del cuerpo directivo en pleno (Tito Navarro, Guillermo González Camarena Becerra Acosta, Guillermo Montemayor y un servidor, José Antonio Fernández), en el que contaba la historia de un joven que se conectaba con su computadora de forma especial: la computadora había cobrado vida propia.

• La historia era de terror. Crear un Frankestein o un Terminator siempre da pavor, incluye la idea del fin de la humanidad, al menos como la conocemos.

Por Juan Ibargüengoitia

Y México es el Hollywood de América Latina, sin duda, por recursos para la producción y por la pléyade de profesionales capacitados en todas las especialidades.

• Pero es importante anotar: cada vez son más los países y ciudades de América que buscan atraer la realización de producciones audiovisuales porque la derrama económica y la generación de empleos es mayor.

• Si bien la Ciudad de México en especial ofrece todo para las
producciones audiovisuales, Guadalajara está ya en el radar, y ahora
también la Riviera Maya se suma a la lista, al igual que Punta Cana, 
El Salvador, Costa Rica, Panamá y Cuba.

• Por supuesto, ningún sitio 
en América Latina ni en la inmensa mayoría de ciudades del mismo Estados Unidos se iguala la infraestructura que tiene nuestro país y particularmente la CDMX para realizar producciones audiovisuales, todos compiten para ser elegidos.

La clave es considerar la obligación máxima del productor: que su película, serie o documental le quede impecable. la inversión debe lucir a tope, ser un espectáculo que maraville al espectador.

Por Juan Ibargüengoitia

La telenovela es un género que obliga al lucimiento de todos los valores de producción, incluyendo escenarios, vestuario, efectos visuales, peinados y detalles de la producción.

• En una telenovela es esencial la fuerza de los protagonistas, igualmente lo es el poder de las actrices y actores de reparto que con su sola presencia dramática potencian la historia con cada línea de sus parlamentos.

• En una telenovela pueden intervenir más de 100 actrices y actores, más extras. Significa que son semilleros extraordinarios de nuevos talentos

Tanto TelevisaUnivision como TV Azteca deben seguirlas produciendo, de eso no hay duda. Denerái sumarse Imagen Televisión y medios públicos.

Por José Antonio Fernández

Primera polémica legal sobre Inteligencia Artificial, la primera Resolución de la Corte: Inteligencia Artificial no puede registrarse como Derecho de Autor.

Por José Antonio Fernández

Katya Sagastizabal Zapata es fundadora y Directora de Manager International Channel / MIC, empresa con sede en Perú dedicada a crear nuevos canales de televisión que pueden ser incluidos en los sistemas de televisión de paga de México y de todos los países de América Latina.

• Su apuesta es extraordinaria, tiene una visión de negocios muy afilada.

• Contrario a lo que muchos que se autonombran como expertos piensan, los sistemas de televisión de paga no están desapareciendo, conviven en el Ecosistema del Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, suman más de 750 millones de suscriptores a nivel global.

• Y todos los sistemas de paga requieren de canales de televisión que enriquezca su menú de contenidos, son indispensables para que el negocio de la televisión de paga siga vivo y coseche rentabilidad.

• Conversé con Katia Sagastizabal Zapata en la convención Content Americas en Miami, reunión que confirmó la buena puntería de su estrategia de negocios. Es punta de lanza: los sistemas de tele de paga están siempre necesitados de contenidos en forma de canales de televisión, el público que paga su suscripción quiere un menú rico en variedad de contenidos, variedad de canales.

• Me dice Katya Sagastizabal Zapata: México es un mercado que nos interesa mucho, tenemos un enorme abanico para enriquecer la parrilla de programación de sus sistemas de tele de paga.

IDEAS para producir de El Marqués de Miramar

Cómo distribuye canales para tele de paga, MiC Channels que dirige Katya Sagastizábal. Es un tema muy poderoso, ideal para ser el centro de una telenovela, serie, película, reportaje, corto o documental.

• La historia debe contar cómo nació la idea de Katisagastizábal, quien funda y dirige MiC Channels en Perú, tiene cobertura de distribución de sus canales en toda América Latina, incluyendo México.

• La historia debe contar cómo el lanzamiento de las plataformas con Netflix como buque insignia junto con el móvil (celular), cambian el modelo de la televisión abierta y también de la tele de paga.

• La narrativa debe contar cómo MiC Channels encuentra su nuevo espacio en el Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, echando mano de contenidos que encuentran una posibilidad de ser distribuidos en todo América y conquistar audiencias que suman cientos de millones de personas de las distintas nacionalidades.