El Festival de Cine de Guanajuato, Giff, anuncia la Selección Oficial México:

• Está conformada por las que considera mejores películas del cine mexicano actual.

• Estas cintas cuentan historias pertinentes y sugestivas que reflejan la diversidad de puntos de vista de los cineastas de nuestro país.

• Se exhibirán 15 largometrajes en competencia oficial dentro de la Selección Oficial México, además de 2 coproducciones internacionales en la Selección Oficial Internacional.

• En esta edición del Giff, se estrenarán 4 producciones nacionales de ficción a nivel mundial:
  • Moronga

  • Noches de julio

  • Tiempos de lluvia

  • Niebla de culpa

• También se proyectarán 7 películas que serán vistas por primera vez en México.
  • El documental Mamacita inaugurará las actividades en San Miguel de Allende; con esta cinta el director cumple la promesa de dedicar una producción a la vida de su abuela.

• Celebrando a nuestro cine y su riqueza creativa, GIFF anuncia los largometrajes mexicanos en competencia:
  • AMÉRICA
    Chase Whiteside & Erick Stoll, 2018,
    co-prod. México-Estados Unidos

  • ANTÍGONA
    Pedro González Rubio, Pedro Gonzalez Rubio, 2018

  • AYOTZINAPA, EL PASO DE LA TORTUGA
    Enrique García Meza, 2018

  • HASTA LOS DIENTES
    Alberto Arnaut Estrada, 2017

  • LOS DÉBILES
    Raúl Rico, Eduardo Giralt Brun, 2017

  • M-1
    Luciano Pérez Savoy, 2017
    co-prod México con Bosnia & Herzegovina

  • M
    Eva Villaseñor, 2018

  • MAMACITA
    José Pablo Estrada Torrescano, 2018,
    co-prod. México con Alemania

  • MORONGA
    John Dickie, 2017

  • NIEBLA DE CULPA
    Francisco Laresgoiti, 2018
    co-prod. México con Alemania

  • NOCHES DE JULIO
    Axel Muñoz
    2018

  • RESTOS DE VIENTO
    Jimena Montemayor Loyo, 2017

  • TIEMPOS DE LLUVIA
    Itandehui Jansen, 2017

  • WHEN THE BULL CRIED
    Karen Vazquez Guadarrama, 2017
    co-prod. México con Bélgica

  • YA ME VOY
    Lindsey Cordero, Armando Croda, 2018
    co-prod. México con Estados Unidos

  • *LAND En Competencia Internacional
    Babak Jalali / 2017
    Italia/México/Francia/Países Bajos

  • *PAMPARIOS En Competencia Internacional
    Florian Seufert / 2018
    Coproducción Alemania con México

• 32-RBIT
  Víctor Orozco Ramírez, 2018
  co-prod. Alemania

• ARCÁNGEL
  Ángeles Cruz, 2017

• BAJO EL AGUA
  Fernanda Galindo, 2018

• CAMINAR LOS DÍAS
  Arturo González Villaseñor, 2018

• CIELO
  Miguel Anaya, 2017

• EL AIRE DELGADO
  Pablo Giles, 2018

• EL ÚLTIMO ROMÁNTICO
  Natalia García Agraz, 2018

• FRANCO
  Mariana Martínez Gómez, 2017

• GOLDEN MALIBU
  Natalia Bermúdez, 2018

• ITs GOING TO BE BEAUTIFUL
  Luis Gutiérrez Arias & John Henry Theisen, 2018
  co-prod. Estados Unidos

• LA CAJA CHINA
  Jimena Muhlia, 2017

• LA CULPA
  Guilt, Moisés Aisemberg, 2018

• LA FLACA
  Thiago Zanato & Adriana Barbosa, 2018
  co-prod. Brazil/United States

