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PRODUCTOR@S vía AMACC apoyan a profesionales del cine, aquí la Convocatoria
16 de junio 2020

La Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas y Sifonóforo, Fondo de Emergencia Audiovisual, convocan a los trabajadores técnicos y manuales de la Industria Cinematográfica y Audiovisual Mexicana que se han visto afectados económicamente por la contingencia sanitaria para que soliciten por única vez un apoyo económico de $20,000.00 (Veinte mil pesos 00/100 M.N).

  • Las solicitudes se harán a través de la plataforma digital de la AMACC (FestivalOpen!).

  • Los lineamientos y requisitos para solicitar el apoyo se publicarán en esta convocatoria, misma que se difundirá a través del sitio web y las redes sociales de la AMACC.

  • Cabe señalar que dichos apoyos no establecen convenios contractuales ni exclusivos con ninguno de los convocantes.

  • La revisión de solicitudes será realizada con el apoyo de un Comité Evaluador conformado por integrantes designados por las empresas que han apoyado el fondo.

Periodo de ingreso de solicitudes

  • “La convocatoria estará abierta durante dos meses a partir de su publicación o hasta que se agoten los recursos asignados para tal fin, lo que ocurra primero.

  • Los interesados deberán llenar el formulario de inscripción y cargar la documentación solicitada en https://convocatoria.amacc.org.mx

PODRÁN BENEFICIARSE:

Aquellas personas que:

  • Sean trabajadores abajo-de-la-línea, que trabajan en un esquema de pago semanal o quincenal y que estén incluidos en la lista adjunta de puestos elegibles para ser beneficiados (Consulta aquí).

  • No estén trabajando desde el 15 de marzo de 2020.

  • Su única fuente de ingresos, previo al 15 de marzo de 2020, haya sido la prestación de servicios profesionales a producciones cinematográficas y/o series de televisión.

  • Que sus honorarios semanales no excedan los $12,500.00 (doce mil quinientos pesos 00/100 M.N.) o, en caso de que su compensación sea mensual, los $50,000.00 (cincuenta mil pesos 00/100 M.N.) al mes.

  • Hayan trabajado en por lo menos una producción profesional, en un periodo de doce meses, concluyendo el 15 de marzo de 2020.

  • Sean ciudadanos mexicanos o residentes legales en México y sean contribuyentes en Territorio Nacional.

De acuerdo con los lineamientos de esta convocatoria:

  • No se aceptará la inscripción de solicitantes fuera del periodo de vigencia de la misma.

  • La solicitud del apoyo queda estrictamente condicionada a la entrega de la documentación establecida.

REQUISITOS

  • Llenar el formato de inscripción con información general del solicitante. Este formato estará disponible en:
    https://convocatoria.amacc.org.mx.Apoyan con donativos hasta ahora l@s siguientes productor@s:

    • 11:11 FILMS & TV – 78 FILMS – ALAZRAKI ENTERTAINMENT – ALEBRIJE PRODUCCIONES – ALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU – ALFONSO HERRERA – AMBULANTE – ANIMA ESTUDIOS – ANIMAL DE LUZ – ARGOS MEDIA GROUP – BARRACA PRODUCCIONES – BESOS CÓSMICOS – CACEROLA FILMS – CAGUAMA PRODUCCIONES – CINE QUA NON FILMS – CORAZÓN FILMS – DRACO FILMS – ESPECTÁCULOS FÍLMICOS EL COYUL – ESPERANTO KINO – FILMADORA – GUILLERMO DEL TORO – ISSA LÓPEZ – IQ. ICUNACURY ACOSTA & COMPANY – KMZ PRODUCCIONES – LA CORRIENTE DEL GOLFO – LEMON STUDIOS – LUIS MANDOKI – MIL NUBES CINE – MONSTRO FILMS – NORMAN CHRISTIANSON – PANORAMA ENTERTAINMENT – PERRO AZUL – PIANO – PIMIENTA FILMS – RAÚL OLVERA – REDRUM – RIO NEGRO/ BARRACUDA – SALMA HAYEK – SIN SENTIDO FILMS – TALIPOT STUDIO – TANIA BENÍTEZ – TEQUILA GANG – THIS IS WHY CINEMA – TIGRE PICTURES – TRAZIENDE FILMS – VARIOS LOBOS – VIDEOCINE – WOO FILMS


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    CINETEC distribuye tripié Sport 200 Heavy Duty. Permite utilizar lentes de gran tamaño
    16 de junio 2020

    Fuente: Revista TelemundoCine.com / TencoCápsulas

    La compañía Cinetec, que dirige Ulrich Brünger en mancuerna con Curd Mai, tiene un prestigio ganado desde su fundación hace ya más de 20 años.

