El espíritu del Festival Pantalla de Cristal es crear un punto de encuentro en el que se reconozcan las producciones mexicanas, anime a los creadores y se formalice, de manera seria y honesta, un registro histórico que refleje año con año sus tendencias y calidad.

Aquí la lista de Ganadores al premio Mejor Postproducción en la categoría Videoclips de 1999-2018

• 1999 – Canela
  Productora: La Otra Productora
  Disquera: Sony Music
  Postproducción: Paco Juárez / La Otra Productora

• 2000 - Be yourself
  Productora: Imágica de México / Calabazitaz Tiernaz
  Disquera: Warner UK
  Postproducción: Imágica de México

• 2001 - Moenia, Molde Perfecto
  Productora: Millenium Producciones
  Disquera BMG Entertainment México
  Postproducción: Gabriel R. de la Mora

• 2002 - A Dios le pido, Juanes
  Productora: Cecy Sagredo/ Sweet Dreams
  Disquera: Universal Latinoamerica
  Postproducción: Federico Saravia / Fernando Saravia

• 2003 - Here we Kum / Molotov
  Productora: Illusions
  Disquera: Universal Music / Surco Records
  Postproducción: Erwin Jaquez y Rodrigo Valdes

• 2004 - Eres / Café Tacuba
  Productora: The Maestros
  Disquera: Universal
  Postproducción: Erwin Jaquez / The Maestros

• 2005 - Será / Lú
  Productora: Mediamates
  Disquera: Warner Music
  Postproducción: Esteban Madrazo

• 2006 - La Matatena "Bóngoro"
  Productora: Videoadicción
  Disquera: Independiente
  Postproducción: Skorpiuz

• 2007 - QBO
  Productora: La Flama
  Postproducción: Jorge Bobadilla

• 2008 - Clap your brains off / No somos machos pero somos muchos
  Productor: Frank Beltrán
  Postproducción: José Ignacio Soto / Karim González / Arturo González

• 2009 - Jesse & Joy "Adiós"
  Casa Productora: Madrazo Studio / Esteban Madrazo / Vico Almaguer
  Disquera: Warner Music
  Postproducción: Esteban Madrazo

• 2010 - Gracias (versión original) / Patricia Manterola
  Productora: Bamba Films
  Disquera: Del Angel Music
  Postproducción: Isi Sarfati

• 2011 - Opercult - Im no God
  Productora: Voodoofx
  Director: Iván Jahzeel Y Arturo Anaya
  Postproducción: Iván Jahzeel

• 2012 - Zaide / Zombie
  Productora: Rec Play
  Director: Julio Carlos
  Postproducción: Rafael Rivera

• 2013 – Le Becs / Need
  Productora: Lemon Media
  Director: Julio Carlos
  Postproducción: Rafael Rivera (Rec Play)

• 2014 - Mil fantasmas
  Productora: Los Niños Perdidos 2014
  Director: Benjy Estrada
  Postproducción: Jorge Juárez / Alejandro Aguilera

• 2015 - Atrapada
  Productora: Madrazo Studio
  Director: Esteban Madrazo
  Postproducción: Aldo Garibaldi / Esteban Madrazo

• 2016 - Tarde
  Productora: Unlimited Films
  Director: Jorge G. Camarena
  Postproducción: Horacio Peña

• 2017 - Vida en el espejo
  Productora: Unlimited Films
  Director: Jorge G. Camarena
  Efectos Visuales: Jorge G. Camarena

• 2018 - Antes de ti
  Productora: LCF La Catrina Films / La Lola
  Director: Mon Laferte

Inscripciones abiertas del 2 al 13 de septiembre 2019.

Por Lucía Suárez

Aquí la lista que muestra el pastel del mercado de la distribución de películas en salas de cine en México.

• La participación de mercado que tienen distribuidoras independientes identificadas como “Otras” es relevante en su conunto: ingresaron 419 millones de pesos, no es poco.

• Si se suman los ingresos de Disney y Fox, su poder en el mercado de distribución de películas, será realmente notable.

