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DIANA Garay, Presidenta de la AMC: cinefotógraf@s debe ser buenos seres humanos también en el set
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Noticias de El Encerrón
CHARLA de Elisa Lozano en la Cineteca Nacional: grandes escenógrafos del cine mexicano... Fontanals, Chilet...
08 de marzo 2015

En la Sala 4 de la Cineteca Nacional, la investigadora Elisa Lozano impartió la conferencia "Escenógrafos del periodo clásico del cine mexicano"

  • El evento se realizó como parte del ciclo de Conferencias sobre Cine Mexicano coordinado por el Centro de Documentación

  • Desde los albores del cine mexicano el oficio y arte de los diseñadores de escenografía jugó un papel crucial en la calidad de cada filme, pero a pesar de la transcendencia de su labor la obra de estos artistas muchas veces ha permanecido relegada entre las sombras de la historia de nuestro cine.

  • Con el objetivo de reconocer el importante legado de los escenógrafos mexicanos, la Maestra en Historia del Arte, Elisa Lozano ha emprendido un trabajo de rescate de datos sobre este esencial oficio del cine en una investigación en desarrollo que lleva por título “Hacia la recuperación de una plástica perdida: escenógrafos y directores de arte del cine mexicano”, con el respaldo del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca).

  • Como muestra de esta investigación y como parte del ciclo de conferencias sobre cine mexicano que coordina el Centro de Documentación de la Cineteca Nacional, Lozano ofreció este 2 de marzo la charla "Escenógrafos del periodo clásico del cine mexicano".

  • La especialista abordó el destacado papel de los primeros personajes de la cinematografía nacional que comenzaron su trayectoria de escenógrafos en los años treinta y cuarenta.

  • La ponencia realizada en la sala 4, Arcady Boytler, consistió en un recorrido histórico por la vida y el trabajo de los más destacados escenógrafos de la Época de Oro del cine mexicano, entre los que se encuentran Fernando A. Rivero, Matías Santoyo, los hermanos Rodríguez Granada (Mariano, José y Ramón), Carlos Toussaint y Jorge Fernández.

  • Lozano presentó una muestra de material fotográfico, parte del acervo que ha ido obteniendo de archivos de todo tipo e incluso directamente de las familias de estos personajes: fotografías de sets y del proceso de su construcción, bocetos de escenografías, imágenes de planos y maquetas ilustraron el estilo, proceso creativo y diversas formas de producción de cada uno de estos creadores.

  • De acuerdo con la investigadora, el oficio de escenografista, que en la actualidad es llamado dirección de arte o diseño de producción, en nuestro país tuvo como primer protagonista a Fernando A. Rivero, "padre de la escenografía mexicana", diseñó los sets y ambientaciones de la película Santa (Antonio Moreno, 1932).

  • Fernando A. Rivero participó en un cine preindustrial, que aún no seguía por completo los esquemas del cine norteamericano y que no tenía bien especificadas las labores de cada trabajador en un filme. Su trabajo, sin embargo, fue uno de los más destacados del cine nacional, creando la destacada escenografía de filmes como Don Juan Tenorio (René Cardona, 1937); La Paloma (Miguel Contreras Torres, 1937); Cuna Vacía (Miguel Zacarías, 1937); y Noches de Gloria (Rolando Aguilar, 1937), entre muchas otras.

  • Un importante aspecto que Lozano destacó acerca de esta primera generación de escenógrafos mexicanos, que también incluye algunos extranjeros exiliados, es el de su transición entre los periodos del cine nacional. Todos ellos consolidaron su carrera trabajando en películas de enorme transcendencia bajo la dirección de destacados directores y cinefotógrafos, los más memorables de cine nacional.

  • Luego de que conclyó la Época de Oro del cine mexicano, muchos de los escenógrafos trabajaron posteriormente en películas hasta los años sesenta o setenta, pero en producciones que hoy son consideradas de menor calidad.

    El afortunado Manuel Fontanals

  • Pocos tuvieron la fortuna de culminar su carrera de escenógrafos realizando filmes con la misma calidad de cuando iniciaron su carrera. Uno de estos afortunados fue el de Manuel Fontanals, catalán radicado en México que comenzó su destacada trayectoria con la película María (Chano Urueta, 1938). Tras participar en producciones que él mismo consideraba "menores" durante los años sesenta y setenta, pudo culminar su carrera creando los impresionantes sets y escenografías del laureado filme El castillo de la pureza (Arturo Ripstein, 1972).

