Por Lucía Suárez

El presupuesto enviado por el Ejecutivo al Congreso considera que el Canal 22 cuente para su operación con 134 millones 585 mil pesos a lo largo del 2022, cantidad con la que debe solventar todos sus gastos, que incluyen los canales 22.1, 22.2, Canal 22 Internacional y la Agencia de Noticias 22.

• El presupuesto para 2022 de Canal 22 es un poco más alto que el de 2021, recibiría 4 millones 500 mil más.

• En 2020, Canal 22 tuvo poco más de 150 millones de presupuesto anual.

Para generar más ingresos, Canal 22 puede establecer distintos tipo de tratos con anunciantes y coproducciones, los hace.

El Festival de Cine de Guanjuato que se celebra en las ciudades de Irapuato, León y San Miguel de Allende logra convocar a miles de personas en sus diferentes funciones, en especial las que son al aire libre, que se llevan a cabo de acuerdo a protocolos establecidos de Sana Distancia.

• El Festival de Cine de Guanajuato GIFF es virtual y presencial.

• Por primera vez se presentó en la ciudad de León, en Guanajuato, que tiene una capacidad instalada espectacular para convenciones, exposiciones y congresos. Sin duda la sede León llegó para quedarse en el GIFF.

¿Es buena idea incluir a José Ramón Fernández en una serie sobre el equipo de futbol América?

• 50 por ciento: No lo creo, José Ramón Fernández roba demasiada atención siempre

• 50 por ciento: Por supuesto, todos los aficionados quisieran ver esa serie con José Ramón Fernández sobre el América

En Clve de H, por GuaPur

El Productor de Lentes Oscuros decidió ya que su película No-Muro incluirá dos escenas de Teatro Virtual, pero serán muy especiales, es algo complejo. Cree que lo logrará hacer realidad.

• El punto complicado es que cuando se esté proyectando la película deberá existir un enlace en vivo con las obras de Teatro Virtual. Cada escena tendrá una duración variable, no habrá exactitud.

• La idea es que el Teatro Virtual sea en vivo, entonces los espectadores en las salas de cine de pronto verán en pantalla un efecto especial y dará comienzo la obra de Teatro Virtual.

• Será emocionante que los espectadores vivan la experiencia, de la pantalla saldrán los actores y actrices y bajaran hasta las butacas, tocarán al público. Después volverán a la pantalla.

• El público saldrá de la sala de cine con un regalo especial: una carta en la que deben escribir la experiencia que vivieron, junto a la carta un poquito de chile piquín, para que sonrían.

Ideas para producir de El Marqués de Miramar

El Teatro Virtual está viviendo apenas su primer momento, nace, es tema ideal para producir una serie, película, documental, reportaje o corto.

• La historia debe contar experiencias de Teatro Virtual en distintas partes del mundo.

• También cómo se preparan actrices y actores, de qué forma buscan sentir la presencia del público.

• Tema central es igualmente el público, conocer sus puntos de vista enrique la narración.

Por Juan Ibargüengoitia

El Teatro Virtual llegó para quedarse, apenas se están ideando fórmulas creativas para lanzar estrategias publicitarias.

• En el caso del Teatro Virtual existe un terreno que se puede explorar: que casas de la cultura, bares y cafés, también librerías y restaurantes, puedan organizar noches de Teatro Virtual.

• Si las obras son familiares, entonces es muy oportuno el invitar a que las familias se organicen para ver las puestas en escena reunidos en alguna casa, o todos desde su casa de forma simultánea.

Por Bernarda Bermeo

A sus 96 años, el primer actor Ignacio López Tarso pone el ejemplo, es protagonista principal del Teatro Virtual.

• El teatro es la vida de López Tarso, extrarodinario artista de la escena que tiene una energía envidiable.

• Junto con su hijo, Juan Ignacio Aranda, también actor, se lanzaron a presentar obras bajo de teatro bajo la fórmula virtual. Su experiencia ha sido muy interesante, confirman que el Teatro Virtual llegó para quedarse.

• Importante resolver los temas de calidad de imagen y sonido al cien por ciento.

Por Bernarda Bermeo

Los productores de teatro tiene el gran reto, necesitan resolver un acertijo que les puede abrir muchas puertas: ¿cómo deben producir el Teatro Virtual?