    SPORT 200 Heavy Duty

    • El tripié SPORT 200 Heavy Duty es totalmente nuevo

    • Ideal para camarógrafos que graban deportes en todas las configuraciones de cámara.

    • Permite utilizar lentes de gran tamaño .

    • Ofrece rigidez torsional sobresaliente con innovador y nuevo diseño de perfil de aluminio en ángulo conformado, garantiza la máxima resistencia.

    Cinetec es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com


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    COLOR Cassettes promueve nueva versión 2.0 de la cámara Sony FX9 con tecnología de ciencia de color de la Venice
    16 de junio 2020

    La cámara Sony FX9 se lanzó en el año 2019 para acercar las imágenes de fotograma completo a las producciones independientes, estilo “run and gun” y documentales.

    • Utilizando el factor de formato, la ergonomía y el flujo de trabajo de las cámaras FS7 y FS7II de Sony, la cámara FX9 reúne las tecnologías de ciencia de color de las cámaras VENICE y enfoque automático (AF) de las cámaras Alpha™ de lente intercambiable de Sony para los creadores que desean un equipo más pequeño.

    • La versión 2.0 del firmware de la cámara FX9 es compatible con la grabación 4K 60p/50p a través de tecnología de supermuestreo a partir de un área recortada en 5K de la imagen de un sensor 6K de fotograma completo.

    • La versión 2.0 también admite la salida de señales RAW 4K de 16 bits a un grabador externo con el accesorio opcional XDCA-FX9. Esta profundidad de bits adicional, además de la grabación de 10 bits interna de la cámara, es ideal para proyectos que requieran tareas de posproducción más intensas.

    • La versión 2.0 de firmware de la cámara FX9 ampliará el funcionamiento de la cámara con la tecnología Eye AF y funciones de panel táctil para control de enfoque y ajustes de menú en el visor.

    • La versión 2.0 de firmware de la cámara FX9 además incluye:

      • Grabación HD a 180 fps de cuadro completo
      • Grabación DCI 4K (4096×2160 )
      • Posibilidad de cargar tablas 3D LUT de usuario
      • Función de filmación HDR grabada en formato Hybrid Log Gamma

    Color Cassettes distribuye toda la línea de equipos Sony.

    Color Cassettes es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com


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    AIANET distribuye Blueshape CVS4X, carga hasta 4 baterías, 2 pilas al mismo tiempo y 2 pilas en secuencia
    16 de junio 2020

    RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

    Aianet, que dirige Armando Aguilar, es especialista en la distribución de equipos de iluminación. También realiza proyectos integrales y asesoría para estudios de televisión, foros y salas de espectáculos.

  • Cargador para baterías de cámara con montura V-Mount.

    • Carga hasta 4 baterías: 2 pilas al mismo tiempo y 2 pilas en secuencia.

    • Indicador LED de estado para mostrar la información de carga en cada canal.

    • Proporciona 1 toma de alimentación auxiliar DC de salida a 13.8V 110W a través de un conector XLR-4.

    • Con sistemas de protección IPCS y CTP para mejorar la protección de batería y cargador.

    • Conexión USB para conectar el CVS4X con un ordenador: hasta un máximo de 4 cargadores pueden ser monitorados por un solo PC a través de BSCVMon (proporcionado en la caja con el cable USB especial).

    • Diseño compacto y robusto con asa para facilitar el transporte.

    Aianet es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com


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    TEKNOMÉRICA distribuye luminaria Prolights Arenacob4fc, el reemplazo de LED
    16 de junio 2020

    RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

    La compañía Teknomérica, que dirige el Ing. Julio Sánchez, distribuye una amplia gama de productos para equipar estaciones de televisión, universidades, iglesias, centros de producción independiente, youtubers...

