Por José Antonio Fernández

Nicolás Celis tiene una visión extraordinaria como productor de películas intelectuales que invitan a la reflexión profunda. Cine de autor producido en México que conquista festivales por su buena hechura y narrativa, consigue ser de alto impacto y reconocido en nuestro país y el extranjero.

Múltiples festivales y premios le han reconocido, como Morelia, Ariel, Pantalla de Cristal, Berlín, La Habana, Montreal, Emmy, Mar de Plata, Palm Springs, Platino, Berlinale, Los Cabos, Toronto y Cannes.

Los títulos que hacen fuerte su trayectoria como productor son de alto poder: Roma, Emilia Gómez, Tempestad, Heli, Desierto, Perdidos en la noche, Noche de fuego, Las sufragistas y la Región Salvaje.

Conversé con Nicolás Celis en la reunión que organizó Canacine con la entonces candidata Clara Brugada, ahora ya próxima Jefa de Gobierno de la Ciudad de México. Ahí lanzó un llamado para que crezca el apoyo a la producción de películas en la capital del país y también para encontrar la manera de que suba la taquilla del cine mexicano, es posible hacerlo. Su petición tuvo una respuesta positiva de inmediato.

José Antonio Fernández: ¿Qué haces para siempre estar como productor de películas en la primera plana de los festivales y de sus reconocimientos?
Nicolás Celis: Tiene que ver con mucho trabajo y contar con un gran equipo. Pimienta Films es una casa productora que trabaja mucho, tiene muy buen ojo y una sensibilidad muy grande. Todos los colaboradores son gente muy creativa, con el objetivo siempre de buscar la excelencia.

Algo muy importante es que a lo largo de los años hemos definido producir solo eso que nos gustaría ver en pantalla, ahí ponemos el foco y nuestros esfuerzos. Además queremos público, tenemos en nuestra mente en todo momento el lograr llegar a una audiencia más amplia.

No me gusta la etiqueta de que soy productor de cine para festivales porque eso nos encasilla, en realidad nuestro horizonte es producir películas con mucha calidad y con esa base llevarlas a conectar con la mayor cantidad de público posible.

No se trata de darles pura azúcar a los espectadores, nuestro trabajo es realizar largometrajes con calidad que tienen ese sello de búsqueda.

También hay que conseguir buenos socios y directores sólidos que les guste hacer equipo, es importante que vean al cine como un trabajo en colaboración a lo largo de todas las etapas.

Para entrar a proyectos consideramos factores prácticos y de sentido común.

Por Betty Murillo Olguín

Según reporte de HR Ratings Media, de la semana del 2 al 8 de septiembre, la Me caigo de risa, transmitido por Canal 5, fue Número Uno en rating de programas de entretenimiento más vistos de México, con 5.1 puntos.

• En el segundo lugar se ubicó Al Extremo, transmitido por Azteca uno con 3.5 puntos.

• El tercer lugar Enamorándonos, transmitido por Imagen TV. Suma 1.5 de rating.

• El cuarto sitio de programas de entretenimiento con mayor rating, lo ocupó es La resolana con El Capi, por Azteca uno, con 1.3 de rating.

• En quinto puesto está Qué importa, transmitido por Imagen TV, con 0.8 puntos.

Por Bernarda Bermeo

Leo Zimbrón comparte 6 recomendaciones a productores de películas y series en video/entrevista con José Antonio Fernández: 3 de lo que no se debe de hacer y 3 de lo que sí se debe de hacer:

• Primera: hay que tener mucha paciencia, darle su tiempo a cada proyecto.

• Segunda: el productor debe creer en la historia que está contando. Lo comercial no es sinónimo de mal hecho.

• Tercera: hay que hacer equipo con los mejores en todas las áreas, todos son importantes. En la medida que generas mejores equipos de trabajo, las películas quedan mejor. La calidad profesional y la calidad humana de las personas generan mejores películas y series.

• Cuarta: acelerar un proyecto es pésima idea, no abras el horno ni saques el pastel del horno antes de tiempo. Hasta los lanzamientos tienen su tiempo.

• Quinta: No deben prostituirse las historias, no forzarlas las mismas historias te dicen el cómo contarlas. Si una historia que da para una película la quieres hacer serie, están equivocándote. Igual al revés.

• Sexta: si de por sí hacer cine, películas y series, es complicado, evita incluir gente tóxica. Hay gente exigente y rigurosa, y eso está bien. Pero la gente grosera e incómoda, no.

Por José Antonio Fernández

Cuando llegó Azucena Pimentel a la DGTV, @AprendeMX, centro de producción de la TeleSecundaria y el TeleBachillerato del gobierno de México, Secretaría de Educación Pública, lo primero que hizo fue revisar el poder real tecnológico que tenía la institución.

