Por Lucía Suárez

De acuerdo a datos publicados en la Mañanera por Pepe Merino, Jefe de la Agencia Digital del gobierno de Claudia Sheinbaum, el precio del servicio de internet en México es el más caro entre
 los siguientes países:

• Sudáfrica

• Colombia

• Turquía

• Brasil

• Chile

• Filipinas

• Irán

• Argentina

• Egipto.

• La cantidad de dinero mensual por GB sí marca una diferencia mayor:
  • En México vale 5.22 dls., mientras que en Colombia ese mismo GB está en 3.56 dls. y en Argentina 1.56 dls.

• Los datos revelados dejan muy claro que es necesaria una reducción del precio de acceso al internet en México, en tanto el precio es significativamente más caro y eso está deteniendo el desarrollo de millones de personas.

• La pregunta es cómo hacer el ajuste hacia abajo para mantener los precios durante un largo tiempo. El gobierno de Sheinbaum puede utilizar su mejor método: acordar por consenso con las compañías de telecomunicaciones el fijar topes y cero trucos en la contratación. Es posible sin poner en riesgo la rentabilidad de las compañías, lo cual es muy importante cuidar.

¿Qué tanto los YouTubers con presupuestos limitados pueden robarle audiencia a los noticieros de televisión clásicos (que siguen sumando millones de espectadores)?

• 67 por ciento opina: Los YouTubers están produciendo noticieros a su estilo, revelan sus preferencias y no ocultan lo que no les gusta. Eso gusta al público

• 33 por ciento opina: Nunca los YouTubers tendrán más audiencia con sus noticieros que los canales de tele abierta

