En Clave de H, por GuaPur

Sorpresivamente, mientras tomaba su chocolatito caliente chopeando con los famosos churros del Vecino Guapetón, la Abuelita de Lentes Oscuros aceptó por fin invertir dinero en efectivo en la próxima película del Productor de Lentes Oscuros.

• Al escuchar la noticia, sorprendido el Productor de Lentes Oscuros tiró la taza de chocolate hirviendo al Chompiras, un perro casi-humano que vive con la Abuelita de Lentes Oscuros desde hace casi veinte años. Al Chompiras solo le falta hablar, participa en las sobremesas siempre de manera muy activa.

• Por fortuna, cuando El Chompiras vio que el chocolatito caliente caería sobre su hocico, reaccionó cual rayo y en un instante esquivó el peligro. Como El Chompiras en todo momento es muy elegante, el Productor de Lentes Oscuros dijo a su abuelita: lástima que no lo grabé en cámara lenta, hubiera hecho un negociazo en internet con el video: "El Chompiras se salva".

• Con El Chompiras salvado y atento como es su costumbre a la sobremesa, la Abuelita de Lentes Oscuros explicó su plan: ya tomé la decisión de que sí voy a invertir en tu película, pero definitivamente no le pagó a ninguna actriz. Quiero que ellas me paguen a mí, gracias a mí las van a conocer millones y millones de personas en el mundo, que digo millones: trillones. Las haré famosas y les caerán cientos de novios, muchísimas películas, les lloverán los contratos para que aparezcan en realities y programas de concursos. Hasta se pueden convertir en cantantes de palenques y candidatas a presidentas municipales, o hasta gobernadoras y presidentas. Todo eso será gracias a mí.

• Al momento, el Productor de Lentes Oscuros quiso dar una respuesta a su abuelita, pero no le fue posible. La decisión estaba tomada, las cartas estaban echadas.

• Esa misma tarde-noche, el Productor de Lentes Oscuros salió a pasear al parque con El Chompiras, se sentó en una banca y ahí conoció al Hombre Sabio. Le contó su problema y la extraña decisión de la Abuelita de Lentes Oscuros. El Hombre Sabio lo escuchó atentamente, al terminar su exposición le dijo con voz serena y muy grave:
  "El dinero cae como una cascada,
  y cuando la cascada viene de un buen manantial
  entonces solo hay que seguir los pasos
  que marca la luz del sol.

  Cuando amanezca, levántate.
  Si ves que anochece, entonces acuéstate.

  Tu abuelita es la cascada,
  chécate dónde está el manantial.

  La que paga, no se remanga.

  No hay buena actriz que a película no venga ".

• El Hombre Sabio, vestido con un clavel en la solapa y sombrero tipo cazador de leones feroces, lo miró con profundidad, se levantó de la banca y se fue. Dejó como noqueado al Productor de Lentes Oscuros.

• Pasmado, el Productor de Lentes Oscuros decidió regresar con su abuelita para darle un ultimátum: aceptaba su propuesta, siempre y cuando cumpliera con un compromiso muy grande. Le pidió que le explicara lo dicho por el Hombre Sabio, en concreto la parte del manantial.

• Entonces fue que El Chompiras volteó a ver a la Abuelita de Lentes Oscuros, quien tiro el chocolatito y esta vez sí le cayó en el mero hocico al perro casi-humano. La escena fue como de telenovela antes del comercial: la Abuelita de Lentes Oscuros sufrió un desmayo. Al recuperarse le pidió al Productor de Lentes Oscuros que le repitiera lo que le había dicho El Hombre Sabio.

• Esto recordó el Productor de Lentes Oscuros:
  "Vi de lejos la cascada,
  más de cerca el manantial
  sigue tus propios pasos aprisa
  comprende las muecas del sol.

  Cuando amanezca, acuéstate.
  Si ves que anochece, levántate.

  ¡Qué bonita la cascada,
  qué bonito el manantial!

  La que paga es tu abuelita,
  la actriz, tu problemón

  .

  Al oír lo dicho por El Hombre Sabio, según la versión del Productor de Lentes Oscuros, dijo la Abuelita de Lentes Oscuros:

  ¡Oye, y aquí, la que pague, no manda!

