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Cine (cortos y largos)
JULIO Di-Bella: ya dos televisoras transmiten mi programa ¿Y tú cómo estás?. Impulsa también La cocina de El Todote
21 de junio 2020

Por Betty Murillo

En plena pandemia, Julio Di-Bella, ex-director de Canal Once y de PCTV, decidió que era momento de lanzar dos programas en internet que guardan una relación íntima con la televisión:

  • El primero es ¿Y tú cómo estás?, para el que suma ya más de 60 entrevistas con personalidades de la industria de la televisión, no ha querido aún entrar con este concepto al mundo de la política.

    Importante decir que a Julio Di-Bella le apasiona la política, ha sido precandidato a la Presidencia Municipal de Irapuato y también colaboró de forma muy activa en las campañas por la Presidencia de México de Josefina Vázquez Mota y José Antonio Meade.

  • El segundo es La Cocina de El Todote, nombre con el que sus amigos de la infancia lo conocen.

  • Ambas producciones han logrado empatía de forma espontánea e inmediata, tanta que ya están siendo incluidas en canales de televisión de México y el extranjero.

  • Desde que se inició en el mundo de la televisión, Julio Di-Bella siempre ha tenido el gusto por salir en pantalla. Le gusta y sabe comunicarse.

Aquí la conversación completa de José Antonio Fernández con Julio Di-Bella en el Tren de Entrevista de Revista Pantalla.com, que se transmite por FB y YouTube, de lunes a viernes a las 9 de la mañana.

Julio Di-Bella, la vocación de ser disruptivo

Julio Di-Bella es siempre disruptivo, cuando dirigió canal Once lanzó al aire el programa Sexo Diario, con el que rompió récord de audiencia el Canal del Poli.

  • Sexo Diario rompió los niveles de rating del Once en sus 3 temporadas.

  • En PCTV lanzó al aire el canal de cine Pánico, una propuesta de Fidela Navarro, quien hoy dirige la casa productora Dopamine, perteneciente a Grupo Salinas.

  • Pánico es un canal de películas de miedo, dirigido a un público que en México no se le había atendido de forma especial.


  • EL Fantasma de la Lavadora de Sergio Tovar Velarde gana Mención Especial en Pantalla de Cristal
    13 de junio 2021

    Por Juan Ibargüengoitia

    Y Sergio Tovar Velarde es el realizador de El Fantasma de la Lavadora, una muy ingeniosa y divertida producción que recibió una Mención Especial del Festival Pantalla de Cristal por realizar una narración que retrata el encierro en tiempos de pandemia destacando de forma protagónica la inclusión social, de forma espontánea, sencilla y natural.

    • Su espíritu innovador puede calificarse como genial. Cuidó todos los aspectos de la producción, empezando por la producción misma, la actuación, la fotografía y por supuesto un guión creciente.

    • El Fantasma de la Lavadora fue Nominado Finalista en el Festival Pantalla de Cristal por:

      • Mejor Serie

      • Mejor Director

      • Mejor Actriz de Reparto

      • Mejor Actor

      • Mejor Fotografía

      • Mejor Guión

      • Mejores Efectos Visuales

    Aquí el link directo para conocer todos los Nominados Finalistas y Ganadores del Festival Pantalla de Cristal.


    10 mejores películas de Billy Wilder: Sabrina, Bésamo tonto, Una eva y dos adanes...
    13 de junio 2021

    Colección de Leonardo García Tsao

    Nunca es tarde para recordar diez obras del gran cineasta de origen austriaco, uno de los realizadores ejemplares del período clásico de Hollywood, cuya mirada cáustica es posible apreciar tanto en sus películas de cine negro como en sus maliciosas comedias.

    • Pacto de sangre (Double Indemnity, 1944).
      De las varias aportaciones de Wilder al cine negro esta es quizá la más representativa. Una adaptación de James M. Cain sobre la volátil combinación de rico indeseable, esposa traicionera y amante ambicioso, dio como resultado un modelo clásico de intriga pasional/ homicida, a ser imitado con frecuencia. Por su parte, Barbara Stanwyck interpretó a la femme fatale definitiva.

    • Días sin huella (The Lost Weekend, 1945).
      El dilema de un hombre que debe enfrentar un fin de semana largo sin alcohol es la base de este impactante drama, el primero en abordar un tema ahora tan común como la adicción. El actor Ray Milland logró capturar el ansia por beber de una manera tan vívida, que al final el espectador sólo desea echarse un trago.

    • El ocaso de una vida (Sunset Boulevard, 1950).
      El intento de una olvidada estrella del cine mudo -Gloria Swanson, en su mejor papel- por volver a la pantalla, es el tema de esta obra maestra de Wilder que consigue homenajear a la industria hollywoodense al tiempo que la somete a una sardónica autopsia. Toda la historia la cuenta un muerto, para que vayan midiendo la negrura de su visión.

    • Infierno en la tierra (Stalag 17, 1954).
      El ambiente de un campo de prisioneros aliados de la Segunda Guerra le sirvió a Wilder para otra cínica meditación sobre el heroísmo, a través de la figura de un vividor -William Holden- que se vuelve el principal sospechoso de traicionar a los suyos. Contra lo que pudiera esperarse, la película es además muy chistosa. La serie de TV Los héroes de Hogan se inspiró en ella.

    • Sabrina (1955).
      Clásica comedia romántica sobre la hija de un chofer que enamora a los dos hermanos que son sus patrones. La malicia de Wilder le dio un revés a la historia de la Cenicienta, con el contraste marcado entre sus actores principales. Frente a la frescura de Audrey Hepburn, Humphrey Bogart parecía momificado. Fue objeto de un soso remake a cargo de Sydney Pollack.

