El Festival de Cine de Guanajuato, Giff, anuncia la Selección Oficial México:

• Está conformada por las que considera mejores películas del cine mexicano actual.

• Estas cintas cuentan historias pertinentes y sugestivas que reflejan la diversidad de puntos de vista de los cineastas de nuestro país.

• Se exhibirán 15 largometrajes en competencia oficial dentro de la Selección Oficial México, además de 2 coproducciones internacionales en la Selección Oficial Internacional.

• En esta edición del Giff, se estrenarán 4 producciones nacionales de ficción a nivel mundial:
  • Moronga

  • Noches de julio

  • Tiempos de lluvia

  • Niebla de culpa

• También se proyectarán 7 películas que serán vistas por primera vez en México.
  • El documental Mamacita inaugurará las actividades en San Miguel de Allende; con esta cinta el director cumple la promesa de dedicar una producción a la vida de su abuela.

• Celebrando a nuestro cine y su riqueza creativa, GIFF anuncia los largometrajes mexicanos en competencia:
  • AMÉRICA
    Chase Whiteside & Erick Stoll, 2018,
    co-prod. México-Estados Unidos

  • ANTÍGONA
    Pedro González Rubio, Pedro Gonzalez Rubio, 2018

  • AYOTZINAPA, EL PASO DE LA TORTUGA
    Enrique García Meza, 2018

  • HASTA LOS DIENTES
    Alberto Arnaut Estrada, 2017

  • LOS DÉBILES
    Raúl Rico, Eduardo Giralt Brun, 2017

  • M-1
    Luciano Pérez Savoy, 2017
    co-prod México con Bosnia & Herzegovina

  • M
    Eva Villaseñor, 2018

  • MAMACITA
    José Pablo Estrada Torrescano, 2018,
    co-prod. México con Alemania

  • MORONGA
    John Dickie, 2017

  • NIEBLA DE CULPA
    Francisco Laresgoiti, 2018
    co-prod. México con Alemania

  • NOCHES DE JULIO
    Axel Muñoz
    2018

  • RESTOS DE VIENTO
    Jimena Montemayor Loyo, 2017

  • TIEMPOS DE LLUVIA
    Itandehui Jansen, 2017

  • WHEN THE BULL CRIED
    Karen Vazquez Guadarrama, 2017
    co-prod. México con Bélgica

  • YA ME VOY
    Lindsey Cordero, Armando Croda, 2018
    co-prod. México con Estados Unidos

  • *LAND En Competencia Internacional
    Babak Jalali / 2017
    Italia/México/Francia/Países Bajos

  • *PAMPARIOS En Competencia Internacional
    Florian Seufert / 2018
    Coproducción Alemania con México

• 32-RBIT
  Víctor Orozco Ramírez, 2018
  co-prod. Alemania

• ARCÁNGEL
  Ángeles Cruz, 2017

• BAJO EL AGUA
  Fernanda Galindo, 2018

• CAMINAR LOS DÍAS
  Arturo González Villaseñor, 2018

• CIELO
  Miguel Anaya, 2017

• EL AIRE DELGADO
  Pablo Giles, 2018

• EL ÚLTIMO ROMÁNTICO
  Natalia García Agraz, 2018

• FRANCO
  Mariana Martínez Gómez, 2017

• GOLDEN MALIBU
  Natalia Bermúdez, 2018

• ITs GOING TO BE BEAUTIFUL
  Luis Gutiérrez Arias & John Henry Theisen, 2018
  co-prod. Estados Unidos

• LA CAJA CHINA
  Jimena Muhlia, 2017

• LA CULPA
  Guilt, Moisés Aisemberg, 2018

• LA FLACA
  Thiago Zanato & Adriana Barbosa, 2018
  co-prod. Brazil/United States