    Gran trabajo de Francisco Mario Chilet

  • Al finalizar su ponencia, y tras escuchar los comentarios y cuestionamientos del público asistente, Elisa Lozano presentó la proyección del filme En la Palma de tu mano (Roberto Gavaldón, 1950), que de acuerdo a la investigadora es un ejemplo del gran trabajo de otro exiliado español, el valenciano Francisco Marco Chilet.

    Continuando con el ciclo de conferencias sobre cine mexicano, programado para el primer semestre de 2015, la siguiente conferencia es "La rumba de puerto", será presentada por la Doctora Gabriela Pulido Llano. Como parte de la ponencia se proyectará la película Konga roja (Alejandro Galindo, 1943).


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    DIANA Garay, Presidenta de la AMC: cinefotógraf@s debe ser buenos seres humanos también en el set
    12 de febrero 2025

    Por Bernarda Bermeo

    DIANA Garay, Presidenta de la AMC, explica a detalle en entrevista en el Museo Franz Mayer, en la exposición La mirada fija de la AMC, apoyada por EFD Studios:

    • Es cierto que en el set se viven muchas tensiones, pero hay que mantener siempre la buena educación.

    • Cinefotógraf@s debe ser buenos seres humanos también en el set.

    Aquí la video/entrevista de José Antonio Fernández con Diana Garay, Presidenta de la AMC.


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    TECNO Planet promueve cámara GoPro Hero, ligera y súper fácil de usar. Es 4K, cámara lenta a 2.7K. La GoPro más pequeña
    10 de febrero 2025

    Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

    Tecno Planet es importador exclusivo de la familia de luminarias Geekoto, las presenta en la ExpoPantalla. También es distribuidor de los equipos Sony.

    Cámara GoPro Hero

    • Tan pequeña, 4K.

    • Ligera. Aseguran que es súper fácil de usar

    • Es la GoPro más pequeña

    • 3 modos fáciles: Video en 4K, Video en cámara lenta a 2.7K, fotos de 12MP

    • Súper resistente.

    • Sumergible (hasta 5 metros de profundidad).

    • Lente hidrofóbico reemplazable.

    • Pantalla touch para hacer el encuadre deseado

    • Estabilización Hypersmooth, líder del mercado, se aplica automáticamente en la app GoPro Quik

    • Batería Enduro de larga duración en cualquier clima.

    • Soportes plegables, no se requiere ningún case para usar los accesorios.

    • Compatible con más de 35 accesorios.

    • Pesa solo 86g, ultra ligera. Cabe en el bolsillo

    • Se conecta inalámbricamente.

    • Permite compartir el contenido en redes sociales a través de la app GoPro Quik.

    Tecno Planet tecnoplanet.mx es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com que se presenta en su Nueva Era / ExpoPantalla expopantalla.com.

    La XXXIII ExpoPantalla, la Nueva Era de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, abre sus puertas en formato presencial el martes 3 y miércoles 4 de junio de 2025 en el WTC Ciudad de México, Salón Maya 3 Planta Baja expopantalla.com. Abre sus puertas de 2 de la tarde a 8 de la noche.

    Aquí el link para el PreRegistro de la ExpoPantalla expopantalla.com. Abre sus puertas de 2 de la tarde a 8 de la noche.


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    NUEVO Modelo de Negocio de la Tele Abierta en este Siglo XXI: Mundo MultiPlataforma
    10 de febrero 2025

    Por Lucía Suárez

    Cuando iniciamos con la Revista TelemundoCine en 1991, el modelo de negocio de la televisión en México era distinto:

    • Existían decenas de concesionarios de canales de televisión privada en todo el país con televisoras que transmitían su señal localmente, muchos firmaron contratos llamados de afiliación con Televisa para encadenarse en ciertos horarios, en especial por las tardes y noches. Así los canales de Televisa 2, 5 y 9 tomaron fuerza máxima con cobertura nacional.

    • También existían decenas de concesionarios de televisión por cable en múltiples ciudades del país.