    • Una Eva y dos Adanes (Some Like it Hot, 1960).
      Una ingeniosa farsa de equívocos sexuales: dos músicos (Tony Curtis y Jack Lemmon), testigos de la Masacre de San Valentín, se disfrazan de mujeres para huir de los gánsteres. Las actuaciones son memorables y el gag final -“Nadie es perfecto”- un remate ideal. No en balde es considerada una de las mejores comedias de todos los tiempos

    Aquí el link directo al artículo de Leonardo García Tsao publicado en la Revista TelemundoCine núm. 177, consulta la página 30: Las 10 mejores películas de Billy Wilder.


    SANDRA Becerril es la escritoria Número Uno de historias de susto, de terror
    13 de junio 2021

    Por José Antonio Fernández

    Sandra Becerril revela en el Tren de Entrevistas que se transmite por Revista Pantalla vía FB y YouTube, que todos los días escribe el argumento de una historia, lo hace por disciplina.

    Más de 300 argumentos propios le aguardan cada año para ser elegidos por ella misma para llegar a convertirse en cuentos, novelas, películas, cortos o series.

    Sandra Becerril es la escritoria mexicana Número Uno de historia de terror, de susto, de miedo. Se autodefine como #EscritoraSerial, juego de palabras que revela su línea: las historias de terror, horror y suspenso.

    • Aclara que de hecho el suspenso debe estar presente en cualquier género, “sin suspenso no hay posibilidad de que el espectador quiera seguir con la historia”.

    • En el caso del terror, apunta que la permanencia de la angustia es clave: “asustar a los espectadores es muy complejo, hay que estudiar mucho para no repetir los lugares comunes. Se necesitan técnicas muy depuradas.

    • El publico debe sufrir con lo que le pasa al personaje, para que eso suceda debe de enamorarse del personaje”.

    • Reprueba que se presente en pantalla “la violencia solo porque sí, eso no”.

    • Su técnica para escribir incluye lecturas en voz alta, dice que cuando su hijo le ha comentado: “mamá, hasta haces cara de loca, de pronto hasta brincas”, entonces sabe que su guión está en el tono.

    Aquí la entrevista completa de José Antonio Fernández con Sandra Becerril.


    JAVIER Esteinou: Comunicación del gobierno para manejar la pandemia ha sido confusa y discordante
    13 de junio 2021

    Por Dr. Javier Esteinou Madrid

    Para enfrentar la epidemia del SAR-CoV-2, el gobierno de la Cuarta Transformación de México, además de aplicar diversas medidas importantes de naturaleza material, organizativa, financiera, logística y preventiva para intentar atender el fenómeno de la pandemia en México, también tuvo que ejecutar una estrategia de “Comunicación de Riesgo” que respaldara en la misma proporción las iniciativas adoptadas en dicho escenario.

    • Sin embargo, la instrumentación gubernamental del prototipo de difusión de crisis no fue un instrumento exitoso, sino se convirtió en una dinámica de comunicación fallida del gobierno mexicano con contenidos confusos, incoherentes, discordancias fundamentales entre las mismas autoridades y los expertos técnicos; dominio de intereses políticos sobre las propuestas médicas especializadas; deslegitimación de los canales de información críticos; etcétera.

    • La aplicación de esta práctica comunicativa oficial produjo la pérdida de credibilidad gubernamental originando vacíos informativos que se llenaron con rumores, prejuicios, especulaciones y fake news oscureciendo la relevancia de las directrices estatales de la 4-T para salvaguardar la vida de los seres humanos. Así, derivado de la intensa dinámica de los usuarios en las redes socio digitales y a las deficiencias del modelo de comunicación gubernamental, México se convirtió en el segundo país, después de Turquía, con mayor generación de noticias falsas sobre el Covid-19 afectando la concepción del problema, la conducta de las personas y su toma de decisiones. Solo de marzo a agosto de 2020, el Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano (SPREM) registró más de 1,445 fake news que se difundieron en el país, vinculadas con la pandemia de CoronavirusCovid-19 a través de diferentes medios de comunicación, especialmente en las redes virtuales.

    Siga leyendo el artículo de Javier Esteinou sobre la comunicación gubernamental para el manejo de la pandemia, haciendo click ahora mismo, en la Revista TelemundoCine núm. 177., páginas 31.


    ÁLVARO Cueva: muy malos, los spots electorales de los partidos políticos, sin creatividad
    13 de junio 2021

    Por Álvaro Cueva

    No sé qué me preocupa más, si la catástrofe mediática que estamos viviendo con los “spots” electorales de este año o el hecho de que nadie o de que casi nada lo discuta.

    • Vamos a decirnos la verdad: estos “anuncios” son malos, están hechos sin creatividad, le hacen daño al país, perjudican a los medios y no le interesan ni a los mismísimos partidos políticos que los producen. Y el hecho de que nadie o de que casi nadie se ponga a discutirlo es terrible porque significa que ya los normali zamos, que ya no nos interesan, que estamos resignados.

    • Analicemos esto por partes para que entienda la gravedad del caso. ¿Por qué digo que estos mensajes son malos? Porque lo son. Muchos de ellos están hechos con la patas, no cumplen con los requisitos técnicos mínimos de la radio y de la televisión del siglo XXI y ni nos metamos con la parte de la narrativa porque entonces sí vamos a salir peleados. ¿A qué me refiero cuando le digo que están hechos sin creatividad? No lo voy a hacer perder su tiempo publicándole una tesis de comunicación.

    Sigue leyendo el artículo de Álvaro Cueva sobre los spots producidos por candidat@s y partidos para las elecciones del 2021, haciendo clcik ahora mismo. Consultar Revista TelemundoCine núm. 178, página 38.




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  • 25 %
           
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