LISTA de Nominados a los premios Ariel 2025

Mejor película
• La cocina
  
• No nos moverán
  
• Pedro Páramo
  
• Sujo
  
• Un actor malo

Dirección
• Alonso Ruizpalacios – La cocina
  
• Astrid Rondero y Fernanda Valadez – Sujo
  
• Rodrigo Prieto – Pedro Páramo
  
• Pierre Saint Martin – No nos moverán
  
• Úrsula Barba Hopfner – Corina

Actriz
• Adriana Paz- Arillo de hombre muerto
  
• Fiona Palomo – Un actor malo
  
• Luisa Huertas – No nos moverán
  
• Naian González Norvind – Corina

Actor
• Alfonso Dosal – Un actor malo
  
• Juan Jesús Varela – Sujo
  
• Juan Ramón López – Vergüenza
  
• Raúl Briones – La cocina
  
• Manuel García Rulfo – Pedro Páramo

Coactuación femenina
• Agustina Quinci – No nos moverán
  
• Carolina Politi – Corina
  
• Giovanna Zacarías – Pedro Páramo
  
• Laura de Ita – Corina
  
• Mayra Batalla – Pedro Páramo
  
• Yadira Pérez Esteban – Sujo

Coactuación masculina
• Alexis Varela – Sujo
  
• Héctor Kotsifakis – Pedro Páramo
  
• Noé Hernández – Arillo de hombre muerto

Revelación actoral
• Andrés Revo – Hombres íntegros
  
• Jairo Hernández – Sujo
  
• José Alberto Patiño – No nos moverán
  
• Sofía Quezada – Armas blancas

Guion adaptado
• La cocina – Alonso Ruizpalacios
  
• Casi el paraíso – Edgar San Juan, Juan Curi, Hipatia Argüero
  
• Pedro Páramo – Mateo Gil

Guion original
• Sujo – Astrid Rondero, Fernanda Valadez
  
• No nos moverán – Pierre Saint Martin, Iker Compean Leroux
  
• Corina – Samuel Sosa Derat, Urzula Barba Hopfner

Fotografía
• La cocina – Juan Pablo Ramírez
  
• Pedro Páramo – Rodrigo Prieto, Nicolás Aguilar
  
• Sujo – Ximena Amann

Vestuario
• La cocina
  
• Corina
  
• Pedro Páramo
  
• La arriera

Efectos especiales
• Pedro Páramo
  
• La cocina
  
• Párvulos: Hijos del apocalipsis

Efectos visuales
• Jíkuri: Viaje desde el país de los tarahumaras
  
• Pedro Páramo
  
• La cocina

Diseño de arte
• No nos moverán
  
• Pedro Páramo
  
• La cocina

Edición
• Sujo
  
• No nos moverán
  
• La cocina

Maquillaje
• Una historia de amor y guerra
  
• La cocina
  
• Pedro Páramo
  
• Párvulos: Hijos del apocalipsis

Música original
• No nos moverán
  
• Pedro Páramo
  
• La cocina

Sonido
• La cocina
  
• Sujo
  
• Pedro Páramo

Documental
• Anónima
  
• Buscando un burro
  
• Hasta encontrarlos
  
• Pequeños zorros
  
• Viente de luna

Largometraje animado
• Uma & Haggen: Princesa y vikingo

Ópera prima
• Corina
  
• El grosor del polvo
  
• No nos moverán
  
• Pedro Páramo
  
• Vergüenza

Película iberoamericana
• El 47 (España)
  
• El jockey (Argentina)
  
• El ladrón de perros (Bolivia)
  
• El lugar de la otra (Chile)

Mejor cortometraje animado
• Aferrado
  
• Dolores
  
• Fulgores
  
• La carretera de los perros
  
• Ser semilla

Cortometraje documental
• Anónima
  
• Buscando un burro
  
• Hasta encontrarlos
  
• Pequeños zorros
  
• Viente de luna

Cortometraje de ficción
• El límite del cuerpo
  
• La cascada
  
• Passarinho
  
• Spiritum
  
• Viaje de negocios

Ariel de Oro 2025
• Patricia Reyes Spíndola
  
• Jacqueline Andere
  
• Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (STPC).

EN CLAVE de H, por GuaPur

El Productor de Lentes Oscuros irá a los Premios Ariel 2025 en Puerto Vallarta, no tienen aún registro, hotel ni transporte. Pero estará ahí.

• A El Productor de Lentes Oscuros le hacen ilusión los Premios Ariel.

• Sueña con levantar el Premio Ariel y el Premio Pantalla de Cristal, tiene toda la ilusión de que lo conseguirá con su película No-Muro, que todavía no tiene fecha de estreno. De hecho, aún no la termina, no sabe cuándo la tendrá concluida.

• Pero todos los obstáculos siempre le han inyectado más energía, sucede dentro de El Productor de Lentes Oscuros algo especial: si las cosas se ponen difíciles, pues entonces fuerzas extraordinarias siente que le hierven en el pecho y cree que se convierte en algo parecido al súper héroe mexicano Cantinflas: consigue que al final todo salga bien y que lo bueno gane.

• Por lo pronto: hoy El Productor de Lentes Oscuros está considerando irse en el clásico aventón desde el Centro Histórico de la Ciudad de México hasta Puerto Valallarta, un viaje que calcula le puede llevar unas 20 horas. Por supuesto, tendrá lista su cámara para pretar el botón Grabar en cualquier momento. Podría salir de estas grabaciones una escena para su película No-Muro: Cómo llegar a los Premios Ariel en Puerto Vallarta y celebrar para siempre el intento.

IDEAS para producir de El Marqués de Miramar

Cómo distribuye canales para tele de paga, MiC Channels que dirige Katya Sagastizábal. Es un tema muy poderoso, ideal para ser el centro de una telenovela, serie, película, reportaje, corto o documental.

• La historia debe contar cómo nació la idea de Katisagastizábal, quien funda y dirige MiC Channels en Perú, tiene cobertura de distribución de sus canales en toda América Latina, incluyendo México.

• La historia debe contar cómo el lanzamiento de las plataformas con Netflix como buque insignia junto con el móvil (celular), cambian el modelo de la televisión abierta y también de la tele de paga.