• LA SOMBRA DE UN DIOS
  Hetzenauer Bernhard, 2017
  co-prod. Alemania/Austria

• LAS DESAPARECIDAS
  Astrid Domínguez, 2018
  co-prod. Australia

• LAS NUBES
  Juan Pablo González, 2017

• LAS RANCHERAS
  Hermann Neudert, 2018

• LIBRE DE CULPA
  Santiago Arriaga & Mariana Arriaga, 2017

• LINGO LILINGO, BAILE QUE BAILE
  Jorge Saim & Miguel Salguero, 2017

• LOS AUSENTES
  José Porfirio Lomas Hervert, 2017

• MAMARTUILE
  Alejandro Saevich, 2017

• ¿ME VAS A GRITAR?
  Laura Herrero Garvin, 2018

• MERMA
  Enrique Herman Aguilar Jansonius, 2017

• OCTUBRE OTRA VEZ
  Sofía Auza, 2017

• ORO ROSADO
  Daniel Anguiano, 2018

• PHOTOMATON
  Roberto Fiesco, 2018

• PRIMAVERA
  Rafael Ruiz Espejo, 2018

• REGINA
  Pia Ilonka Schenk Jensen, 2018

• SINFONÍA DE UN MAR TRISTE
  Carlos Morales, 2017

• THE PRESENT
  Carlos Hagerman, 2017
  co-prod. Turquía

• VELVET
  Paula Hopf, 2018

• VIVA EL REY
  Luis Téllez, 2017

• XHU
  Aarón Sánchez Rubio, 2018

• *THE GIRL WITH TWO HEADS También en competencia inernacional
  Betzabé García, co-prod. Reino Unido

En esta edición los cortometrajes que se mostrarán son:

• SONIDOS LEJANOS
  Joaquín Yamin, 2018

• QUE SEAN VERDAD LOS CUENTOS
  Laura Zacanini & Bernardo Govea, 2018

• CÁCARO: EL PROYECCIONISTA
  Christian Vilches-Lizardi, 2018

• PERVERSIÓN: MANUAL DEL USUARIO
  Adrián García, 2017
  co-prod. Estados Unidos
  
• UMBRAL
  Gerardo Hernández, 2018

• TE QUIERO, ALEJANDRA
  Minerva Rivera Bolaños, 2018

• BUEN VIAJE
  Clarissa Rebouças, 2018

• AGÜERO
  José Manuel Azuela Espinosa, 2018

• SED
  Aldo Tomás Gutiérrez Cortes, 2018

• KICKLIFE
  Christian Cornejo, 2018

• EL HAMSTERINO VIAJADOR DEL TIEMPO
  Sebastián Steins, 2017

• NUESTRA SEÑORA DE GUANAJUATO
  Laura Zacanini & Michael James Wright, 2017

• EN LAS ALTURAS
  Edgar Omar Alejandro Gutiérrez Neri, 2018

• EL VUELO DE LA GOLONDRINA
  Yannick Nolin, 2018

• EN LA FRONTERA
  Arturo Marcos Merelo de Barberá 2018
  co-prod. España

• VEINTICUATRO
  Carlos Eguiluz, 2017

• SIN LÍMITE DE TIEMPO
  Gerardo Hernández Contreras, 2017

• NO ME EXTRAÑARÁS
  Omar Alcalá, 2017

• EL RINCÓN DEL MUNDO A DONDE VA LO QUE SE OLVIDA
  Fernanda Tovar, 2018

REALIDAD VIRTUAL EN COMPETENCIA

• BLACK HOLE HUNT
  John Dickie, 2017
  G., Adrián Regnier, 2017

REALIDAD VIRTUAL MUESTRA ESPECIAL

• CANCIÓN DEL AGUA
  Felipe Fernández del Paso, 2017

• BALADA
  Alfonso Duarte García, 2017

• MARIETAS EN BUSCA DEL EQUILIBRIO
  Adrián López, 2017

• PRISTINE LANE
  Dorian Abraham Rodríguez Arámbula, 2017

• MIXQUIC
  Alán González, 2017

• MURMULLOS DE LA FRONTERA SUR, ACNUR, 2017

• S19
  Alán González, 2017

• NIÑOS EN ACCIÓN

• BUILD RAMPS NOT WALLS
  Brian Adamkiewicz, 2018
  co-prod. Estados Unidos

• LOCURA DE MEDIANOCHE

• SUICIDRAG
  Andrea Perez Su & Arturo Campos Nieto, 2018

• CINE ENTRE MUERTOS

• CONTÉSTAME
  Marco Antonio Barajas, 2017

• MÚSICACINE

• YO NO SOY GUAPO
  Joyce García, 2018

• MARC MONSTER & THE OLIVES: IN SITU
  Osiris Luciano, 2018
  co-prod. Reino Unido