• LA SOMBRA DE UN DIOS
  Hetzenauer Bernhard, 2017
  co-prod. Alemania/Austria

• LAS DESAPARECIDAS
  Astrid Domínguez, 2018
  co-prod. Australia

• LAS NUBES
  Juan Pablo González, 2017

• LAS RANCHERAS
  Hermann Neudert, 2018

• LIBRE DE CULPA
  Santiago Arriaga & Mariana Arriaga, 2017

• LINGO LILINGO, BAILE QUE BAILE
  Jorge Saim & Miguel Salguero, 2017

• LOS AUSENTES
  José Porfirio Lomas Hervert, 2017

• MAMARTUILE
  Alejandro Saevich, 2017

• ¿ME VAS A GRITAR?
  Laura Herrero Garvin, 2018

• MERMA
  Enrique Herman Aguilar Jansonius, 2017

• OCTUBRE OTRA VEZ
  Sofía Auza, 2017

• ORO ROSADO
  Daniel Anguiano, 2018

• PHOTOMATON
  Roberto Fiesco, 2018

• PRIMAVERA
  Rafael Ruiz Espejo, 2018

• REGINA
  Pia Ilonka Schenk Jensen, 2018

• SINFONÍA DE UN MAR TRISTE
  Carlos Morales, 2017

• THE PRESENT
  Carlos Hagerman, 2017
  co-prod. Turquía

• VELVET
  Paula Hopf, 2018

• VIVA EL REY
  Luis Téllez, 2017

• XHU
  Aarón Sánchez Rubio, 2018

• *THE GIRL WITH TWO HEADS También en competencia inernacional
  Betzabé García, co-prod. Reino Unido

En esta edición los cortometrajes que se mostrarán son:

• SONIDOS LEJANOS
  Joaquín Yamin, 2018

• QUE SEAN VERDAD LOS CUENTOS
  Laura Zacanini & Bernardo Govea, 2018

• CÁCARO: EL PROYECCIONISTA
  Christian Vilches-Lizardi, 2018

• PERVERSIÓN: MANUAL DEL USUARIO
  Adrián García, 2017
  co-prod. Estados Unidos
  
• UMBRAL
  Gerardo Hernández, 2018

• TE QUIERO, ALEJANDRA
  Minerva Rivera Bolaños, 2018

• BUEN VIAJE
  Clarissa Rebouças, 2018

• AGÜERO
  José Manuel Azuela Espinosa, 2018

• SED
  Aldo Tomás Gutiérrez Cortes, 2018

• KICKLIFE
  Christian Cornejo, 2018

• EL HAMSTERINO VIAJADOR DEL TIEMPO
  Sebastián Steins, 2017

• NUESTRA SEÑORA DE GUANAJUATO
  Laura Zacanini & Michael James Wright, 2017

• EN LAS ALTURAS
  Edgar Omar Alejandro Gutiérrez Neri, 2018

• EL VUELO DE LA GOLONDRINA
  Yannick Nolin, 2018

• EN LA FRONTERA
  Arturo Marcos Merelo de Barberá 2018
  co-prod. España

• VEINTICUATRO
  Carlos Eguiluz, 2017

• SIN LÍMITE DE TIEMPO
  Gerardo Hernández Contreras, 2017

• NO ME EXTRAÑARÁS
  Omar Alcalá, 2017

• EL RINCÓN DEL MUNDO A DONDE VA LO QUE SE OLVIDA
  Fernanda Tovar, 2018

REALIDAD VIRTUAL EN COMPETENCIA

• BLACK HOLE HUNT
  John Dickie, 2017
  G., Adrián Regnier, 2017

REALIDAD VIRTUAL MUESTRA ESPECIAL

• CANCIÓN DEL AGUA
  Felipe Fernández del Paso, 2017

• BALADA
  Alfonso Duarte García, 2017

• MARIETAS EN BUSCA DEL EQUILIBRIO
  Adrián López, 2017

• PRISTINE LANE
  Dorian Abraham Rodríguez Arámbula, 2017

• MIXQUIC
  Alán González, 2017

• MURMULLOS DE LA FRONTERA SUR, ACNUR, 2017

• S19
  Alán González, 2017

• NIÑOS EN ACCIÓN

• BUILD RAMPS NOT WALLS
  Brian Adamkiewicz, 2018
  co-prod. Estados Unidos

• LOCURA DE MEDIANOCHE

• SUICIDRAG
  Andrea Perez Su & Arturo Campos Nieto, 2018

• CINE ENTRE MUERTOS

• CONTÉSTAME
  Marco Antonio Barajas, 2017

• MÚSICACINE

• YO NO SOY GUAPO
  Joyce García, 2018

• MARC MONSTER & THE OLIVES: IN SITU
  Osiris Luciano, 2018
  co-prod. Reino Unido

