Fuente: Canacine con datos de ComScore

Aquí la Lista de Las 10 más taquilleras de la semana reciente.

1. Encanto $32.6 millones

2. Ghostbusters El Legado $23.5 millones

3. La Casa Gucci $21.1 millones

4. Eternals $15.5 millones

5. Resident Evil Bienvenido a Raccoon City $12.7 millones

6. Venom: Carnage Liberado $3.4 millones

7. Chernóbil $1.4 millones

8. Vivo $848.3 mil

9. Duna $844.4 mil

10. La Crónica Francesa $718.2 mil

Por Betty Murillo Olguín

Según reporte de HR Ratings Media, de la semana del 22 al 28 de Noviembre Al Extremo, transmitido por Azteca Uno, es Número Uno en rating de programas de Entretenimiento más vistos de México, con 3.4 puntos.

• En el segundo lugar se ubicó Corazón Grupero, transmitido por Azteca Uno con 2.9 puntos.

• El tercer lugar es para La Resolana con el Capi, transmitido por Azteca Uno. Suma 2.6 de rating.

• El cuarto sitio de programas de entretenimiento con mayor rating, lo ocupó La Resolana Nius, con 1.7 de rating.

• En quinto puesto está Excelente servicio Alv, transmitido por A con 1.4 puntos.

Por Juan Ibargüengoitia

Y a lo largo de los 30 años recientes (1991-2021), la inversión publicitaria de las marcas que venden los productos masivos más fuertes de México han colaborado de forma protagónica para que la industria de la televisión de nuestro país tenga el poder que está a la vista: es sin duda el medio de comunicación más influyente del país, por número de espectadores.

• Por supuesto, es clave subrayar lo siguiente: tanto Televisa como TV Azteca y ahora Imagen Televisión, junto con televisoras regionales como Multimedios (Canal 6), Grupo Pacífico y Sipse en el sureste de México, han sabido realizar producciones que atraen a la audiencia, acompañan cada día desde muy temprano y hasta la madrugada a prácticamente todos los habitantes del país todos los días del año. Su importancia es clave en la vida nacional.

Lo importante hoy para las televisoras es encontrar esos contenidos que atraigan más a la audiencia.

Colección de Leonardo García Tsao

El viaje de tres décadas de la Revista TelemundoCine que hoy celebra su treinta aniversario coincide con la revelación de toda una nueva generación de cineastas mexicanos que, junto a los veteranos de mayor experiencia, supieron renovar toda una industria desde sus cimientos.

Estos son los diez títulos fundamentales y emblemáticos de dicha renovación.

• La mujer de Benjamín (1991).
  Un adulto aniñado que vive con su hermana decide secuestrar al objeto de su deseo, una joven insolente. La ópera prima de Carlos Carrera sirvió para demostrar que los egresados de una escuela de cine nacional el CCC en este caso podían hacer una estupenda película profesional. En esta variante irónica del mito de La Bella y la Bestia todos los participantes escolares debutaron con el pie derecho.

• Cronos (1992).
  Afortunado debut del realizador Guillermo del Toro, en el cual el vampirismo es transmitido por un insecto milenario. El humor negro, la entomología y una fuerza emotiva -elementos habituales en su cine resultan fundamentales para la indudable originalidad de la película. Por desgracia, es dudoso que Del Toro vuelva a filmar en México, pues su imaginación rebasa las limitaciones presupuestales de nuestro país.

• Amores perros (2000).
  La película que estableció a Alejandro González Iñárritu como un autor importante, es esta trilogía de relatos asociados con un choque automovilístico y la presencia de, claro, perros. Con solventes actuaciones de todo el reparto y una realización dinámica, la ópera prima del director se volvería un parteaguas en la historia del cine nacional. Varias películas posteriores intentarían imitar su estructura.

• Así es la vida… (2000).
  Libérrima adaptación de Medea, de Séneca, en la cual la parte perdedora de un triángulo amoroso (Arcelia Ramírez, espléndida), vive en un patio de vecindad chilango y fragua una terrible venganza. Siendo la primera película latinoamericana hecha en digital, Ripstein aprovecha el nuevo medio para jugar con la narrativa y la presencia misma de la cámara. Otra meditación brillante sobre la naturaleza frágil del amor.

Por José Antonio Fernández

El modelo de Televisión Pública de México también es potente, al grado de que acuñé la frase: Canal 22 es la institución cultural más visitada de México, es tan importante como el Museo de Antropología, el Palacio de Bellas Artes o las zonas arqueológicas del país.

• El Modelo de Televisión Pública de México es único en el mundo.

• Luego de la venta de Imevisión a Ricardo Salinas, ya convertida en TV Azteca, el gobierno decidió impulsar canales de televisión pública a nivel nacional y también estatal, sin crear de nueva cuenta una institución gigante centralizadora que acaparara las decisiones con criterios meramente políticos, y cuidando siempre que no compitan por el gran público, que es de la televisión privada comercial.

• El Modelo de Televisión Pública de México no es propagandista de ningún partido político, sus contenidos son plurales, diversos e incluyentes, con espacios críticos. Aun en los programas que pueden ser diseñados para hablar de la política del momento, se mantienen los criterios de pluralidad y diversidad, son incluyentes y abiertos a la crítica.

• La televisión pública de México ha explorado muy poco las posibilidades de coproducción para realizar series de ficción y telefilms, lo que sin duda le habría dado niveles de audiencia mayor.

• Sabemos que cuando un canal de tele pública, como Canal 22, transmite películas mexicanas de mayor impacto, logra sumar de golpe hasta más de 800,000 espectadores por una función.

No sobra decir que el cine mexicano no ha aprovechado la fuerza de la tele pública

Por Juan Ibargüengoitia

30 años de ratings (1991-2021) permiten confirmar que el Modelo de Televisión Raíz de México, el que se configuró en los años cincuenta, es todavía el que prevalece, con el Canal de Las Estrellas de Televisa como la constante en máxima audiencia, seguido por Azteca Trece que en ocasiones lo llega a rebasar, es el caso de los partidos de futbol de la Selección Nacional.

• Si bien el rating sigue siendo el indicador principal que nos permite saber cuántas personas siguen la programación de los canales de televisión, ahora también la dinámica en redes sociales nos informa que el punch de los contenidos que transmiten los canales de tele abierta son buena parte de los litros de gasolina requeridos por las mismas redes sociales para subir de intensidad sus polémicas, son fuente principal de tráfico por ejemplo de Twitter.

• Hoy por hoy, las redes sociales, los canales de televisión abierta y l@s famos@s conviven cada minuto en las redes sociales, Twitter no sería lo que es sin los contenidos de tele abierta.

• Claro, la gente que se hace de fama es también un alimentador principal de las redes sociales.

• El rating hoy debe medirse bajo el criterio del Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma para comprender la potencia de un medio, programa, producto o personaje.

El Modelo Clásico de la Televisión Mexicana se ha adaptado muy bien al Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, es protagonista.