• RITA, EL DOCUMENTAL
  Arturo Díaz Santana, 2018

• A MORIR A LOS DESIERTOS
  Martha Ferrer, 2017

• MEXICANNES ENTRE LUCES
  Irving Uribe Nares, 2018

• NO SUCUMBIÓ LA ETERNIDAD
  Daniela Rea, 2017

• PATRIMONIO
  Lisa F. Jackson & Sarah Teale, 2018

• RUSH HOUR
  Luciana Kaplan, 2017
  co-prod. Estados Unidos/Turquía

• WITKIN & WITKIN
  Trisha Ziff, 2017

• MIS DEMONIOS NUNCA JURARON SOLEDAD
  Jorge Leyva Robles, 2017

• SINVIVIR
  Anais Pareto Onghena, 2017

• EL BUS
  Harry Zehenny, 2017

Por Lucía Suárez

Necesitan urgentemente las empresas de telecomunicaciones Totalplay, Izzi, Sky y Megacable lanzar paquetes que incluyan un gran combo:

• Televisión de paga, internet, telefonía fija y ahora también plataformas.

• Un Cuádruple Play que tenga todo para ser muy atractivo, irresistible.

• Por supuesto una línea directa para YouTube es indispensable.

Y la pregunta sigue en el aire: ¿cuándo podrá vender Telmex, tele de paga además de internet y telefonía?

Por José Antonio Fernández

La verdadera e increíble historia de Fredy y La Caracola es encantadora, debe llevarse al cine. Es un ejemplo a seguir para los verdaderos amantes del cine.

• Fredy vive en Campeche. Junto con su esposa pasaba todas los días por una calle en la que había una casa-rodante (motor-home) abandonada. Imaginaron durante mucho tiempo que podrían comprarla y convertir la casa rodante en un cine móvil. No sabía de quién era. Ya tenían un Vocho en el que proyectaban películas en los pueblos, El Vocho Cine.

• Los sueños efervescían en sus corazones, a tal grado que ahorraron doce mil pesos para cumplir con su ilusión.

• Su cálculo es que les sería suficiente para hacer realidad su cine móvil.

• Una tarde soleada en la ciudad de Campeche, Fredy tocó el timbre de la casa en donde estaba estacionada la casa rodante. Le abrió una señora, Fredy con su manera cordial la saludó y prácticamente de forma inmediata le dijo que le interesaba comprar eso que él veía como una joya. La señora le respondió que no quería venderla, tenía un significado de amor para ella. Pero Fredy la convenció, le aseguró que estaría en buenas manos, que seguiría viajando y que además llevaría el cine con sus historias a muchos pueblos de Campeche, siempre pensando en que su público serían los niños.

Por José Antonio Fernández

Las televisoras públicas han tenido un notable desarrollo los años recientes, importante considerar que entraron con algunos espacios al tema político que al inicio del sexenio de AMLO provocó muchas críticas y polémicas. Pero las aguas tomaron su nivel.

• Los programas de los medios públicos dedicados a la política son muy definidos, el que más destaca es el noticiero Punto de Referencia que conducen Azul Alzaga (dos veces ganadora del premio Pantalla de Cristal) y Alberto Nájar. Su línea editorial busca ser incluyente, no eliminan opiniones. Se transmite en cadena por Canal Once, Canal Catorce SPR, Canal Capital 21 CDMX y Canal 22.

• Lo que sí, es que en Punto de Referencia colocan siempre la información que consideran relevante de Las Mañaneras, en primer plano con las polémicas que provoca.