    • Ese modelo cambió en 1994 cuando se vende TV Azteca con cobertura país a Ricardo Salinas. A partir de ese momento empezó una interminable compra de concesiones locales de tele abierta y de sistemas de televisión por cable por parte de Televisa para que sus canales tuvieran cobertura nacional garantizada (sin necesidad de firmar convenios de filiales para enlaces en determinados horario).

    • En el negocio del cable también la empresa Megacable, que dirige Enrique Yamuni, inicio la compra de sistemas de cable que operaban en distintas ciudades de México, exactamente lo mismo hizo Televisa con lo que hoy es Izzi. En el caso de Totalplay, de origen recibió cobertura país.

    • El modelo cambió en el Siglo XXI: de existir decenas de concesionarios de tele abierta con un gran concesionario (Televisa) que encadenaba en los principales horarios a una mayoría de canales para conformar una televisión comercial nacional muy potente, ahora la televisión abierta es un negocio a nivel nacional con 3 grandes corporativos (Televisa, TV Azteca e Imagan Televisión), más un cadena seminacional (Multimedios Canal 6) y varias regionales (como Grupo Sipse en el sureste y Grupo TV Pacífico, Sinaloa).

    Lo importante para la tele abierta, es que sigue siendo viable porque son los únicos canales que cuentan con la posibilidad de transmitir por aire de forma gratuita, están también en la tele por cable y en redes sociales: YouTube, X, Facebook, Instagram, Tik Tok...

    El Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma es complicado, tanto que en no pocas ocasiones contenidos o personalidades de los canales de tele abierta suman más seguidores en ciertas redes sociales que rating en televisión, lo que no les conviene es dejar la tele abierta.


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    COLECCIÓN de García Tsao: Las 10 Mejores Películas sobre Detectives; La cena de los acusados, El halcón maltés...
    10 de febrero 2025

    La colección de Leonardo García Tsao

    De sde las aventuras de Sherlock Holmes, la figura del detective ha sido un personaje recurrente en el cine. Actuando al margen de la ley y dueño de su propio código de honor, el detective privado encontró su mejor expresión en el mundo desencantado del cine negro. Estos son diez ejemplos sobresalientes:

    • La cena de los acusados (The Thin Man, 1934). El detective Nick (William Powell) y su esposa Nora (Myrna Loy) investigan la desaparición de un inventor. Esta adaptación de la quinta y última novela de Dashiell Hammett es una acertada mezcla de humor y misterio, que daría pie a cinco secuelas con la misma encantadora pareja. El director W.S. Van Dyke nunca calculó la influencia que su película ejercería sobre el género.

    • El halcón maltés (The Maltese Falcon, 1941). Considerada el primer ejemplo de cine negro propiamente dicho, la ópera prima de John Huston consolidó la personalidad dura de Humphrey Bogart en una de sus interpretaciones arquetípicas como el detective Sam Spade. Aunque la película resulta demasiado verborreica y la dirección algo tiesa, su valor histórico es innegable.

    • Al borde del abismo (The Big Sleep, 1943). Un ejemplo clásico de cine negro. Coescrita por William Faulkner sobre la primera novela de Raymond Chandler, el thriller sigue la investigación del detective Philip Marlowe sobre una serie de asesinatos. Aunque el propio director Howard Hawks confesaba no entender su embrollada trama, lo que importa aquí es la atmósfera y la evidente atracción sexual entre Humphrey Bogart y Lauren Bacall, que ya eran pareja.

    Aquí la Lista Completa de La Colección de García Tsao, Las 10 Mejores Películas de Detectives, Consultar la página 84 de la Revista TelemundoCine núm. 200 en Revista Pantalla.com revistapantalla.com/digital/revista200.php


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    REQUIERE el Nuevo Cine Mexicano un Plan de Acción para Recuperar la Taquilla Perdida con 6 Líneas de Acción, 6 Fuerzas
    10 de febrero 2025

    Por Juan Ibargüengoitia

    Requiere el Nuevo Cine Mexicano un Plan de Acción para de manera definitiva recuperar su influencia en la taquilla.

    • Recordemos que en los últimos 30 años, desde los noventa a la fecha, el nuevo cine nacional solo consigue el Maldito 7 por ciento de la taquilla total (como le dice José Antonio Fernández).