Aquí las películas Nominadas al Ariel 67 - 2025 producidas con equipo de CTT:

• Párvulos, hijos del apocalipsis
  -Director: Isaac Ezban
  -Director de Fotografía / Rodrigo Sandoval
  -Productora RED Elephant
  -Productores Responsables: Alexander de Graaf / Natalia Contreras
  • Equipo de CTT
    
    • Cámara: ARRI Alexa 35
      
    • Dolly: Albatross Cinetech
      
    • Óptica: Angenieux 25-250
      
    • Iluminación: Sky Panel ARRI

      
      

• Jikuri: Viaje desde El País de los Tarahumaras
  -Director: Federico Cecchetti
  -Fotografía: Iván Hernández
  -Productora: Machete Producciones -Productor Responsable: Edher Campos / Raúl López
  • Equipo de CTT
    
    • Cámara: Sony CineAlta Venice 6 K / ARRI Alexa Mini / Arriflex 16
      
    • Óptica: Angenieux 25-250
      
    • Iluminación: Sky Panel ARRI

      
      

• La Cascada
  -Director: Pablo Delgado
  -Fotografía: Juan Pablo Ramírez AMC
  -Productora: Luciana Producciones
  -Productora: Mariana Rodríguez
  • Equipo de CTT
    
    • Cámara: ARRI Alexa 35
      
    • Dolly: Fisher 11
      
    • Óptica: Angenieux Zoom Optimo
      
    • Iluminación: Aputure

      
      

• La Arriera
  -Dirección: Isabela Cristina Fregoso
  -Directora de Fotografía: María Sarasvati
  -Productora: Machete Producciones
  -Productores: Edher Campos / Regina Vergara
  • Equipo de CTT
    
    • Cámara: ARRI Alexa Mini LF
      
    • Dolly: Albatross Cinetech
      
    • Iluminación: Kino Freestyle

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

TILTA promueve Jaula de Cámara completa para la Canon R50 V. Distribuye la compañía Simplemente, que dirigen en mancuerna Mónica Reina y Rune Hansen.

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Por Lucía Suárez

De acuerdo a datos publicados en la Mañanera por Pepe Merino, Jefe de la Agencia Digital del gobierno de Claudia Sheinbaum, el precio del servicio de internet en México es el más caro entre
 los siguientes países:

• Sudáfrica

• Colombia

• Turquía

• Brasil

• Chile

• Filipinas

• Irán

• Argentina

• Egipto.

• La cantidad de dinero mensual por GB sí marca una diferencia mayor:
  • En México vale 5.22 dls., mientras que en Colombia ese mismo GB está en 3.56 dls. y en Argentina 1.56 dls.

• Los datos revelados dejan muy claro que es necesaria una reducción del precio de acceso al internet en México, en tanto el precio es significativamente más caro y eso está deteniendo el desarrollo de millones de personas.

• La pregunta es cómo hacer el ajuste hacia abajo para mantener los precios durante un largo tiempo. El gobierno de Sheinbaum puede utilizar su mejor método: acordar por consenso con las compañías de telecomunicaciones el fijar topes y cero trucos en la contratación. Es posible sin poner en riesgo la rentabilidad de las compañías, lo cual es muy importante cuidar.

Por Juan Ibargüengoitia

Sí existe una exploración ya muy concreta que busca encontrar la fórmula para que los medios públicos (radio y televisión) reciban año con año fondos seguros que les permitan contar con un presupuesto anual para equipamiento técnico y producción.

• El Modelo Mexicano de Televisión Pública es muy claro: los medios públicos se conciben como culturales, no son comerciales, no están hechos para vender productos ni para hacer propaganda de ningún tipo (la Ley prohíbe que los medios, radio y televisión en general, difundan propaganda política por pago directo).

• Los ingresos de los medios públicos en México (canales de tele y estaciones de radio) en la actualidad, dependen prácticamente al cien por ciento del presupuesto que reciben del gobierno federal o de los gobiernos de los estados. Esto representa un problema cuando el gobernante en turno decide quitar el presupuesto o disminuirlo, esto es común. Colocan de inmediato en un predicamento a televisoras y estaciones de radio públicas

Por José Antonio Fernández

La conductora Nat de Grupo Fórmula creada con Inteligencia Artificial nos confirma que vivimos ya una Nueva Era en el Mundo.

• Es curioso, en 1983, el productor Arturo Nieto realizó un telefilm en Pronarte (Productora Nacional de Radio y Televisión), con el apoyo del cuerpo directivo en pleno (Tito Navarro, Guillermo González Camarena Becerra Acosta, Guillermo Montemayor y un servidor, José Antonio Fernández), en el que contaba la historia de un joven que se conectaba con su computadora de forma especial: la computadora había cobrado vida propia.

