Por Betty Murillo

Manuel Palazuelos, fundador de Cepropie, productor de teatro y televisión y experto en comunicación política, confiesa en el Tren de Entrevistas que se transmite por Revista Pantalla vía FB y YouTube, que se siente muy orgulloso de ser el Director Fundador de Cepropie:

• Cepropie es el Centro de Producción de Programas Informativos y Especiales, es la Televisión de la Presidencia de México, se encarga de seguir al Presidente y poner la señal de imagen y sonido de sus actos públicos para que la tomen libremente y de forma gratuita televisoras y agencias informativas de México y el mundo, también youtubers.

• Cepropie se fundó en el sexenio de Miguel de la Madrid (1982-1988), desde entonces se consolidó como la Televisión de Presidencia. Es un caso muy interesante, imagen y sonido de los eventos públicos del Presidente los transmite en vivo completos y permite que televisoras, youtubers y agencias de información retransmitan los fragmentos que consideren, pueden transmitir completos los eventos. Hoy por hoy, Las Mañaneras son transmitidas completas por muchos medios, incluidos los que más critican a AMLO.

• Cepropie ha fortalecido la imagen del Presidente de México, nadie cuestiona que sus viajes sean verdaderos porque se pueden confirmar de principio a fin. De hecho, las actividades y dichos presidenciales sirven incluso para la polémica.

• Cepropie es muy importante porque pone el contenido de las actividades presidenciales a disposición de todos los medios, de todo tamaño, esto permite que televisoras, agencias y hoy en día youtubers, tengan todos la misma posibilidad de retransmitir los eventos completos del Presidente de México (es el caso de Las Mañaneras) o de tomar escenas que consideren para ilustrar notas o comentarios propios, que pueden ser meramente testimoniales, elogios, críticas o puntos de vista hasta pícaros o divertidos, hasta de cómo se viste o cómo habla.

• Cepropie es una institución muy respetada dentro del Gobierno de México, ha tenido continuidad con su mismo objetivo que le dio origen, a lo largo de 7 sexenios (Miguel de la Madrid, Carlos Salinas, Ernesto Zedillo, Vicente Fox, Felipe Calderón, Enrique Peña Nieto y Andrés Manuel López Obrador).

• En la conversación, Manuel Palazuelos también habla de teatro, es el propietario de El Telón de Asfalto, pide que el gobierno ayude a los dueños de teatros pagando servicios de producción para que puedan dar funciones. No pide dádivas, lo que quiere es que los gobiernos ayuden a mantener los teatros, de otra manera, considera, cuando termine la pandemia podrían desaparecer más teatros de los que hoy podemos imaginar. Hablando en términos teatrales, es una tragedia que se puede evitar. La fórmula propuesta es que el gobierno dé un millón de pesos a cada teatro, un millón de pesos a cada teatro en total para todo el año 2020.

• Manuel Palazuelos explica con detalle que Cepropie es también muy importante porque al documentar las actividades del gobierno, documenta el día a día de lo que sucede en el país en términos políticos y sociales.

• Cepropie es un canal directo, sin intermediarios, que pone a disposición de todos los medios nacionales e internacionales las actividades diarias del Presidente de la República.

Por José Antonio Fernández

María Novaro, Directora de Imcine, entró de verdad en acción. Como dirían en el barrio: "se puso las pilas". Cumplió su función de manera efectiva, Arturo Herrera, el Secretario de Hacienda.

Importante anotar que en total se repartirán 103 millones de pesos, significa que si los montos otorgados en esta ocasión consideran los montos mínimos, el beneficio puede hacer realidad al menos unos 20 largometrajes.
• Llegó el fin de la polémica sobre los fondos públicos para el cine mexicano con los siguientes hechos, que son por supuesto superiores a los acuerdos.
  • Los fondos que otorgaron Fidecine y Foprocine quedan vivos, l@s beneficad@s deben cumplir.

  • Se crea Focine, el Fondo que apoya al cine mexicano, que no es un fideicomiso, simplemente se otorgan subsidios, tal cual.

  • En Focine, la voz cantante la tienen los funcionarios de Imcine, que deben cumplir con la reglamentación del Focine, subrayando que tienen cierto margen de maniobra.

  • Al decir margen de maniobra, me refiero a que son la última instancia para firmar el otorgamiento de fondos. Es decir: los fondos para apoyar al cine mexicano se darán con base en solicitudes que deberán llegar en tiempo y forma de acuerdo a las 12 convocatorias ya publicadas.

  • En cada convocatoria entra en acción un Comité o Consejo Evaluador que estudiará las propuestas recibidas para dar su opinión. Esa opinión es vinculatoria, es la palabra que utilizan. Pero no se dice en ningún momento que ES LA DECISIÓN.

  • Cuando se dice que su opinión es vinculatoria, debe suponerse que se otorgarán fondos a quienes el Consejo Evaluador destaque, sin embargo hay una serie de detalles a considerar que deberá definir el propio Imcine, como los montos exactos. Este margen de maniobra deben reducirlo al mínimo para evitar líos entre la comunidad cinematográfica y la burocracia estatal, que en un momento dado puede excederse en sus funciones, sucede a menudo.

  • El apoyo de Imcine no deberá ser mayor al 80 por ciento del total de los costos de producción o de inversión.