Por Juan Ibargüengoitia

Y ya el Nuevo Modelo de apoyos al cine mexicano, tomó forma:

• Sigue Eficine y Focine encontró su dinámica para sustituir a los fideicomisos Foprocine y Fidecine.

• Resultó muy certera la propuesta de María Novaro al frente de Imcine que armó un abanico de 20 convocatorias, que incluyen apoyos a producir cine para niñas y niños, comunidades afroamericanas, comunidades originarias y puesta en marcha de más cineclubes y también equiparlos mejor a lo largo y ancho del país.

Ahora que está por iniciar un nuevo sexenio con Claudia Sheinbaum al frente, las propuestas para hacer cambios a los apoyos de Imcine para producir películas, son al menos dos.

• Una es volver a abrir el Banco Cinematográfico para que la comunidad de cineastas viva un cambio de mentalidad que le lleve a preocuparse desde el guión por la taquilla (Arturo Tay asegura que es la solución a la No Taquilla). O sea, la fórmula sería: recibes fondos públicos y el Estado es socio, en tanto haya taquilla entonces puedes comprar las acciones que tiene el Estado y con ese dinero se financian más películas.

• La Segunda: que se obligue a las salas de cine a proyectar más cine mexicano, se cree que si se proyecta más, se verá más. Este método es posible, no se perjudicaría a las exhibidoras, solo se trata de establecer una mejor estrategia para subir la taquilla del cine mexicano que ha estado exageradanebte baja los años recientes, menos del 5 por ciento del total.

El extraordinario actor Sergio Kleiner lanza un llamado en redes sociales, pide que le den trabajo para participar en series, telenovelas, películas, cortos o documentales.

• Sergio Kleiner siempre ha tenido una fuerte presencia en el set, sabe dar vida a sus personajes.
  • Ha actuado en más de 40 telenovelas y en 13 películas.

Por José Antonio Fernández

Nelson Carro, Subdirector de Promoción y Difusión, ha trabajado en mancuerna con Alejandro Pelayo, Director General, con una visión extraordinaria para imaginar y desarrollar todas las potencialidades de la Cineteca Nacional, hasta convertirla en un portento cultural de proporciones históricas. Es hoy por hoy la Cineteca Número Uno del Mundo.

• La Cineteca Nacional de México es modelo a seguir, admirada internacionalmente, es el cineclub de mayor tamaño del planeta en el que los espectadores llegan por decenas de miles cada mes porque saben del valor muy intencionado de su programación.

• Puedo decir que la Cineteca Nacional es el centro cultural más grande del orbe, ahí se extienden a placer las actividades culturales porque el cine que se proyecta es de los cinco continentes.

• Además de que se presentan libros, hay cursos, centro de documentación, videoteca, filmoteca que restaura largometrajes y cortos emblemáticos, cafeterías en las que se dan cita miles de personas cada mes, música, jardines... En todos sus espacios se respira la buena vibra y pluralidad

Por Juan Ibargüengoitia

Y no hubo tampoco forma en el sexenio de AMLO de subir la taquilla para el Nuevo Cine Mexicano (en las salas de cine de México).

• Se volvió ya una película de suspenso el por qué el Nuevo Cine Mexicano no atrae a la taquilla.

• El público sí responde a la Comedia Romántica Mexicana, pero no es una fórmula asegurada. Solo algunos largometrajes logran conectar con la audiencia.

• El dato es muy duro para los cineastas de nuestro país:
  • La taquilla promedio del Nuevo Cine Mexicano en salas de cine de México es del Maldito 7 por ciento promedio desde hace 3 décadas (como lo dice José Antonio Fernández), y en 2023 no llegó a ser ni el 5 por ciento del total.

  • Es realmente un problema más que serio a resolver.

• Es claro que la comunidad cinematográfica se tiene que replantear el cómo dar solución al problema.

• Importante partir de un hecho: a lo largo de las últimas 3 décadas, el Nuevo Cine Mexicano no ha conectado con la gente en México, salvo un ciento de películas que consiguieron tener punch.