    • Un Plan ProTaquilla del Nuevo Cine Mexicano tiene posibilidades de echarse a andar de forma inmediata, utilizando 6 líneas de acción, 6 fuerza:

        1. Salas de cine comerciales, tanto Cinépolis como Cinemex y cines privados independientes, entre to- dos suman más de siete mil salas en toda la República Mexicana. Ahí está la mayor fuerza a activar.

        2. Salas de la Cineteca Nacional de México, Guadalajara y Monterrey y otros estados del país que cuentan con cineclubs bien montados. Segunda mayor fuerza.

        3. Salas de cine en museos, son muy importantes. Es la tercera fuerza.

        4. Crear por fin la Red Nacional de Cineclubes, con ese nombre completo (es la propuesta de José Antonio Fernández desde hace una década). Sería la cuarta fuerza.

        5. Además las alfombras rojas deben de salir del centro comercial Antara en Polanco (lugar en el que nadie hace caso a actrices y actores ni a películas del Nuevo Cine Mexicano), es momento de que las alfombras rojas sean en pueblos y barrios populares de distintas partes del país. Quinta Fuerza.

        6. Y los productores deben alzar la mano para hacer una promesa: nunca mentir cuando se promociona una película mexicana, si es drama se debe decir que es drama. Es la sexta fuerza

    Hay que vencer la No-Taquilla del Nuevo Cine Mexicano.


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    AZUCENA Pimentel al frente de la RED México tiene un desafío mayor: encontrar la forma de que...
    10 de febrero 2025

    Por José Antonio Fernández

    Azucena Pimentel es la Presidenta de la RED México de Medios Públicos, agrupación que reúne a radiodifusoras y televisoras de gobierno estatales y universitarias, algunas de otro tipo de instituciones, de todo el país.

    • Su desafío mayor: encontrar la forma de garantizar presupuestos para operación y renovación de tecnología de los medios públicos.

    • Es común que la inversión en tecnología sea escasa y hasta nula para los medios públicos a lo largo de varios años, lo que ocasiona problemas de producción, programación, transmisión y creatividad.

    • La tecnología debe valorarse mucho más por parte de directivos y políticos que tienen el poder de decisión para que los medios públicos cuenten con las inversiones en el momento adecuado.

    • Planes de inversión a 10 años es lo más recomendable para que los medios públicos mantengan el paso y su personal cuente con la vanguardia tecnológica para que luzcan la producciones y logren comunicar mejor sus contenidos.

    Azucena Pimentel ha hecho unagran labor en AprendeMX, institución que produce y transmite la telesecundaria y el telebachillerato a más de 20,000 aulas. Al llegar a dirigir AprendeMX (antes DGTV) descubrió que las pantallas de miles de teleaulas estaban apagadas (más del 90 por ciento del total, aún cuando alumnos y maestros asistían a sus clases de forma regular. Entonce Azucena Pimentel primero detectó a detalle el problema y después logró la solución, fue reconocida por La Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com en el marco de la ExpoPantalla por echar a andar de nuevo todas las pantallas de la TeleSecundaria y el TeleBachillerato. Conoce a fondo la problemática de los fondos públicos, tiene la experiencia para dar al blanco con crear nuevas dinámicas de protocolos de presupuestos que sean comprendidos a cabalidad por las autoridades de Hacienda, Presidencia de la República, legisladores y gubernaturas.

    Importante agregar lo que ha precisado Claudia Sheinbaum en varias ocasiones: los medios públicos no son gobiernistas, son públicos.


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    PORTADA: ExpoPantalla, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, abre sus puertas el martes 3 y miércoles 4 de junio de este 2025 en el WTC Ciudad de México
    10 de febrero 2025

    La Gran Expo Cine Video Televisión, ExpoTelemundoCine, en su Nueva Era / ExpoPantalla, es un evento creado y organizado por la Revista Pantalla Profesional TelemundoCine / RevistaPantalla.com.

    • Es el Trigésimo Tercer Año que la realizamos en forma consecutiva. Todos los expositores están relacionados con el mercado profesional.