    Prolights Arenacob4fc

    • Prolights Arenacob4fc es un reemplazo de LED a todo color para un blindaje DWE tradicional de 4 celdas.

    • Cada una de las celdas RGBW de 75W controlables individualmente ofrece un golpe potente y consistente diseñado para funcionar incluso en los entornos más grandes.

    Teknomérica es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com


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    ¿DEBE notarse o no el estilo de las cinefotógrafas en pantalla?, responden Sandra de Silva ADoP, Mariana Ochoa ADoP y Diana Garay ADop
    16 de junio 2020

    Por Betty Murillo

    En conversación con José Antonio Fernández en el Tren de Entrevistas que se transmite EN VIVO de lunes a viernes a las 9 de la mañana por la página de RevistaPantalla.com en FB y YouTube, aquí las respuestas de Sandra de Silva ADoP, Diana Garay ADoP y Mariana Ochoa ADoP a la pregunta: ¿debe notarse el estilo de las cinefotógrafas en pantalla?

    La pregunta hace referencia a la cinefotografía de Gabriel Figueroa que impuso todo un estilo en su época, especialmente en las películas que filmó en blanco y negro. Su estilo es absolutamente identificable, no tienen rival el contraste de las nubes y montañas en los paisajes, el manejo de sombras largas, la presencia siempre del blanco-blanco y el negro-negro en prácticamente todas sus escenas y también el valor del close up, siempre enalteciendo a los artistas mexicanos de la época. Les otorgó un poder dramático de potencia máxima.

    • Sandra de Silva, fundadora y Presidenta de Apertura, Asociación de Cinefotógrafas:
      Cada quien tiene estilos diferentes, es el caso de Lubezki y Roger Deakins. Considero que eso también sucede con mi cinefotografía, quizá todavía no hay algo muy significativo que me identifique, pero siempre la fotografía la hacemos cada quien en lo particular, es muy de quien la realiza. Aún cuando fotografiemos historias totalmente diferentes, nuestras imágenes siempre tendrán un poco de nuestra alma, de nuestras experiencias y eso se refleja en pantalla.

    • Diana Garay, también asociada a Apertura y ganadora del Festival Pantalla de Cristal a la Mejor Fotografía por la película Distancias Cortas:
      Es una elección, yo estoy en contra de los estilos. Siento que los estilos es algo que te limita. Es como si te sale bien el licuado de fresa y no quieres salir del licuado de frase, es limitativo pensar que si esto me queda bien no tiene caso ya variarle.

      Aunque también creo que en la fotografía hay un factor inconsciente, hay muchas cosas que hacemos y no estamos conscientes de que las estamos haciendo.

      Además la fotografía es un oficio vivo, va evolucionando tanto en técnica como en intereses e influencias, y seguramente aunque el estilo de Figueroa es muy obvio, seguro descubrió con el tiempo filtros y tácnicas distintas.

      Yo aspiro a sorprenderme con cada proyecto, y también respeto a la gente que hace licuado de fresa porque ya le salió bien y prefiere seguirlo haciendo con su receta original.

    • Mariana Ochoa, asociada a Apertura:
      Creo que esto del estilo no se impone, si quisieras imponer tu estilo estarías mal. Lo que se tiene que hacer con la cinefotografía es trabajar en conjunto con el director y ver qué es lo que funciona para esa película, una serie o un documental, para cualquier tipo de producción.

      Como cinefotógrafa debo prepocuparme porque mi creatividad vaya encausada a la historia, considerando además que sin duda de una u otra forma quedará plasmado mi sello personal.

      Imponer no, es importante trabajar en equipo.


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    Votación Sondeo
    ¿Por qué Cantinflas nunca ganó el Premio Ariel por alguna de sus películas?

  • Las películas de comedia difícilmente son premiadas, Cantinflas tendría que haber hecho drama para ganar el Ariel

  • 33 %
  • Porque Cantinflas solo interpretaba un solo personaje, eso lo limitó para ganar el premio Ariel

  • 67 %

    Semanario Pantalla de Canal100.com.mx

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    PUEDES leer ya aquí la Revista TelemundoCine, núm. 172



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