Blackmagic Design informa que Skip Kimball, colorista principal en EFILM, empleó DaVinci Resolve Studio para etalonar la película de Twentieth Century Fox «Ford vs Ferrari» (titulada «Contra lo imposible» en Hispanoamérica y «Le Mans 66» en España).

• El largometraje, dirigido por James Mangold, cuenta la historia verdadera del diseñador de automóviles Carroll Shelby (Matt Damon) y el piloto de pruebas Ken Miles (Christian Bale), quienes trabajan creando innovadores coches de carrera para Ford Motor Company e intentan superar a Ferrari en las 24 Horas de Le Mans.

• Las prácticas habituales de desaturación no eran aceptables. Kimball quería que la película luciera como una de los 60. Durante la preproducción investigó los estilos clásicos en diversas fuentes. «Solía consultar las revistas de automovilismo viejas de esa época que tenía mi padre. Esto me dio una gran idea de la apariencia de en ese entonces, diseñada por fabricantes de vehículos, profesionales de marketing y fotógrafos».

• A lo largo del largometraje, el estilo se ajusta según el entorno, ya sea la fábrica de Ferrari o la carrera en Le Mans. Las primeras escenas en la fábrica de Ferrari tienen un aspecto de ensueño en comparación con la sensación más industrial e inflexible de la de Ford», expresó Kimball. «Esto hace referencia a las diferentes filosofías de los fabricantes.

• El garaje de Shelby es una mezcla de ambas. A pesar de que la época afectó la estética de la película, Kimball también se inspiró en otras fuentes. El padrino fue una gran inspiración para la negociación entre Lee Lacocca y Enzo Ferrari.

• DaVinci Resolve tuvo un rol fundamental, no solo en el etalonaje del largometraje, sino también al permitir la revisión rápida y continua de los efectos visuales.

• «Ford vs Ferrari» fue conformada en DaVinci Resolve, y el equipo confió en Tashi Trieu, editor en EFILM, para estar al día con el montaje y brindarle al director James Mangold la posibilidad de probar estéticas y versiones con suma facilidad.

• «Dado que se conformó originalmente en DaVinci Resolve, pudimos ofrecer a nuestros clientes total flexibilidad en la sala de intermedio digital», explicó Kimball. «Cuando el director y el editor de imágenes Mike McCusker quiso experimentar con el tiempo en una secuencia de efectos visuales en particular, pudimos probar los distintos ajustes ahí mismo». Los cambios se testearon en la pantalla grande y, junto con el sonido envolvente, tuvieron la oportunidad de evaluar verdaderamente la apariencia del material en un entorno profesional.

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Paquetes Completos de cámaras y óptica

• Paquetes Completos de cámara ARRI Alexa 35, que incluyen rain cover.

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• Igualmente el Telextender puede estar incluido.

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La compañía Lebraz (lebraz.com.mx), que dirigen el Ing. Sergio Noriega en mancuerna con el Ing. Juan Pablo Noriega, en conjunto con los distribuidores Vyorsa, TVM Digital (tvmediadigital.com), DV Pro y VideoIntegra, promueven las nuevas cámaras Panasonic, que presentan modelos versátiles muy atractivos para la industria, al igual que Kairos, es mucho más que un switches.

Cámara Panasonic AK-UCX100GSJ

• Puede ser operada desde el cabezal de la cámara de forma independiente, sin necesidad de la CCU, y es compatible con una variedad de estándares IP, incluidos SMPTE ST 2110, NDI High Bandwidth y SRT, así como 12G-SDI (x2).

• SMPTE ST 2110 permite la redundancia de red y es compatible con JPEG XS para una transmisión de baja latencia, garantiza una calidad de video sin pérdidas visuales y un funcionamiento IP de forma estable.

• Al producir contenido en un estudio tradicional con CCU, la cámara Panasonic AKUCX100GSJ se empareja con el nuevo CCU Panasonic AK-UCU700/UCU710, recientemente lanzado.
• Proporciona todos los puntos de conectividad tradicionales, junto con la redundancia Dante y ST 2022-7.

• Compatible con una amplia gama de protocolos, como NDI High Bandwidth, SRT, SMPTE ST 2110 y operación paralela de banda base e IP.

• La cámara Panasonic UCX100 se puede emparejar fácilmente con cualquier cámara Panasonic, incluida la cámara PTZ AK-UE160, para garantizar una calidad de producción coherente y uniforme.

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Mini Scorpio Head V

• Es un nuevo nivel en los pequeños cabezales estabilizados. Siguiendo los principios del Scorpio Stabilized V, el diseño de los nuevos giroscopios, nueva mecánica y nuevo software le permiten ser pequeño y ligero con gran capacidad y alto nivel de estabilización.

• Shaker Mode: simula vibraciones realistas, ideal para tomas en movimiento como persecuciones o interiores de vehículos.

• Pan/Tilt/Roll Mode: control total de los 3 ejes, con sensibilidad ajustable para lograr movimientos suaves o más marcados, según lo que requiera la toma.

• Estabilización electrónica en 3 ejes.

• Capacidad de carga de hasta 45 kg.

• Giro de 360° continuo en pan y tilt.

• Todas las conexiones, cubiertas y movimientos están protegidos por agua permitiendo trabajar bajo humedad o lluvia sin cubierta de lluvia para la cabeza.

• Precisión y repetibilidad para tomas complejas.

• Control vía cable o RF hasta 500 m de distancia.

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