• La narrativa debe contar cómo MiC Channels encuentra su nuevo espacio en el Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, echando mano de contenidos que encuentran una posibilidad de ser distribuidos en todo América y conquistar audiencias que suman cientos de millones de personas de las distintas nacionalidades.

Por José Antonio Fernández

Katya Sagastizabal Zapata es fundadora y Directora de Manager International Channel / MIC, empresa con sede en Perú dedicada a crear nuevos canales de televisión que pueden ser incluidos en los sistemas de televisión de paga de México y de todos los países de América Latina.

• Su apuesta es extraordinaria, tiene una visión de negocios muy afilada.

• Contrario a lo que muchos que se autonombran como expertos piensan, los sistemas de televisión de paga no están desapareciendo, conviven en el Ecosistema del Nuevo Modelo / Mundo MultiPlataforma, suman más de 750 millones de suscriptores a nivel global.

• Y todos los sistemas de paga requieren de canales de televisión que enriquezca su menú de contenidos, son indispensables para que el negocio de la televisión de paga siga vivo y coseche rentabilidad.

• Conversé con Katia Sagastizabal Zapata en la convención Content Americas en Miami, reunión que confirmó la buena puntería de su estrategia de negocios. Es punta de lanza: los sistemas de tele de paga están siempre necesitados de contenidos en forma de canales de televisión, el público que paga su suscripción quiere un menú rico en variedad de contenidos, variedad de canales.

• Me dice Katya Sagastizabal Zapata: México es un mercado que nos interesa mucho, tenemos un enorme abanico para enriquecer la parrilla de programación de sus sistemas de tele de paga.

Por Juan Ibargüengoitia

Marcas de todo tamaño deben producir con imagen real sus comerciales.

• Hoy por hoy la Inteligencia Artificial Generativa está dando mucho margen a la producción de contenidos audiovisuales, pero las grandes marcas deben considerar una serie de reglas básicas.
  • Las imágenes y audio que se utilicen en los anuncios de las grandes marcas, deben de contar con todas las licencias respectivas para su difusión.

  • Igualmente los personajes que se ven en pantalla (actores, actrices, extras, modelos...) deben firmar que su participación es voluntaria y están de acuerdo con las condiciones de sus contratos.

  La resolución de la Corte sobre Inteligencia Artificial, en la que advierte que no se pueden registrar derechos de autor de producciones creadas por Inteligencia Artificial al no reconocer su originalidad, marcan la pauta para que las grandes marcas no corran riesgos.

  Con o sin Inteligencia Artificial, deben asegurarse de que cuentan con las licencias que correspondan.

  O sea: las marcas deben realizar producciones audiovisuales con cero riesgos de derechos de autor, siempre con protección de marca y el mayor impacto.

Por José Antonio Fernández

Primera polémica legal sobre Inteligencia Artificial, la primera Resolución de la Corte: Inteligencia Artificial no puede registrarse como Derecho de Autor.

Por Juan Ibargüengoitia

La telenovela es un género que obliga al lucimiento de todos los valores de producción, incluyendo escenarios, vestuario, efectos visuales, peinados y detalles de la producción.

• En una telenovela es esencial la fuerza de los protagonistas, igualmente lo es el poder de las actrices y actores de reparto que con su sola presencia dramática potencian la historia con cada línea de sus parlamentos.

• En una telenovela pueden intervenir más de 100 actrices y actores, más extras. Significa que son semilleros extraordinarios de nuevos talentos

Tanto TelevisaUnivision como TV Azteca deben seguirlas produciendo, de eso no hay duda. Denerái sumarse Imagen Televisión y medios públicos.

Por Juan Ibargüengoitia

Y México es el Hollywood de América Latina, sin duda, por recursos para la producción y por la pléyade de profesionales capacitados en todas las especialidades.

• Pero es importante anotar: cada vez son más los países y ciudades de América que buscan atraer la realización de producciones audiovisuales porque la derrama económica y la generación de empleos es mayor.