Y agrego un dato más: el cine mexicano sí marca un alto rating en los canales de tele abierta.

El reto sigue siendo subir la taquilla del Nuevo Cine Mexicano.

Por José Antonio Fernández

Me cuenta un alto ejecutivo de uno de los grandes corporativos de televisión de México, información sorprendente. Me dice: sabemos que el 40 por ciento de los millenials (traducido como jóvenes) han cancelado sus suscripciones a plataformas.

• La noticia les confirma que en México los canales de tele abierta siguen vivarachos y deben aprovechar la oportunidad para continuar con sus transmisiones en vivo por sus clásicos canales vía televisión abierta.

• Y también deben dar máxima importancia a difundir contenidos en vivo de forma muy ordenada en YouTube, Facebook, Twitter, Instagram, Tik Tok y demás redes sociales.

• Esto de que sea de forma muy ordenada, le comenté, no está sucediendo. En no pocas ocasiones cuesta trabajo encontrar la transmisión en vivo y también después de que fueron transmitidos en vivo los contenidos de la televisión abierta en redes sociales.

• Le puse dos ejemplos: localizar en YouTube el noticiero que acaba de transmitir un canal de televisión abierta puede ser imposible.
  • Igualmente llama la atención que en algunas transmisiones en vivo de un canal de televisión abierta vía YouTube, no sea posible echar en reversa esa transmisión en vivo.

  Esto que describo es muy importante, por alguna razón (que quizá sea un simple descuido) no siempre está habilitada la función echar para atrás cuando se hace una transmisión en vivo por YouTube.

La televisión abierta está viva y se adapta al Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma.

Por Juan Ibargüengoitia

Bimbo, compañía que fundó y dirigió Lorenzo Servitje, tuvo también como líder a Roberto Servitje, y que hoy encabeza Daniel Servitje, ha mantenido desde 1945 un ritmo de trabajo incansable. Muy creativos.

Daniel Servitje ha logrado proyectar el crecimiento de Bimbo a nivel planetario, es hoy la compañía panadera Número Uno del mundo. Vende sus productos en 35 países, cuenta con más de 100 marcas. Destacan el pan Bimbo, Gansito y Taquis, éxito rotundo en decenas de naciones.

• Bimbo ha sabido darle importancia mayor desde el primer momento a su publicidad, inició repartiendo su revolucionario pan de caja en contadas colonias de la Ciudad de México. El archirreconocido Pan Bimbo pegó con tubo. Iniciaron con 7 camioncitos Bimbo que de inmediato se convirtieron en 10.

• Desde el minuto uno asumieron que su publicidad debía ser empática con toda la población, el Osito Bimbo es su emblema, sin duda pertenece ya a la cultura nacional.

• Bimbo ha mantenido el buen humor en su publicidad siempre, esa constante es su principal características como corporativo.

• Buen humor cuidado, saben que nunca deben rebasar esa línea peligrosa de quien maneja el humor: en todo momento son respetuosos. Es un buen humor que logra encantar.

• Bimbo siempre monitorea lo que dicen los consumidores sobre sus productos, eso les permite tener capacidad de reacción, sea para corregir, innovar o responder incluso a Fake News de forma veloz.

Por José Antonio Fernández

El tema de la Inteligencia Artificial en la industria audiovisual sí debe ser regulado, le toca todavía a AMLO y ya a Claudia Sheinbaum el generar una ley que mantenga la calma en una industria que puede ser comida de un bocado en lo que toca a la producción de contenidos por la Inteligencia Artificial.

• Regular no es censurar ni inhibir la creatividad.

• Regular es que se protejan derechos y se anime a la industria.

• En Europa ya se animaron a regular la Inteligencia Artificial

• El mismo Elon Musk pide que se regule la Inteligencia Artificial.

• En casos como el lugar designado para satélites en el espacio sideral, existe una regulación internacional que todos los países obedecen, al igual es con el tema del registro de marcas y patentes.

• La Inteligencia Artificial va demasiado rápido y puede golpear muy fuerte el tema de derechos de autor y regalías.