• Una de las polémicas es la siguiente: ¿el Teatro Virtual debe transmitirse en vivo o grabado?

• La fórmula debe respetar las siguientes reglas:
  • La primera transmisión de cada función que se decida transmitir, debe ser en vivo.

  • Importante que en esa primera transmisión puedan participar invitados especiales para que exista un atractivo adicional.

  • Una vez que se realiza la primera transmisión en vivo, esa función queda grabada a disposición del público.

  • Pero todas las siguientes funciones también pueden transmitirse en vivo, lo importante es que el público sienta que cada puesta en escena tiene la posibilidad de generar emociones distintas. Tal y como sucede con los conciertos.

  • Otro punto a considerar es que se vendan boletos limitados, incluso eso permite la participación del público al inicio o al término de la función.

Por Lucía Suarez

La compañía Televisa, que encabeza Emilio Azcárraga Jean, decide vender parte de sus acciones de Ocesa, con lo que Televisa ahora se queda con el 49 por ciento.

• El 51 por ciento lo tiene ya bajo control la empresa de organización de espectáculo Live Nation.

• La noticia puede preocupar a artistas mexicanos, aunque abre posibilidades para que acuerden paquetes de presentaciones con Live Nation que tengan mayor alcance de público.

Por Lucía Suárez

El pasado 3 de junio, el Diario Oficial de la Federación publicó la Nueva Ley de Publicidad en México.

Aquí algunos puntos esenciales y el Link para consultarla completa.

Aunque la Ley de Publicidad solo tiene 13 artículos, importante decir que la actividad publicitaria ahora queda sobrerreglamentada, tanto que seguramente habrá amparos que la muestren como inoperante. Veremos qué sucede durante los próximos 12 meses.

Por lo pronto, aquí algunos de los artículos más destacados.

• Artículo 4.
  - Una Agencia sólo puede adquirir Espacios Publicitarios por cuenta y orden de un Anunciante y en el marco de un contrato de mandato celebrado por escrito entre el Anunciante y la Agencia. Una Agencia no puede adquirir Espacios Publicitarios por cuenta propia para su posterior reventa a un Anunciante.
  • Cualquier descuento otorgado por el Medio a la Agencia debe ser transferido integralmente al Anunciante. El Anunciante tiene derecho a controlar la ejecución de la campaña de publicidad.

  • Ni la Agencia ni terceros utilizados por la Agencia para la prestación de servicios al Anunciante pueden recibir remuneración, comisión o beneficio en especie por parte de un Medio. Aunque ni las agencias, ni los anunciantes la esperaban, la nueva ley que busca erradicar prácticas indebidas en materia de publicidad pasó como bólido por el Poder Legislativo de México

• Artículo 7.
  La Agencia que adquiera Publicidad Digital Programática por cuenta y orden de un Anunciante deberá comunicar a la mayor brevedad posible al Medio vendedor de los Espacios Publicitarios la identidad de dicho Anunciante y entregarle, durante el mes siguiente a la difusión de los Espacios Publicitarios considerados, la información relacionada, entre otros temas, con clicks, interacciones, alcanzados...

• Artículo 9.
  En caso de que la contratación se lleve a cabo por un ente público, sin perjuicio de las disposiciones de esta Ley, se deberá atender a los criterios, principios y disposiciones previstas en la Ley General de Comunicación Social y demás ordenamientos aplicables en la materia.

Por Juan Ibargüengoitia

Es de esperarse que el modelo de plataforma Televisa-Univision sea muy distinto al de Netflix, Prime o HBO.

• Televisa-Univision tendrán que sumar sus producciones en vivo, noticias y transmisiones deportivas.

• Quizá veamos opciones con y sin anuncios.

• Televisa-Univision cuentan con una muy fuerte base de producciones en vivo que generan gran público, no tendría sentido que las dejen fuera.

• Por supuesto, el catálogo de películas y series deberá ser tan grande como el de las telenovelas.

Por José Antonio Fernández

Ambulante es una organización privada que desde su fundación, hace más de 3 lustros, ha recibido recursos públicos.