• Si bien la Ciudad de México en especial ofrece todo para las
producciones audiovisuales, Guadalajara está ya en el radar, y ahora
también la Riviera Maya se suma a la lista, al igual que Punta Cana, 
El Salvador, Costa Rica, Panamá y Cuba.

• Por supuesto, ningún sitio 
en América Latina ni en la inmensa mayoría de ciudades del mismo Estados Unidos se iguala la infraestructura que tiene nuestro país y particularmente la CDMX para realizar producciones audiovisuales, todos compiten para ser elegidos.

La clave es considerar la obligación máxima del productor: que su película, serie o documental le quede impecable. la inversión debe lucir a tope, ser un espectáculo que maraville al espectador.

Por José Antonio Fernández

La conductora Nat de Grupo Fórmula creada con Inteligencia Artificial nos confirma que vivimos ya una Nueva Era en el Mundo.

• Es curioso, en 1983, el productor Arturo Nieto realizó un telefilm en Pronarte (Productora Nacional de Radio y Televisión), con el apoyo del cuerpo directivo en pleno (Tito Navarro, Guillermo González Camarena Becerra Acosta, Guillermo Montemayor y un servidor, José Antonio Fernández), en el que contaba la historia de un joven que se conectaba con su computadora de forma especial: la computadora había cobrado vida propia.

• La historia era de terror. Crear un Frankestein o un Terminator siempre da pavor, incluye la idea del fin de la humanidad, al menos como la conocemos.

Por Juan Ibargüengoitia

Sí existe una exploración ya muy concreta que busca encontrar la fórmula para que los medios públicos (radio y televisión) reciban año con año fondos seguros que les permitan contar con un presupuesto anual para equipamiento técnico y producción.

• El Modelo Mexicano de Televisión Pública es muy claro: los medios públicos se conciben como culturales, no son comerciales, no están hechos para vender productos ni para hacer propaganda de ningún tipo (la Ley prohíbe que los medios, radio y televisión en general, difundan propaganda política por pago directo).

• Los ingresos de los medios públicos en México (canales de tele y estaciones de radio) en la actualidad, dependen prácticamente al cien por ciento del presupuesto que reciben del gobierno federal o de los gobiernos de los estados. Esto representa un problema cuando el gobernante en turno decide quitar el presupuesto o disminuirlo, esto es común. Colocan de inmediato en un predicamento a televisoras y estaciones de radio públicas

La Carrera de Comunicación de la Universidad Iberoamericana anuncia una magnífica noticia a sus alumnos.

Queda atrás eso de que: no me lo enseñaron en la Universidad.

Aquí el Comunicado Oficial:

• ARRI Academy, Programa de Capacitación de ARRI, la compañía proveedora de equipamiento cinematográfico alemana, firmó un convenio con el Departamento de Comunicación de la Universidad Iberoamericana para capacitar al alumnado en el uso de su tecnología.

• El acuerdo, signado bajo el concepto de ARRI Certified Film School Program, permitirá a estudiantes de la Licenciatura en Comunicación y de la Maestría en Cine certificarse en el uso de los equipos de la empresa líder, con más de 100 años en el mercado.

• Así lo dio a conocer el Departamento de Comunicación de la IBERO en sus canales de difusión, en los que también dio a conocer que su Director, Dr. Juan Carlos Henríquez Mendoza, S.J., señaló que este tipo de certificación es clave para la formación de estudiantes, ya que les permitirá insertarse en el mercado con las herramientas teórico prácticas de la industria.

• “La IBERO se suma como una de las 32 escuelas en el mundo que cuentan con este distintivo para la industria filmográfica”, se añadió en el comunicado. En el que también se dio a conocer, que durante el periodo Otoño 2025 tres profesores recibirán la certificación en equipo ARRI para que estudiantes de la Licenciatura de Comunicación de la Casa de Artes Cinemática, y de la Maestría en Cine, puedan acceder a la certificación una vez cumplidos los requerimientos académicos necesarios.