    • El objetivo es que los profesionales del cine, el video y la televisión tengan la oportunidad de ver juntos, una vez al año, a las mejores marcas con los mejores equipos.

    • Desde la primera exposición hemos demostrado que nuestra filosofía es darle facilidades a los expositores para que exhiban verdaderamente tecnología y equipos de vanguardia para la producción, postproducción, proyección y transmisión audiovisual.

    • La respuesta de expositores y visitantes ha sido extraordinaria.

    La XXXIII ExpoPantalla, la Nueva Era de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, abre sus puertas en formato presencial el martes 3 y miércoles 4 de junio de 2025 en el WTC Ciudad de México, Salón Maya 3 Planta Baja.

    Aquí el link para el PreRegistro de la ExpoPantalla expopantalla.com. Abre sus puertas de 2 de la tarde a 8 de la noche.


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    TEMA de la Semana: Mil millones de pesos de fondos públicos para apoyar producción del cine mexicano en 2025
    10 de febrero 2025

    Por Lucía Suárez

    Mil millones de pesos para apoyar la producción de cine mexicano con fundos públicos en este 2025.

    • Importante anotar que los fondos públicos para producir películas en México no se han frenado, lo que cambió es que desaparecieron los fideicomisos Foprocine y Fidecine y se creo el mecanismo de Focine, que depende de forma directa en su organización de Imcine. La decisión de a quién otorgarle los fondos está más regulada desde el sexenio de AMLO, sigue el método.

    La producción sigue con su dinámica, falta resolver el problema de la no taquilla para el Nuevo Cine Mexicano que suma ya más de 3 décadas con un promedio del 7 por ciento del total /es El Maldito 7 por ciento, como le dice José Antonio Fernández).


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    PERSONAJES de la Semana: Nominad@s Finalistas a los premios Oscar 2025
    10 de febrero 2025

