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La compañía Amtec, que dirige Andrés Marínez-Ríos, tiene la capacidad para desarrollar proyectos Llave en Mano Totales o Por Fases para televisoras, centros de producción, postproductoras, universidades, iglesias, youtubers, networks de youtubers, productoras que realizan series...

Distribuyen más de 50 marcas de alta tecnología. Además, sus proyectos siempre consideran la integración de tecnología de vanguardia complementaria.

Blackmagic

• También Amtec es promotor de toda la familia de productos Blackmagic, tecnología que tiene una gran ventaja

• Fabrican desde cámaras hasta su famoso y muy completo sistema de edición, post y corrección de color DaVinci 16.

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Sistemas Digitales, compañía que dirige Enrique Gutiérrez, distribuye toda la línea de productos Panasonic.

Panasonic Flujo IP

• Con equipos Panasonic es posible armar una cabina de producción completa con Flujo IP 4K equipada con cámaras tradicionales y robóticas de alta calidad para estudios de televisión, salas de concierto y estadios de futbol, beisbol, basquetbol.

• El sistema de cámaras robóticas Panasonic puede controlar hasta 99 cámaras vía IP desde cualquier lugar del planeta.

• El switcher AV HS600 tiene capacidad en HD para 32 entradas y 16 salidas, en modo 4K trabaja con 8 entradas, 3 salidas y 2 canales downconverter.

• El Flujo IP 4K Panasonic garantiza producciones con alto nivel de entretenimiento por su gran capacidad de cámaras bajo control.

• Todo el Flujo IP está diseñado para que opere con equipo Panasonic, considerando siempre que puede sumar tecnologías de otras marcas.

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Color Cassettes, compañía que dirige el Ing. Elías Fernández, distribuye toda la línea de equipos Sony. Tiene una cámara para cada necesidad de producción, desde modelos DSLR de alto desempeño hasta las F55 o la Sony Venice para producción de series, telenovelas y películas.

Las más vendidas de Sony

• Las Sony F55 son utilizadas por Televisa para la producción de sus serie-novelas, les permiten agilizar la realización porque pueden ocuparse de forma individual (en solitario), conectadas a la unidad móvil o a un rack en el set.

• La cámara Sony FS7 M2 4K Super 35mm es muy solicitada para todo tipo de producciones.

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La compañía Teknomérica, que dirige el Ing. Julio Sánchez en mancuerna con Mauricio Aviña, Director Administrativo de la empresa, goza del mayor prestigio en la industria audiovisual de México.

Su extraordinario expertís y conocimiento de los avances de la tecnología, junto con todo su propio método de soporte, desarrollo, diseño y puesta en marcha de proyectos llave en mano con óptima relación costo-beneficio asequibles, le han permitido consolidar a Teknomérica como una empresa de la más alta confiabilidad que por más de 30 años sigue conservando la distribución de marcas internacionales reconocidas en el mundo entero, como JVC, Panasonic, NewTek, Shure, Libec, Matthews, Roland...

• Teknomérica desarrolla Proyectos a los que suma la tecnología de NewTek y a su famoso equipo Tricaster, con el que es posible tener un estudio de producción todo en uno y realizar transmisiones en vivo por televisión y/o internet (streaming).

• Con el Tricaster es posible crear escenografías virtuales, potencia las posibilidades creativas de manera extraordinaria. El límite lo pone la imaginación de los realizadores.

• NewTek privilegia también una óptima relación costo-beneficio, justo la misma filosofía que es bandera de Teknomérica.

La convocatoria DocsMX 2020 ya está abierta. Esperan documentales para una celebración muy especial: su 15o aniversario.

Del 8 al 17 de octubre del 2020, es la fecha de proyecciones del DocsMX.

• Tienes hasta el 1.º de junio para inscribir tu película en las categorías internacionales y hasta el 22 de junio para hacerlo en las categorías nacionales.

• Aceptamos cualquier temática, género y formato de lo que más nos apasiona: la no-ficción.

Invitan con entusiasmo: Compártenos tu historia y no te quedes fuera de DocsMX 2020.

Por José Antonio Fernández

Estefania Carpio ADoP realizó la fotografía del largometraje Vivir con la cámara Alexa Mini y lentes Zeiss, el largometraje es dirigido por Julio Fons.

• ¿Qué cámara utilizaste y con qué lentes para el largometraje Vivir?

  Estefania Carpio: Ocupé la cámara Alexa Mini y los lentes Zeiss CP.3. 18mm, 25mm, 35mm, 50mm, 85mm y 100mm Zeiss CP.2

  La Alexa Mini era la mejor opción para este proyecto en específico porque sabíamos que no había manera de llevar luces. trabajaríamos con luz natural. Conociendo la cámara, no me preocupé en absoluto.

  Para mí era muy importante que la textura, sobre todo de las piel, fuera la que buscábamos. Suave.

  En cuanto a los Zeiss, los elegí por ser los lentes más rápidos, me dieron la profundidad de campo que estaba buscando, y la textura no era soft, como pasa con los High Speed o los Cooke.

  Funcionó, ambos equipos se balancearon muy bien. Sobre todo busqué un combo de equipo compacto que me diera la calidad deseada.

• ¿Qué iluminación ocupaste?

  Estefania Carpio: El 90 por ciento del proyecto fue realizado con luz natural, en los dos interiores nocturnos me apoyé con un par de lámparas chinas.

• ¿Utilizaste estabilizadores?

  Estefania Carpio: Todo fue cámara en mano, llevé a mi operador Erick Castillo y otra parte la operé yo misma.

• ¿Qué tono dramático buscaste en el tratamiento de imagen?

  Estefania Carpio: Julio Fons (que es el director) y yo platicamos mucho sobre la importancia de que se sintiera casi documental, cámara en mano. Para elevar la fuerza de la situaciones y de los personajes, utilizamos mucho el recurso de contra luces, el sol fue prácticamente otro personaje dentro de la historia.

• Técnicamente, ¿qué configuración utilizaste para conseguir ese tono dramático?

  Estefania Carpio: La búsqueda continua de contra luces naturales en las locaciones, flares, sensación de estrés y a la vez cercanía con los personajes mediante el uso del lente 35mm, cercano a los personajes durante los traslados y momentos de viaje.

• ¿ Te involucraste en el proceso de etalonaje (corrección de color) y cómo?

  Estefania Carpio: Pude dar mis opiniones y referencias para la corrección de color, pero lamentablemente estaba de viaje los días que nos dieron tiempos de corrección y no me fue posible estar en sitio personalmente.

  Julio Fons me mandaba stills y los platicábamos por mensajes. Ambos buscamos tonos de saturados en general.

• ¿ El reto mayor para ti como cinefotógrafa de esta producción, Vivir?

  Estefania Carpio: Sin duda al inicio el reto fue limitarme al no poder usar nada de luz “artificial”, pero al pasar de los días lo disfruté y ese reto se volvió una ventaja, tanto en tiempo como en creatividad.