• Entre el equipo disponible para las y los estudiantes, el Departamento de Comunicación de la IBERO cuenta con una cámara ARRI Alexa 35, una cámara 4K Super 35 de última generación, que brinda un mayor control creativo y nuevas oportunidades para trabajar en diversas condiciones de iluminación. Además, dispone de laboratorios y equipos de vanguardia para la creación cinematográfica, televisiva, musical, sonora, fotográfica, digital y escénica, incluyendo un foro de cine, salas de mezcla un estudio de música y una sala de audio.

• En la licenciatura en Comunicación de la IBERO aprenderás a comunicar creativamente lenguajes con una visión crítica y utilizando técnicas y equipo de vanguardia; diseñarás historias y contenidos en diferentes plataformas y formatos; destacarás en el mundo laboral actual con la capacidad de adaptarte a distintos ejercicios profesionales, contribuyendo a transformar la sociedad con justicia y responsabilidad.

• El objetivo de la Maestría en Cine de la IBERO es formar profesionales capaces de analizar, producir y evaluar películas y guiones con base en el conocimiento de las implicaciones sociales, económicas y culturales del arte audiovisual, de las estrategias de investigación aplicada a la creación y de la técnica y teoría cinematográfica, con el propósito de fortalecer las industrias mediáticas de nuestro país de un modo crítico, innovador y comprometido con la justicia social.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

TILTA promueve Jaula de Cámara completa para la Canon R50 V. Distribuye la compañía Simplemente, que dirigen en mancuerna Mónica Reina y Rune Hansen.

Jaula de cámara Tilta

• Nueva Jaula de cámara completa @tiltamax para Canon R50 V, construida para los creadores que exigen más de su configuración.

• Esta jaula ofrece una mayor protección y montaje flexible con Cold Shoe, OTAN Rail y 1 ⁄4”-20 hilos con puntos de localización.

• El diseño desmontable permite racionalizar tu compilación, mientras que la base ARCA asegura la compatibilidad con Tilta Tripods y cardanos de la serie DJI RS.

• Una empuñadura de silicona incorporada ofrece comodidad portátil, todo mientras mantiene el acceso completo a sus puertos, botones y batería.

• Sube el nivel de tu flujo de trabajo, la Canon R50 V acaba de recibir una actualización.

• Protege tu cámara y expande la configuración de tu plataforma.

• Tilta cuenta con una amplia variedad de accesorios de cámara para prácticamente todas las marcas.

¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Aianet, compañía que dirige Armando Aguilar, distribuye los reflectores Hudson, también toda la línea LiteGear.

Luminaria Auroris LiteGear

• Auroris es una fuente de luz a todo color y de techo que combina una reproducción cromática de alta calidad y un control preciso en un diseño elegante y fácil de usar.

• Gracias a la tecnología Spectrum de LiteGear, sus 24 pixeles de gran formato la convierten en una fuente mapeable que puede cubrir una área de 9,5 metros cuadrados con una sola luminaria.

• Diseñada para ser ligera y fácil de montar

• Auroris es una de las luces suaves más delgadas y versátiles.

¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Tecno Planet es importador exclusivo de la familia de luminarias Geekoto, las presenta en la ExpoPantalla. También es distribuidor de los equipos Sony.

Lente Canon RF 800mm f/11

• Primer lente supertelefoto compacto y liviano de 800mm en la línea RF.

• El RF800mm F11 IS STM posee un sistema STM especial para un rápido y silencioso enfoque, es la solución para cuando estamos persiguiendo sujetos en la naturaleza.

• Este lente es el mejor aliado por su ligereza, alcance impresionante y portabilidad.

• Ideal para capturar escenas a gran distancia sin cargar tanto peso.

• Si buscas un lente para naturaleza, aves o viajes, el lente Canon RF 800mm f/11 cumple con todas las expectativas.

• Sistema de estabilizador óptico con hasta 4 paradas de corrección de movimiento lo cual hace más fácil sostenerlo solo con las manos o con un monopié.