    Aquí todos los Nominados Finalistas al Oscar 2025

    • Mejor Película

      • Anora

      • El Brutalista

      • Un Completo desconocido

      • Cónclave

      • Dunas 2

      • Emilia Pérez

      • Aún estoy aquí

      • Nickel Boys

      • La sustancia

      • Wicked

    • Mejor Director

      • Sean Baker / Anora

      • Brady Corbet / El Brutalista

      • James Mangold / Un Completo desconocido

      • Jacques Audiard / Emilia Pérez

      • Coralie Fargeat / La sustancia

    • Mejor Actriz Protagónica

      • Cynthia Erivo / Wicked

      • Karla Sofía Gascón / Emilia Pérez

      • Mikey Madison / Anora

      • Demi Moore / La sustancia

      • Fernanda Torres / Aún estoy aquí

    • Mejor Actor Protagónico

      • Adrian Brody / El Brutalista

      • Timothée Chalamet / Un completo desconocido

      • Colman Domingo / Las vidas de Sing Sing

      • Ralph Fiennes / Conclave

      • Sebastian Stan / El aprendiz

    • Mejor Actriz de Reparto

      • Monica Barbaro / Un completo desconocido

      • Ariana Grande / Wicked

      • Felicity Jones / The Brutalist

      • Isabella Rossellini / Cónclave

      • Zoe Saldaña / Emilia Pérez

    • Mejor Actor de Reparto

      • Yura Borisov / Anora

      • Kieran Culkin / A Real Pain

      • Edward Norton / Un completo desconocido

      • Guy Pearce / El Brutalista

      • Jeremy Strong / El Aprendiz

    • Mejor Película Extranjera

      • Aún estoy aquí / Brasil

      • The Girl With the Needle / Dinamarca

      • Emilia Pérez / Francia

      • The Seed of the Sacred Fig / Alemania

      • Flow / Lituania

    • Mejor Película de Animación

      • Flow

      • Del Revés 2

      • Memorias de un Caracol

      • Wallace y Gromit: La venganza se sirve con plumas

      • Robot Salvaje

    • Mejor Documental

      • Black Box Diaries

      • No Other Land

      • Porcelain War

      • Soundtrack to a Coup d’Etat

      • Sugarcane

      Mejor Fotografía

      • El Brutalista

      • Dunas: Parte 2

      • Emilia Pérez

      • María

      • Nosferatu

    • Mejor Diseño de Producción

      • El Brutalista

      • Conclave

      • Dunas 2

      • Nosferatu

      • Wicked

    • Mejor Edición

      • Anora

      • The Brutalist

      • Cónclave

      • Emilia Pérez

      • Wicked

    • Mejor Guión Original

      • Anora

      • El Brutalista

      • A Real Pain

      • Septiembre 5

      • La sustancia

    • Mejor Guión Adaptado

      • Un completo desconocido

      • Cónclave

      • Emilia Pérez

      • Nickel Boys

      • Las vidas de Sing Sing

    • Mejor Sonido

      • Un Completo desconocido

      • Dunas: Parte Dos

      • Emilia Pérez

      • Wicked

      • Robot Salvaje

    • Mejor Banda Sonora

      • El Brutalista

      • Emilia Perez

      • Cónclave

      • Wicked

      • El Robot Salvaje

    • Mejor Canción Original

      • El mal / Emilia Pérez

      • The Journey / Seis triple ocho

      • Like a bird / Las vidas de Sing Sing

      • Mi camino / Emilia Pérez

      • Never Too Late / Elton John: Never Too Late

    • Mejor Diseño de Vestuario

      • Un Completo Desconocido

      • Cónclave

      • Gladiador II

      • Nosferatu

      • Wicked

    • Mejor Maquillaje y Peluquería

      • Un hombre diferente

      • Emilia Pérez

      • Nosferatu

      • La sustancia

      • Wicked

    • Mejores Efectos Visuales

      • Alien: Romulus

      • Betteer Men

      • Dunas: parte dos

      • El Planeta de los Simios: Nuevo Reino

      • Wicked

    • Mejor Corto Ficción

      • A lien

      • Anuja

      • No soy un robot

      • The last ranger

      • El hombre que no pudo permanecer en silencio

    • Mejor Corto de Animación

      • Beautiful Men

      • In the shadow of the cypress

      • Magic Candies

      • Wander To Wonder

      • Yuck!

    • Mejor Corto Documental

      • Death by numbers

      • I am ready, Warden

      • Incident

      • Instruments of a Beating Heart

      • The Only Girl in the Orchestra

      Películas con más Nominaciones:

      • Emilia Pérez con 13

      • El Brutalista / 10

      • Wicked / 10

      • Un Completo desconocido / 8

      • Cónclave / 8


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    CAMPAÑA de la Semana: Nominados y Ganadora a Mejor Dirección de Arte del XXVI Festival Pantalla de Cristal, categoría Anuncios de Televisión / Internet
    10 de febrero 2025

    XXVI Festival Pantalla de Cristal / 2024
    Categoría Anuncios de Televisión / Internet
    Nominados Finalistas
    Mejor Dirección de Arte

    • • El Amor Invencible
      Productora: Madrazo Studio
      Director: Esteban Madrazo
      Dirección de Arte: Pedro Antonio Trejo

    • • Alpura / Pura pasión por la leche
      Productora: Gato TV
      Director: Coika
      Dirección de Arte: Marcela Venegas

    • • Tequila Maestro Dobel
      Productora: Wabi
      Director: GMunk
      Dirección de Arte: GMunk

    • • Whooper Jalapeños
      Productora: Bikini Films
      Director: Ben Dolphin
      Dirección de Arte: Ben Dolphin

    XXVI Festival Pantalla de Cristal / 2024
    Categoría Anuncios de Televisión / Internet
    GANADORA
    Mejor Dirección de Arte

      Basia Pineda
    • • Personalidad Múltiple / Canal 5
    • Productora: Madrazo Studio
      Director: Esteban Madrazo

    Aquí el link para consultar todos los Nominados Finalistas y Ganadores del XXVI Festival Pantalla de Cristal, todas las categorías evistapantalla.com/festival/ganadores/2024/index.php.


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    Votación Sondeo
    ¿Es buena idea que en México se estrenen comerciales de televisión en el medio tiempo de la Final de la Liga Mexicana de Futbol, a la manera que lo hacen en el SuperBowl?

  • No lo creo, eso solo saben hacerlo en el Superbowl

  • Por supuesto, un atractivo divertido y mucha publicidad para las marcas en una Final del Futbol Mexicano, que además se ve en Estados Unidos y Centroamérica

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