Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Fujifilm es una compañía mexicana que distribuye una amplia gama de óptica para cine y televisión, promueve en especial los lentes Fujinon y Sigma, que responden a la nueva ola de producción de series, películas, documentales, cortos, telenovelas e incluso reportajes que se realizan cuidando al máximo el tratamiento de la imagen.

Fujifilm GFX 100S

• Redefiniendo el formato medio, la cámara Fujifilm GFX 100S combina tanto las necesidades de fotografía como de video.

• Tiene un diseño de cuerpo de cámara sin espejo increíblemente compacto y portátil.

• Se completa con una construcción duradera, estabilización de imagen en el cuerpo y un enfoque automático adecuado para hacer que la cámara sea más accesible y aplicable para una variedad de necesidades de disparo.

• Ofrece una resolución ultra alta codiciada por los fotógrafos de imágenes fijas, así como impresionantes opciones de grabación de video 4K.

• El diseño BSI del sensor contribuye a una alta claridad y una reproducción precisa del color, cuando se trabaja en una variedad de condiciones de iluminación.

• Sensor CMOS BSI de 102MP 44 x 33 mm

• X-Processor 4

• Visor electrónico fijo de 3,69 m

• Pantalla LCD táctil trasera de 3,2 "

• Conexión: Wi-Fi Bluetooth

Aquí la Lista de las 10 películas más taquilleras del 2021 en México:

• Spider-Man Sin Camino a Casa

• Rápidos y Furiosos 9

• Venom Carnage Liberado

• Godzilla Vs. Kong

• El Conjuro 3 El Diablo me ...

• Eternals

• Cruella

• Black Widow

• Space Jam Una Nueva Era

• Shang-Chi y la Leyenda de los...

Por José Antonio Fernández

Le pregunté a Carlos R. Diazmuñoz AMC cuáles son esas Tres Decisiones Clave que debe tomar un cinefotógrafo luego de aceptar su participación en una producción audiovisual.

Carlos R. Diazmuñoz AMC:

• Primero, hacer una meticulosa preproducción.

• Crear un estilo único de Look Cinematográfico al guión

• Y también ser el mejor aliado de la producción.

• JAF: ¿Cómo conseguir que la fotografía colabore para dar mayor potencia a la narrativa?
  Carlos R. Diazmuñoz AMC:
  No imponer un estilo fotográfico y hacer una narrativa visual única al guión, es la respuesta.

• JAF: ¿Cómo puede un cinefotógrafo lograr que su estilo se sienta en todas las producciones en las que participa? ¿O no debe buscar esta idea?
  Carlos R. Diazmuñoz AMC:
  
  • Cada producción tiene necesidades diferentes. Es mejor adaptarse a cada producción y no forzar tu estilo.

• JAF: ¿Los cinefotógrafos deben también hacer el trabajo de la corrección de color? ¿O no es necesario que sea así?
  Carlos R. Diazmuñoz AMC:
  
  • Por supuesto que debes de colaborar en la graduación de color, o corrección de color si lo necesitas ver de esa forma. Con los formatos RAW de hoy en día, es esencial que colabores en el proceso de postproducción.

    Lo mejor es tener ya en mente qué buscas desde la preproducción y si es posible generar LUTs (look up tables) para que dirección, diseño de producción y vestuario vean en los monitores la colorimetría que se busca lograr al final.

• JAF: ¿También los cinefotógrafos deben mantener comunicación con los artistas del departamento de sonido, efectos y música? ¿O la comunicación es básicamente con dirección, dirección de arte, maquillaje, gaffers, actrices, actores, post, corrección de color, efectos visuales...?
  Carlos R. Diazmuñoz AMC:
  
  • El sonido es el 50 por ciento de la producción en el set, en la postproducción hay que respetar este principio.

    Muchas veces la cinematografía se hace protagónica pensándose como única, no estoy de acuerdo en eso.

    Referente en específico a la música y efectos, por lo general vienen después del rodaje. Sin embargo, cuando ya hay un concepto preestablecido, es muy grato buscar más inspiración en los movimientos de cámara y el lenguaje cinematográfico para ir acompasados.

• JAF: ¿Consideras que el cinefotógrafo es el principal colaborador del director?
  Carlos R. Diazmuñoz AMC: Creo que la colaboración en equipo es la base incluyendo al diseñador de producción, producción, sonido y todos los departamentos con sus respectivos ayudantes y técnicos.

  Todos somos parte de la misma embarcación para llevarla a su destino final.

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

La compañía CTT, que dirige Chuyita García Reyes, es líder en la renta de equipo para producción de series, películas, comerciales y documentales de alta calidad. Es la empresa más completa de renta de equipo en México.

Orbiter de Arri

• La luminaria más revolucionaria del mercado

• Luz LED Orbiter con ajuste de color

• Óptica Open Face de 15, 30 y 60 grados

• Resistente a la intemperie

• Temperatura de 2000 a 20000k

• Espectro de color de 6 leds RGBACL

• 8 modos de color

• Panel de control extraíble.

• Atenuación suave del 100 al 0, DMX inalámbrico

• Sensor de color

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Grupo Lighting se ubica en Manuel M. Ponce 101, Guadalupe Inn, al sur de la Ciudad de México. Ofrece todo un abanico de productos y servicios relacionados con equipos de iluminación y producción. Cuenta con showroom y tienda.

Cineo LB800

• Consola de control con pantalla táctil C2OS.

• Control de pantalla táctil de todas las operaciones

• Salida de 50,000 lúmenes

• CCT variable: 2500K-10,000K, /- Control verde

• Control de color saturado: HSIK o RGBK

• Operación de zona única o multizona

• Ajustes preestablecidos y efectos ilimitados

• DMX /RDM, CRMX, Ethernet, conectividad Wi-Fi

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Cinetec, que dirigen en mancuerna Ulrich Brünger y Curd Mai, tiene todo para lograr el anhelado Look Cinematográfico en el set de producción de películas, series, comerciales, videoclips y documentales.

Ahora también Cinetec promueve la nueva cámara ARRI Amira, diseñada especialmente para lograr Look Cinematográfico en televisión y transmisiones en vivo como el Super Bowl, conciertos y todo tipo de deportes, realities y eventos.

Cámara ARRI Amira

• Y ahora Cinetec promueve la cámara ARRI Amira para producción de eventos en vivo, que en la actualidad se transmiten por televisión y también en redes sociales, es el caso de deportes y conciertos.

• Quien produce con la cámara ARRI Amira sabe que puede conseguir Look Cinematográfico en vivo, utilizando varias cámaras al mismo tiempo.

• Clave es planear el uso de distintos lentes que acerquen al máximo la experiencia al público.

• También la cámara ARRI Amira es ideal para la producción de telenovelas, importante que los productores consideren que en plataformas y televisión se dan citas producciones de todo el mundo que presentan máxima calidad tanto en audio como en video.