Por Lucía Suárez

Confirma estudio de Nielsen Ibope que la televisión es una muy buena dama de compañía en el hogar.

• La investigación revela que en los hogares mexicanos la televisión permanece prendida más de 8 horas al día.

• También confirma que el mexicano sí ve en promedio poco más de 4 horas diarias de televisión.

• El 91.4 por ciento de los hogares en México prende la televisión todos los días.

• Los realities son los programas más vistos de la televisión mexicana, después los dramatizados unitarios, como La Rosa de Guadalupe.

No manches Frida 2 dirigida por Nacho G. Velilla y protagonizada por Martha Higareda y Omar Chaparro fue la película mexicana con más ingresos y con más semanas en el Top 10 de Taquilla en 2019.

No manches Frida 2

• Ingresos: 329.3 millones de pesos

• Asistentes: 6.65 millones de asistentes

• 6 semanas en Top 10 de taquilla

Por Juan Ibargüengoitia

Y Televisa entendió ya cómo se están dando los porcentajes en la nueva repartición de audiencia que ha impuesto el nuevo modelo de medios del Siglo XXI, en el que participan OTTs y redes sociales de forma muy intensa en competencia directa con la tele abierta y la tele de paga.

Con ventas por más de 5 mil millones de dólares al año, Televisa tiene clara su estrategia:

• Sus canales de tele abierta son muy valiosos para las grandes marcas comerciales, también para los mensajes de gobierno.

• También sus canales de tele de paga hacen sinergia para sumar espacios publicitarios y darle atractivo a sus sistemas de paga Izzi y Sky.

• El problema a resolver es el que siempre han sabido solucionar: que la audiencia llegue de forma masiva a sus pantallas, ahora a pesar de competidores como Netflix y Claro Video (en menor medida).

• Y para que las pantallas de Televisa sumen mayor audiencia requieren contenidos que jalen fuerte. Saben, por ejemplo, que no fallan los partidos América Chivas. Tampoco falló la serie-novela Silvia frente a ti.

• Por supuesto, no siempre logran producciones con tanto punch, pero sabemos que lo intentan todas las veces, de ahí que no en pocas ocasiones le den al blanco.

Por Lucía Suárez

Diversas fuentes han publicado en las últimas semanas cuáles son las series más vistas en Netflix.

En realidad no hay datos exactos, solo son nombres que al parecer forman parte de una nueva estrategia publicitaria del gigante Netflix que necesita seguir siendo atractivo para la audiencia.

Y digo que estas listas podrían ser parte de una estrategia publicitaria, porque es común leer en redes sociales peticiones de cibernautas que desean escuchar recomendaciones de qué ver en Netflix.

Intuyo que Netflix ha visto esas peticiones espontáneas (son genuinas) recurrentes que se dejan ver continuamente en redes, especialmente en Facebook, y de ahí surgió esta idea de dar a conocer "las series más vistas".

Aquí algunos de los contenidos más vistos en estos tiempos en Netflix, que ni de lejos le llegan a la tremenda fama que alguna vez tuvieron series como Breaking Bad o House of Cards.

Para que el lector pueda responder a la pregunta: ¿terminó el boom de Netflix?, le sugerimos coloque una palomita en la lista de las más vistas de Netflix, así se convencerá por sí mismo que tanto ese boom ha llegado a su fin.

• La casa de papel

• Our Planet

• Bandersnatch (un capítulo)

• The Perfect Date

• The Highwaymen

• The Silence

• Black Summer

• After Life

• The Spy Who Dumped Me

• Riverdale

• Chilling Adventures of Sabrina

• You vs. Wild

Coloqué hasta arriba a La casa de papel porque es la única originalmente producida en español.