• Disney 3,523 millones de pesos

• Warner 2,585 millones de pesos

• Universal 2,313 millones de pesos

• Sony 1,970 millones de pesos

• Fox 1,939 millones de pesos

• Videocine 1,494 millones de pesos

• Paramount 739 millones de pesos

• Corazón 579 millones de pesos

• Diamond 441 millones de pesos

• Gussi 373 millones de pesos

• Cinépolis 273 millones de pesos

• Zima 156 millones de pesos

• Otras distribuidoras (independientes) 419 millones de pesos

Fuente: RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápuslas

Grupo Lighting estrena nuevas oficinas en la Ciudad de México, se ubican en Manuel M. Ponce 101, Guadalupe Inn, al sur de la capital. Ofrece todo un abanico de productos y servicios relacionados con equipos de iluminación y producción. Cuenta con showroom y tienda.

Carritos Backstage

Grupo Lighting tiene en disponibilidad toda la familia de carritos Backstage, muy famosos porque han diseñado una gran variedad de modelos para cubrir distintos tipos de necesidades en el set.

• Hay carritos para equipo de cámara y también los diseñan ideales para equipos de iluminación, audio, tripiés, expandables...

• Las producciones en locación y también en foro son mucho más fáciles y efectivas ocupando los carritos Backstage para acarreo, se tiene todo a la mano en el momento de forma ordenada y se cuidan los equipos.

• Los carritos Backstage dan movilidad al equipo de forma inmediata. Hoy los carritos Backstage son obligados para realizar una buena producción que no sufra con los odiosos retrasos.

RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Anice, que dirige el Ing. José Antonio Peña, es especialista en renta de unidades móviles.

Grúas CamMate de Anice

• Ajuste desde 3.5 mts hasta 14.0 mts, es marca CamMate serie 2000

• Incluye operador, asistente y traslado a la locación en el área metropolitana.

• Se pueden manejar prácticamente todos los formatos de cámaras de video, monitor de video para señal HD/SDI/SD, controles de foco y zoom e iris para todo tipo de lentes.

• Incluye traslado y personal operativo.

• Las grúas CamMate son de alto desempeño, indispensables para espectáculos, deportes y foros.

• Las Grúas CamMate hacen lucir cualquier tipo de producción, incluyendo mesas de opinión y noticieros.

• Con una Grúa CamMate se producen Las Mañaneras de AMLO.

• Toda Unidad Móvil siempre debe sumar una grúa en la grabación.

Fuente: Revista Pantalla.com / TecnoCápsulas

El spot Carrera, Equidad de Género, dirigido por Giuliana Tommasi, producción de Alma Mía Films, fue Nominado Finalista en el Festival Pantalla de Cristal por Mejor Edición (la misma Tommasi), Mejor Guión (Fermín Fernández, Julio García) y Mejor Banda Sonora (RecPlay). Ganó el premio Pantalla de Cristal por Mejor Postproducción (RecPlay-Rafa Rivera) y Mejor Casting (Alejandra Anaya, Vanessa Vidal).

• El spot fue producido completo en cámara lenta (todas las tomas) con una cámara Alexa Mini 2K. Hacerlo de esta forma permitió total libertad al proceso de postproducción.

• La directora Giuliana Tommasi también editó el spot. Una vez editado se lo presentó a Rafa Rivera de Rec Play para realizar postproducción y corrección de color.

• El reto mayor de la post fue el armado de las rampas de velocidad. Ya con la edición terminada, la post subraya intenciones y crea curvas emocionales, una montaña rusa. El haberlo producido en cámara lenta, le permitió a Tommasi hacer una segunda ronda de dirección en la sesión de post.

• Grabaron la cámara lenta en modo shutter, lo que potenció la calidad de imagen, es impecable. La ventaja es que cada cuadro queda completamente congelado con calidad total, el nivel de detalle sorprende a los espectadores, cautiva.

• El método también le dio al spot una imagen con negros en picada y blancos intensos. El contraste es mayor, una apuesta estética que siempre encanta al espectador.

Fuente: RevistaPantalla.com / RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

Las tiendas VideoStaffl, que dirigen Gabriela Saldaña y Rosa María Santos, son especialistas en equipos para la producción, desde micrófonos profesionales para celulares, drones todo tamaño, tripiés, reflectores de LEDs, accesorios para cámaras DSLR, cámaras DSRL, maletas, cajas sumergibles, microfonía, accesorios de iluminación, estabilizadores...

Tiendas VideoStaff en línea

• Cuentan con disponibilidad inmediata.

• Entregas especiales para universidades, canales de televisión y centros de producción.

• Ventas en línea y en las tiendas ubicadas en la Ciudad de México.

• Atienden pedidos a la medida.

• Siempre cuentan con los equipos que busca el mercado.