• RITA, EL DOCUMENTAL
  Arturo Díaz Santana, 2018

• A MORIR A LOS DESIERTOS
  Martha Ferrer, 2017

• MEXICANNES ENTRE LUCES
  Irving Uribe Nares, 2018

• NO SUCUMBIÓ LA ETERNIDAD
  Daniela Rea, 2017

• PATRIMONIO
  Lisa F. Jackson & Sarah Teale, 2018

• RUSH HOUR
  Luciana Kaplan, 2017
  co-prod. Estados Unidos/Turquía

• WITKIN & WITKIN
  Trisha Ziff, 2017

• MIS DEMONIOS NUNCA JURARON SOLEDAD
  Jorge Leyva Robles, 2017

• SINVIVIR
  Anais Pareto Onghena, 2017

• EL BUS
  Harry Zehenny, 2017

Por Juan Ibargüengoitia

Lo hemos apuntado en la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com en muchas ocasiones: las alfombras rojas no sirven de nada para promocionar el Nuevo Cine Mexicano.

• La bajísima taquilla lo comprueba. El público ni siquiera se entera de esas alfombras rojas.

• De hecho el periodismo de espectáculos va a esas alfombras rojas a pescar notas morbosas, muchas veces en sus programas ni siquiera mencionan que esas notas las encontrar en la alfombra roja de tal o cual película.

• Además, esas alfombras rojas pueden ir incluso en contra del espíritu de la película que se presenta porque los artistas llegan como a una fiesta, cuando quizá van a presentar un drama o un melodrama. Se envía de inmediato un mensaje confuso al público.

• Hay que agregar un punto clave: en los programas de espectáculo (que son a los que les dan más importancia esas alfombras rojas), lo normal es que ni siquiera se tomen la molestia de hablar de la película. Es un sin sentido.

¿Qué hacer?, es la pregunta. Nuestra sugerencia es que el Nuevo Cine Mexicano presente sus alfombras rojas en cines de colonias populares, en esos barrios en donde sí se ven. Por supuesto que es un error organizar alfombras rojas en el centro comercial Antara de Polanco.

Por Lucía Suárez

Grupo Televisa entró en un cambio muy complejo que desarmó al corporativo, hoy Grupo Televisa México concentra lo que es Izzi y Sky, sistemas de tele de paga que juntos lograron vender poco más de 15,000 millones de pesos, unos 820 millones de dólares en el primer trimestre de 2024.

• Si multiplicamos por 4, la expectativa es que lleguen a los 60,000 millones de pesos en el año, poco más de tres mil millones de dólares.

• Su principal reto hoy es combatir la desconexión, necesitan mantener una buena razón o buenas razones para que los usuarios sigan pagando su renta mensual. La competencia de las redes sociales, en especial de YouTube, se ha acrecentado.

• Los paquetes son los que necesitan estar en la oferta de Sky e Izzi, que deben incluir las plataformas Netflix, Disney, Prime, ViX y Claro Video, más internet de alta velocidad. Sus competidores Totalplay y Megacable están a la vanguardia y cuidan que la velocidad de carga y descarga sea muy alta.

• Son tiempos muy complejos para Sky e Izzi, y más lo serán si Telmex finalmente obtiene su permiso para vender triple play: telefonía fija, internet y tele de paga. Slim ya lo ha dicho en varias ocasiones: le interesa porque conquistarían de forma muy rápida unos 5 millones de clientes casi de inmediato.

El gobierno de AMLO de forma directa (vía la empress Altán Redes y la CFE) se está encargando de que prácticamente el cien por ciento de la población en su territorio tenga la posibilidad de conectarse a internet. Es decir: se trata de que todas los poblados del país, chicos y grandes, reciban señal de internet. Este Plan Internet par Todos de AMLO, claramente no ha afectado de ninguna manera a las empreas de las telecom en México, ni a las móviles ni a las vía cable.

Por Bernarda Bermeo

El Nuevo Cine Mexicano necesita revolucionar su pensamientos, es necesario que participen guionistas, directores, productores, cinefotógrafos, actrices, actores y todos los que participan con una nueva mentalidad: buscar al público.

• Los espectadores que buscan todos, están en las salas de cine, las plataformas, la tele abierta, la de paga, en redes sociales y hasta en DVDs.

• Ese gran público ya está ahí, el juego es que la audiencia decida ver el Nuevo Cine Mexicano.

• Hay que encontrar la forma de llamar la atención del público y que vea los contenidos, es el paso número uno.