Series más vistas

• Black Summer

• After Life

• Riverdale

• Chilling Adventures of Sabrina

• Star Trek: Discovery

• Lunatics

• Bodyguard

• Santa Clarita Diet

• Bonding

• Brooklyn Nine-Nine

• Our Planet

• The Disappearance of Madeleine McCann

• Homecoming: A film by Beyoncé

• The Legend of Cocaine Island

• Street Food

• The Investigator: A British Crime Story

• Formula 1: Drive to Survive

• Roman Empire

• One Strange Rock

• Top 10 Secrets and Mysteries

• The Perfect Date

• The Highwaymen

• The Silence

• The Spy Who Dumped Me

• Someone Great

• Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales

• Baywatch

• Guardians of the Galaxy Vol. 2

• Sniper: Ultimate Kill

• Sicario: Day of the Soldado

• Quicksand

• The Ruthless

• Osmosis

• Ek Ladki Ko Dekha Toh Aisa Laga

• Delhi Crime

• Mirage

• Bitter Daisies

• A Fortunate Man

• Burn Out

• The Protector

• You vs. Wild

• RuPaul’s Drag Race

• RuPaul’s Drag Race: Untucked!

• Queer Eye
• Selling Sunset

• Impractical Jokers

• Sugar Rush

• Tidying Up with Marie Kondo

• Love Island

• American Idol

• Quicksand

• The Ruthless

• Osmosis

• Ek Ladki Ko Dekha Toh Aisa Laga

• Delhi Crime

• Mirage

• Bitter Daisies

• A Fortunate Man

• Burn Out

• The Protector

La colección de Leonardo García Tsao

Tratándose de uno de los capítulos más ignominiosos en la historia de la humanidad, pocos son los cineastas que se han puesto a la altura de la gravedad y la trascendencia del tema. El camino fácil es el del sentimentalismo excesivo, empleado, por ejemplo, por Roberto Benigni en La vida es bella. Estos son diez ejemplos más válidos, alejados de dicha postura:

• Noche y niebla (Nuit et brouillard, 1955). Extraordinario documental sobre los campos de con-centración nazis. En sólo media hora de metraje, el francés Alain Resnais y su guionista Jean Cayrol hacen una juiciosa meditación sobre el peso de la memoria colectiva y cómo el Holocausto no fue un hecho aislado. Ya se encuentran aquí varias de las constantes temáticas y formales del director.

• Kapo (1960). Una de las primeras -si no es que la primera- visión realista de un campo de concentración nazi en el cine. Debida al italiano Gillo Pontecorvo, trata de una joven judía (Susan Strasberg) que, tras quedar huérfana, es nombrada kapo de un campo polaco. En el proceso, la joven se deshumaniza, aunque logra redimirse al final con el sacrificio. Los dilemas morales son algo obvios, pero parten de una postura genuina.

• El prestamista (The Pawnbroker, 1964). Un prestamista judío (Rod Steiger) vive aislado en su entorno neoyorquino, atormentado por el recuerdo de su paso por un campo de concentración y la pérdida de sus seres queridos. La tragedia volverá a tocar su vida. Muy vívidos son los flashbacks a su sufrimiento en el campo. El director Sidney Lumet logró controlar a Steiger en una de sus mejores actuaciones.

Por Álvaro Cueva

Tenemos una bronca: las series mexicanas. Sí, desde las series de verdad como “Diablo guardián” hasta las telenovelas que navegan por el mundo fingiendo ser lo que no son como “El señor de los cielos”.

• ¿Cuál es la bronca si nos las topamos lo mismo en Netflix y Amazon Prime Video que en Las Estrellas, TNT o Azteca 7? La bronca es que un altísimo porcentaje de estas emisiones dramatizadas son realizadas por las mismas casas productoras.

• ¿Y? ¿No se supone que esto es muy sano? ¿No se supone que esto es mejor a los viejos esquemas? Pues no. La demanda de series en México, España y Latinoamérica es tan grande y la cantidad de casas productoras, tan pequeña, que como todos le surten a todos, se está acabando con la identidad, con el lenguaje y con las audiencias tanto de las televisoras más tradicionales como de las plataformas más de vanguardia.

• Le explico: los señores que hacen “Rosario Tijeras” son los mismos que hacen “Atrapada”, por mencionar sólo un caso. “Rosario Tijeras”, que tiene un estilo, una propuesta y un reparto, va para Azteca 7 en televisión abierta privada nacional, en TNT para los cables y las antenas abiertas directas al hogar de toda América Latina y, a la larga, en Netflix. “Atrapada”, que tiene otro estilo, otra propuesta y otro elenco, va para Imagen Televisión en televisión abierta privada nacional más lo que se acumule tanto con los cables y las antenas directas al hogar como en los sistemas de distribución de contenidos en línea.