La TeleSecundaria, fórmula educativa ideada por el Báchiller Gálvez y Fuentes, inició transmisiones a finales de los años sesenta. Es un método que tiene todo para seguir siendo muy efectivo: en el salón de clases (en las teleaulas) se enseña a jóvenes con la presencia de la maestra o el maestro acompañado siempre por materiales audiovisuales que se proyectan en una pantalla que todos pueden ver. Los contenidos son por día, por materia. Todo está programado con un horario preciso para que el ciclo escolar avance.

• Conocedora del mundo de la televisión, Azucena Pimentel se tomó el tiempo necesario para comprender a detalle la realidad de la TeleSecundaria. De ahí partió su plan. Luego de una revisión rigurosa de las condiciones existentes en las miles de teleaulas, descubrió que prácticamente el 99 por ciento de las pantallas de las teleaulas de la TeleSecundaria en el país estaban apagadas, nunca les llegaba la señal. El problema empezó a principios del Siglo XXI. Es sorprendente.

• Entonces Azucena Pimientel dio a conocer el plan: en este sexenio de AMLO, con una inversión de más de 600 millones de pesos, la Secretaría de Educación Pública (SEP) se lanzó a reconectar a más de 24 mil telesecundarias y telebachilleratos en todo el país para el ciclo escolar 2022-2023.

• Lo escandaloso es que encontró apagados el 99 por ciento de los teleplanteles.

• La reactivación es histórica: beneficia a 1.6 millones de alumnas y alumnos y al cuerpo docente de 18 mil 742 telesecundarias y 5 mil 342 telebachilleratos, además tienen los materiales de apoyo necesarios para sus clases.

• Cuentan con una Edición Especial de los Libros de Texto Gratuito.

Merece su propia película documental la hazaña de reconectar las miles de teleaulas de la TeleSecundaria en México.

El Festival Pantalla de Cristal nació en 1999 y se ha realizado de forma ininterrumpida año con año hasta la fecha.

El espíritu de El Festival es crear un punto de encuentro en el que se reconozcan las producciones mexicanas, anime a los creadores y se formalice, de manera seria y honesta, un registro histórico que refleje año con año sus tendencias y calidad.

Aquí link directo a la Ficha de Inscripción.

Es el único Festival en México que premia 8 categorías en competencia:

• Películas

• Documentales

• Videoclips

• Anuncios Televisión / Internet

• Cortos de Ficción

• Reportajes Noticiosos

• Series de Ficción

• Director

• Fotografía

• Valores de Producción en Pantalla

• Guión

• Edición

• Postproducción

• Diseño de Audio

• Dirección de Arte

• Efectos Visuales

• Animación

• Banda Sonora-Música

• Investigación

• Color, Pintado y Retoque (Mejor Etalonaje)

• Casting

• Mejor Actor, Actriz y Revelaciones

• Videos Corporativos

También se otorgan menciones especiales y nominaciones a finalistas.

Por Juan Ibargüengoitia

Se habla mucho y muy fácilmente del algoritmo como si fuera algo del ciberespacio que existe por sí mismo, es importante que se tome conciencia sobre su uso.

• Para describirlo en pocas palabras, podemos decir que el algoritmo es una fórmula que permite a la red que opera el internet, a identificar las tendencias de gustos y necesidades de búsqueda de cada móvil (persona) o cada computadora para colocar frente a sus ojos esas posibilidades de compra.

• Es una ingenuidad pensar que no hay seres humanos que definan la fórmula de los algoritmos.

• La fórmula de los algoritmos responde a los anunciantes que pagan por ser colocados hasta adelante en la aparición de opciones de compra.

• Por ejemplo, si alguien busca viajes, es muy posible que de inmediato empiece a ver que su paseo por internet se llena de ofertas de una línea áerea. Quiere decir que la red, el algoritmo, identificó a un posible comprador de un boleto de avión.

• Detrás de los algoritmos, que podemos describir como un primer gran paso previo de la Inteligencia Artificial, siempre hay seres humanos que programan las fórmulas porque quieren dar relevancia en primer plano a quien paga por colocarse en ese primer lugar para abrir la posibilidad de una compra.

La información que publicamos en RevistaPantalla.com no obedece a algoritmos, tampoco a la Inteligencia Artificial para elaborar nuestro contenido.

Las fuentes de nuestra información son nuestros propios eventos (ExpoPantalla y el Festival Pantalla de Cristal), nuestros Expositores y también el contacto permanente de distintas formas con los profesionales de la industria audiovisual, a quienes siempre estamos buscando contactar para dar a conocer el status de sus proyectos.