• Lo que hoy sucede es que el público no quiere ver las películas del Nuevo Cine Mexicano en salas, no llega el promedio de ingresos de taquilla anual ni al 5 por ciento en los años recientes.

Importante considerar algunas buenas noticias para el Nuevo Cine Mexicano, solo así es posible hacer bien el análisis:

• Las series mexicanas en Netflix y Prime Video sí son vistas por el público.

• Los contenidos hechos en México son líderes en rating en la tele abierta desde hace 70 años y no pierden punch. Las telenovelas y los deportes llegan a sumar audiencias de muchos millones.

• Los canales que más se ven en tele de paga son los mexicanos.

• Los contenidos de las televisoras en redes sociales también suman gran cantidad de audiencia, siempre están en los primeros lugares.

Aquí podemos observar el costo promedio por película en 2023 en México:

• El 18 por ciento de las películas se hicieron con una inversión menor a un millón de pesos.

• El 23 por ciento del total de películas producidas en 2023, las hicieron cada una con una inversión de entre un millón y cinco millones de pesos (entre 60 mil y 300 mil dólares).

• El 15 por ciento del total de películas producidas invirtió cada una 15 millones de pesos en su producción.

• El 21 por ciento, entre 10 y 25 millones de pesos.

• El 16 por ciento del total de películas las produjeron, cada una, con una inversión de entre 25 y 50 millones de pesos.

• Un 7 por ciento de las películas producidas en México, se hicieron una con una inversión mayor a cincuenta millones de pesos por cinta (más de 3 millones de dólares).

Por Álvaro Cueva

Están pasando cosas verdaderamente importantes con la producción de series y telenovelas en este país.

• ¡Qué desgracia que no hablemos de esto!

• ¡Qué triste que no sintamos el más mínimo orgullo!

• ¡Qué patético que sólo seamos buenos para hacerle el caldo gordo a los contenidos de otras partes del mundo, comenzando por los materiales que nos llegan de otros rincones de Iberoamérica!

• ¿Qué es eso que está pasando? Todo. Hay un cambio en las narrativas. Hay una revolución en la parte cinematográfica.

Nosotros, a diferencia de lo que ocurre en otros países, estamos usando las series para algo más que hacer negocios, para algo más que divertirnos. Aquí hay auténticos ejercicios de creación y, lo más relevante de todo, de denuncia.

• Sí, tenemos los lugares comunes que se nos exigen en los mercados internacionales como la violencia de género, las desapariciones, el narco y todo eso que hace sentir bien a las audiencias de las grandes potencias.

• Pero ahora tenemos algo más: la explicación de lo que somos, de dónde venimos, hacia dónde vamos.

• Yo no creo que sea casualidad que en una misma temporada aparezcan tres títulos tan prodigiosos como “Tengo que morir todas las noches”, “Sierra Madre” y “¿Quién lo mató?”

Por José Antonio Fernández

En el Festival de Cine en Guadalajara, la productora Mónica Velasco contó de forma resumida los obstáculos que tuvieron que librar y las decisiones que tomaron para realizar la película El silencio de mis manos, del director Manuel Acuña.

• El primer recurso lo recibieron de Proyecta, inició como corto documental. Contarían la historia siguiendo a 10 personas en México y Estados Unidos.

• En Plataforma Docs ganaron el premio para presentarse (pitch) en DocsMX, en donde se llevaron el premio para presentarse (pitch) en Tribeca, Estados Unidos.

• Después crearon la empresa Contratiempo Cine. Pasaron 7 años. Fueron a ChileDocs, nadie les decía tienes aquí el dinero para producir.

• Tribeca les dio un primer premio en efectivo. Ajustaron la historia por presupuesto, en vez de dar seguimiento a diez personas decidieron seguir a dos.

• Hasta ahí nunca lograron sumar más de un millón de pesos. El equipo de grabación (crew) fue de seis personas.

• El documental está grabado en lengua de señas mexicanas. El editor se debió capacitar con una intérprete, que no cobró.

• 7 años de material grabado. Hicieron unos 300 cortes finales. Aplicaron a CFilma / Procine para la post y distribución, recibieron 900,000 pesos. Aplicaron a todos los fondos posibles pero no consiguieron más.

• También puso dinero el equipo de producción.

Pitchar es muy bueno y es común que el premio en un pitching (en una presentación) sea el ir a otro pitching en otro lugar del país o del mundo.