• La historia era de terror. Crear un Frankestein o un Terminator siempre da pavor, incluye la idea del fin de la humanidad, al menos como la conocemos.

Por Juan Ibargüengoitia

Y México es el Hollywood de América Latina, sin duda, por recursos para la producción y por la pléyade de profesionales capacitados en todas las especialidades.

• Pero es importante anotar: cada vez son más los países y ciudades de América que buscan atraer la realización de producciones audiovisuales porque la derrama económica y la generación de empleos es mayor.

• Si bien la Ciudad de México en especial ofrece todo para las
producciones audiovisuales, Guadalajara está ya en el radar, y ahora
también la Riviera Maya se suma a la lista, al igual que Punta Cana, 
El Salvador, Costa Rica, Panamá y Cuba.

• Por supuesto, ningún sitio 
en América Latina ni en la inmensa mayoría de ciudades del mismo Estados Unidos se iguala la infraestructura que tiene nuestro país y particularmente la CDMX para realizar producciones audiovisuales, todos compiten para ser elegidos.

La clave es considerar la obligación máxima del productor: que su película, serie o documental le quede impecable. la inversión debe lucir a tope, ser un espectáculo que maraville al espectador.

Por Juan Ibargüengoitia

La telenovela es un género que obliga al lucimiento de todos los valores de producción, incluyendo escenarios, vestuario, efectos visuales, peinados y detalles de la producción.

• En una telenovela es esencial la fuerza de los protagonistas, igualmente lo es el poder de las actrices y actores de reparto que con su sola presencia dramática potencian la historia con cada línea de sus parlamentos.

• En una telenovela pueden intervenir más de 100 actrices y actores, más extras. Significa que son semilleros extraordinarios de nuevos talentos

Tanto TelevisaUnivision como TV Azteca deben seguirlas produciendo, de eso no hay duda. Denerái sumarse Imagen Televisión y medios públicos.

Por José Antonio Fernández

Primera polémica legal sobre Inteligencia Artificial, la primera Resolución de la Corte: Inteligencia Artificial no puede registrarse como Derecho de Autor.

Por José Antonio Fernández

Katya Sagastizabal Zapata es fundadora y Directora de Manager International Channel / MIC, empresa con sede en Perú dedicada a crear nuevos canales de televisión que pueden ser incluidos en los sistemas de televisión de paga de México y de todos los países de América Latina.

• Su apuesta es extraordinaria, tiene una visión de negocios muy afilada.

• Contrario a lo que muchos que se autonombran como expertos piensan, los sistemas de televisión de paga no están desapareciendo, conviven en el Ecosistema del Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, suman más de 750 millones de suscriptores a nivel global.

• Y todos los sistemas de paga requieren de canales de televisión que enriquezca su menú de contenidos, son indispensables para que el negocio de la televisión de paga siga vivo y coseche rentabilidad.

• Conversé con Katia Sagastizabal Zapata en la convención Content Americas en Miami, reunión que confirmó la buena puntería de su estrategia de negocios. Es punta de lanza: los sistemas de tele de paga están siempre necesitados de contenidos en forma de canales de televisión, el público que paga su suscripción quiere un menú rico en variedad de contenidos, variedad de canales.

• Me dice Katya Sagastizabal Zapata: México es un mercado que nos interesa mucho, tenemos un enorme abanico para enriquecer la parrilla de programación de sus sistemas de tele de paga.

IDEAS para producir de El Marqués de Miramar

Cómo distribuye canales para tele de paga, MiC Channels que dirige Katya Sagastizábal. Es un tema muy poderoso, ideal para ser el centro de una telenovela, serie, película, reportaje, corto o documental.

• La historia debe contar cómo nació la idea de Katisagastizábal, quien funda y dirige MiC Channels en Perú, tiene cobertura de distribución de sus canales en toda América Latina, incluyendo México.

• La historia debe contar cómo el lanzamiento de las plataformas con Netflix como buque insignia junto con el móvil (celular), cambian el modelo de la televisión abierta y también de la tele de paga.

• La narrativa debe contar cómo MiC Channels encuentra su nuevo espacio en el Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, echando mano de contenidos que encuentran una posibilidad de ser distribuidos en todo América y conquistar audiencias que suman cientos de millones de personas de las distintas nacionalidades.