• Óptica Difractiva (DO) de doble capa sin espacios que reduce la aberración cromática para una alta calidad de imagen.

• Alta calidad de imagen con una apertura fija de f/11.

• Sistema de comunicación de 12 pines.

¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!

RevistaTelemundoCine.com / TecnoCápsulas

Peope4Lux se presenta en la ExpoPantalla como un colectivo multidisciplinario de profesionales de iluminación establecidos en la ciudad de Mérida, Yucatán, con representación en la Ciudad de México.

Pipe 4

• PIPE Iluminación 4 Bicolor (400W)

• Pipe Lighting ligera, inflable impermeable potente Bi-Color Pipe 4 (400W). Es una Softlight sin difusores adicionales.

• El PIPE Lighting Pipe 4 se puede controlar mediante Bluetooth, DMX y CRMX (Lumen Radio).

• Está desarrollada para sets de películas y rodajes comerciales.

• Máxima relación potencia-peso

• Luz suave sin difusores adicionales

• Resistente al agua y operativa en cualquier condición climática.

• Cada unidad es compacta, se suministra con su propia bolsa de viaje.

• Control remoto vía Bluetooth y CRMX (Lumen Radio).

• IRC 96/98.

¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!

La compañía Gnode, que dirige Fernando Gutiérrez, distribuye una amplia gama de marcas de alta tecnología para profesionales del cine, el video y la televisión, como: Decimator, Blackmagic, Kiloview, Clark (cables), Teradek, Saramonic, NewTek (TriCaster), Ikan, Media 5... Explore SE（NEW)

Kiloview RF02

• Cradle Series RF02, la plataforma multimedia insignia para montaje en rack de Kiloview. Es su centro de gestión multimedia definitivo.

• Con su estructura de alta densidad de 2RU, el RF02 admite la configuración flexible de hasta 18 módulos de tarjeta, lo que permite codificación, decodificación, pasarela multimedia, interconexión y más.

• Su diseño modular elimina la necesidad de múltiples dispositivos independientes con una solución optimizada y unificada, ofreciendo las soluciones AV sobre IP más completas y ligeras para producción de alta calidad, transmisión de imágenes médicas, educación remota, transmisión de eventos en vivo y mucho más.

¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2016!

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía EFD Studios, que fundó y dirige Gina Terán, es la empresa de renta de equipo líder en América Latina para producir series, películas, comerciales, videoclips... Cuenta con diferentes departamentos de equipo a la renta, incluyendo Lentes y Efectos Visuales con el robot Bolt. También los productores pueden desarrollar sus proyectos con EFD Digital, casa de postproducción y efectos visuales.

Lente Hugo 28mm

• El Hugo 28mm de Leitz Cine transforma tu narrativa con un carácter orgánico, mínima distorsión y cobertura Full Frame.

• Con respiración de foco prácticamente nula.

• Apertura T1.5 para condiciones de baja luz

• Círculo de imagen de 46.5 mm, estética Leica adaptada al cine profesional

¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Amtec, que dirige Andrés Martínez-Ríos, promueve una muy amplia línea de productos de marcas muy reconocidas, como ARRI, Ikegami, Aputure, Harmonic, Canon, Blackmagic y Zeiss, Sennheiser y DPA, entre otras.

Sistema de lavalier con receptor y transmisor EW-DP de Sennheiser

• EW-DP de Sennheiser, sistema inalámbrico UHF digital ideal para cineastas, creadores de contenido y broadcasters.

• Incluye receptor portátil, transmisor de bolsillo, lavalier omnidireccional ME 2, batería recargable, kit de montaje y más.

• Calidad de audio profesional sin distorsión (134 dB rango dinámico)

• Banda UHF estable y confiable (mejor que 2.4 GHz)

• Hasta 56 MHz para evitar interferencias

• Baterías de larga duración e intercambiables

• Montaje magnético ultrarrápido con zapata fría

¡Estamos listos para la ExpoPantalla 2026!