Muy importante: para Mónica Velasco, la audiencia no tiene por qué modificar lo que se quiere contar, solo hay que buscar maneras de cómo contar ajustándose a los recursos que se consigan: "Hay quien pide 17 elefantes para una escena y en realidad se puede resolver con un perro".

El reto del documental El silencio de mis manos era narrar la experiencia sensorial del silencio.

No consideraron un plan para la taquilla (fechas de estreno, selección de salas por región, plan de publicidad desde el inicio...).

La historia de Mónica Velasco retrata todas las vicisitudes que se tienen que vivir para lograr la producción de un documental.

Por José Antonio Fernández

María Novaro encontró la forma de que Imcine se fortaleciera como institución en el sexenio de AMLO, que fue por momentos muy turbulento para la comunidad cinematográfica cuando desaparecieron los fideicomisos Fidecine y Foprocine.

• Entonces María Novaro respondió a la incertidumbre organizando (junto con su equipo de trabajo) decenas de reuniones con una gran cantidad de gente del cine para conocer sentimientos, propuestas, críticas y preocupaciones.

• Después Novaro dio a conocer la nueva fórmula: la continuación de Eficine tal cual y la creación de Focine para sustituir Fidecine y Foprocine.

La producción de películas se mantuvo muy alta en el sexenio de AMLO, siguen en su Boom-Boom. El reporte indica que en 2023 se realizaron 236 largometrajes.

Por José Antonio Fernández

Ausencio Cruz es comediante, participó de forma protagónica en la creación del programa La Caravana, producción de los años ochenta de Imevisión en la que cobró fama e hizo calle la frase "Lástima, Margarito". Retrata a un personaje del pueblo que participa una y otra vez en concursos conducidos por el también comediante Víctor Trujillo. Siempre perdía Margarito, sin importar que en realidad en innumerables ocasiones debió haber ganado, de ahí la frase "Lástima, Margarito".

• José Antonio Fernández: ¿Y entonces qué habría que hacer con la comedia hoy en México, cómo darle nuevos ánimos?
  • Ausencio Cruz: Hay que ser hombre de tu tiempo, hay que estar en el aquí y el ahora.

    Te puedo decir en lo que yo estoy en este momento, quiero hacer comedia con buen humor. Pienso que hoy es momento de hacer un humor social. Estoy creando un personaje que es educando a un macho, le acompaña un joven que le explica la vida. El descubrir forma parte del humor.

    Mi búsqueda es poner en escena una combinación de comedia con buen humor y humor social, en nuestro día a día.

    Es importante no aleccionar, hay que retratar y cada quien toma lo que considera. La clave me la dio nuestro escritor Jorge Ibarguengoitia, decía: yo no escribir humor, solo describo las cosas como son.

    La comedia malhumorada es como la mala alimentación. Si te alimentas mal, con comida y bebida mala, pues entonces eso tiene sus resultados. En la comedia sucede lo mismo, una comedia malhumorada se alimenta de cuestiones malhumoradas y les provoca estar de mal humor a los espectadores.

    Te puedo decir que veo que en los años recientes se ha producido una comedia política mal humorada, con muchos insultos, del lado que quieras. Gritar como neurótico todo el tiempo no es comedia.

Más de 650 largometraJes documentales mexicanos se han producido en México de 2013 a 2023.

Importante hacer notar que en el sexenio de AMLO creció el ritmo de producción de forma notable, de los más de 660 en total, fueron realizados más de 400. Y falta sumar 2024.

• 2013 30 documentales

• 2014 45 documentales

• 2015 50 documentales

• 2016 66 documentales

• 2017 66 documentales

• 2018 79 documentales

• 2019 73 documentales

• 2020 58 documentales

• 2021 97 documentales

• 2022 108 documentales

• 2023 87 documentales

Por Bernarda Bermeo

Salvador Quiroz afirma en video/entrevista: Playa del Carmen debe ser el Centro de Producción Fílmica del Caribe Mexicano. Lo tiene todo

• Salvador Quiroz explica la importancia que tiene hoy la existencia de la Ley de Filmaciones que fue ya aprobada en Quintana Roo, fue uno de sus principales impulsores.

• Ahora ya con la Ley, su propuesta es darle un impulso a Playa del Carmen por todos los atributos con los que cuenta.

• Considera que Playa del Carmen debe llevarse el título del Caribe Mexicano, porque es el mejor no solo de la Riviera Maya.