  • Importante anotar que el esquema de Focine precisa que los fondos son un subsidio, esto significa que los productores serán propietarios de sus producciones, aunque las producciones podrán ser proyectadas sin costo por televisoras públicas y en funciones de carácter cultural que determine Imcine, sin que medie pago de derechos de exhibición al productor. Este punto no está bien aclarado, deberán hacerlo para evitar líos con estrategias de estreno y comercialización de las producciones en salas, tele abierta comercial, tele de paga, OTTs y otras posibilidades. Lo cierto es que muchas películas mexicanas producidas de los años noventa a la fecha están enlatadas, por lo que no resulta mala idea que el Estado disponga de de las nuevas producciones para exhibirlas en los medios que controla, llámense televisoras públicas, casas de la cultura... Aquí el punto que también se debe aclarar es qué sucede si las televisoras públicas comercializan los tiempos de pantalla cuando se exhiba una película mexicana, ¿el productor recibirá regalías?

CONVOCATORIAS IMCINE 2021

Apoyo para la conformación y preservación de acervos cinematográficos

• Solo una fórmula
  Se otorgarán hasta 500,000 pesos.

Entrar a la convocatorias es ya, fecha límite para recibir documentos: 15 de febrero 2021.

Aquí las bases para participar en las Convocatorias de Imcine.

Por Betty Murillo

El Festival Pantalla de Cristal reconoció al Mediometraje Lily por su alta calidad, en forma y fondo.

• Lily ganó en el Festival Pantalla de Cristal los premios a Mejor Mediometraje, Mejor Dirección, Revelación Infantil y Mejor Fotografía, realizada por Daniel Zúñiga.

• El Mediometraje Lily fue Nominado Finalista por Mejor Guión.

• Lili, corto producido por el CCC bajo la dirección de Jimena Muhlia.

• Brillante su fotografía realista que da vida también a momentos oníricos de la historia, siempre llevando de la mano al espectador para que viva de forma intimista los sentimientos, emociones y razonamientos de la niña Lili.

  El punto de vista de cámara es clave en la narrativa, juega un doble rol original: la sigue y es parte de ella y a la vez la observa, está siempre muy cerca de Lili.

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

Fluotec muestra en la ExpoPantalla.com, la Expo Virual de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com, toda su enorme familia de luminarias para estudio y locación.

Cinelight con baterías

• También es posible utilizar luminarias Cinelight con baterías profesionales de alto desempeño.

• Les diseñaron una carcaza que permite conectar la batería de forma totalmente ergonómica, pertenece el sistema a la luminaria.

• Cinelight es la línea de luminarias Fluotec fabricada de forma especial para utilizarla en series, películas, cortos y comerciales.

• Las luminarias Fluotec no producen flicker ni bandeo, permiten que sean utilizadas en escenas de cámara lenta a cualquier velocidad de forma totalmente segura.

Por Bernardo León

La tecnología que hace posible el cine, el video y la televisión, desde su primer momento tiene considerado producir a distancia. Las cámaras de cine originales fueron diseñadas para filmar con ellas en cualquier lugar del planeta.

Producir con grúas y dollies resulta hoy necesario, ya no es solo por cuestiones narrativas.

• Las grúas permiten mantener la sana distancia en el operador de la grúa y el elenco, inclusive a cinco metros o hasta más.

• Las grúas deben estar equipadas con control remoto, los dollies pueden tener cierta complicación de manejo para el equipo de cinefotografía.

• En el set, solo hay tres momentos en los que se puede dar una cercanía casi obligada:
  • Maquillaje

  • Colocación de lavaliers

  • Cercanía entre el equipo de cinefotografía, lo que no sucede con los camarógrafos de televisión.

Por Lucía Suárez

Mientras que la televisión abierta, la de paga y la de OTTs aumentaron su audiencia en 2020 y lo que va del 2021, la industria de la exhibición cinematográfica en salas pasó el peor año de su historia. Si bien las dos grandes compañías (Cinépolis y Cinemex) encontraron en 2020 la forma de resistir, ahora en 2021 quieren ya reabrir las salas de cine en todo el país. Apoyan su petición en estudios científicos para solicitarle al gobierno de la Ciudad de México y de otros estados de la República que les permitan vender de nuevo boletos y abriri las puertas de sus salas para proyectar películas con asistentes presenciales.

• El estudio “Quantitative assessment of the risk of airborne transmission of SARS-CoV-2 Infection: Prospective and retrospective applications” demuestra que las actividades en silencio son menos riesgosas. Por ello, los cines NO son centros de contagio.

• El estudio “What settings have been linked to SARS-CoV-2 transmission clusters?” analiza más de 200 casos de contagio masivo sin encontrar evidencia de un sólo caso en un cine.

• Evidencia científica demuestra que los lugares cerrados con más probabilidad de contagio de COVID son aquellos donde se habla, grita y canta. En los cines no se habla. Por eso los cines NO son centros de contagio.

• Especialistas han analizado bases de datos con más de 1,500 casos de contagio de más de 5 personas en todo el mundo. No se ha documentado ningún caso de contagio en un cine.

• Un análisis global encargado por Celluloid Junkie confirmó que ningún brote de COVID había podido rastrearse en un cine en el mundo.

• En Corea del Sur, que tiene un enfoque masivo de monitoreo de casos, se obtuvo el dato de que sobre una base de 31.5 millones de asistentes a cines no hubo constancia ni de un solo caso de contagio a clientes o empleados.

• Japón está en el top 10 de países con menos contagios de COVID y ¡no cerró sus cines! En Japón saben que los cines son seguros. En la pandemia, el animé “Demon Slayer” se volvió la segunda película con más boletos vendidos en Japón.