• Ambulante lo idearon y fundaron Gael García Bernal y Diego Luna, actores, productores y directores muy destacados en México y Hollywood. Grandes figuras del cine. Su nombre es igualmente reconocido en toda América Latina Y Europa.

• Su idea de fundar Ambulante es brillante.

• El nombre @Ambulante es un homenaje al cine, representa su espíritu: ir a cuantos pueblos y ciudades sea posible para proyectar documentales en todos los lugares en los que sea posible; plazas públicas, calles, museos, casas de cultura, escuelas, universidades...

• Ambulante nació en un momento clave: en el #FestivalPantallaDeCristal dimos cuenta desde 1999 que se gestaba una nueva ola, la del cine documental. En ese entonces la @AcademiaCineMx solo aceptaba documentales hechos en film, nosotros en el #FestivalPantallaDeCristal los recibimos desde siempre en todos los formatos.

• @GaelGarciaB y @diegoluna_ vieron claramente en 2005 que ya la nueva ola de cine documental se convertía en una enorme VideoFilmoteca, acertaron al pensar en Ambulante más como una gira de documentales a proyectar que como una premiación o un festival. Idearon algo nuevo.

• También acertaron al enfocar los esfuerzos de @Ambulante al cine documental, los documentales difícilmente encuentran una buena salida para proyectarse, aún hoy. En el #FestivalPantallaDeCristal hemos premiado documentales que difícilmente se ven, aún cuando son muy importantes.

• Hoy @Ambulante es toda una institución para la proyección de cine documental, requiere fondos para llevar sus exhibiciones a pueblos y ciudades porque en la mayoría de sus funciones no cobran boleto en taquilla. Está bien su plan. He asistido a muchas funciones de @Ambulante.

• Ambulante debe seguir con su misión, considero que su trabajo es una misión porque tiene un máximo objetivo: que se vea mucho más el cine documental, lo que incluye valorar a cineastas y a los contenidos que cuentan sus historias de pantalla.

• Hace unos días se dio a conocer que Ambulante ha recibido fondos públicos a lo largo de tres sexenios, el de AMLO incluido. Sé que cuando una noticia así se da a conocer, de entrada puede provocar polémicas, sospechas, hasta enojos. En este caso, confío en que Ambulante ha manejado de forma correcta los fondos públicos.

• Ambulante ahora tiene aún más responsabilidad social, es su oportunidad para colocar su espíritu y su historia en lo más alto. Pueden hacerlo, tienen con qué. Su historia misma es su mejor apoyo. Ahí está su mayor fuerza.

• Toca a @GaelGarciaB @diegoluna_ y @elenafortes, a todos los que de alguna manera han estado relacionados con el proyecto, a cuidar Ambulante, jamás deben abandonar su propio proyecto.

• Cuidar es una palabra muy profunda y fuerte, le deben mucho a Ambulante , es parte de su historia de vida, les abrió muchas puertas. Su idea, lo reitero, es brillante.

• Que hoy reciban múltiples apoyos @GaelGarciaB @diegoluna_ y @Ambulante por parte de la comunidad cinematográfica, lo interpreto también como múltiples exigencias muy serias.

Por Lucía Suárez

El presupuesto del Ejecutivo para Imcine en 2022 considera 201 millones 276 mil pesos.

• Son más de 10 millones si lo comparamos con 2021.

• Pero son menos de 36 millones al comparar con 2020.

• El margen de maniobra para Imcine es mayor, si se compara con Canal 22 o Canal Once. Considere el lector que un canal de televisión siempre tendrá encima la presión de salir al aire y también de transmitir 365 días al año.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Magnum, compañía que dirige Jorge Camacho, es número uno en México en distribución y soporte de equipos LiveU. En las pasadas elecciones 2021 dio soporte a más de 1,200 equipos LiveU que dieron cobertura de noticias a televisoras como Canal 6, Televisa y Grupo Imagen.

LRT de LiveU

• Se trata de una tecnología extraordinaria que hace el mayor esfuerzo para que el enjambre de transmisión celular con varios dispositivos desde un transmisor LiveU se mantenga estable.

• Prácticamente elimina las posibilidades de pérdidas de video y audio, lo que en la cobertura de noticias es vital en una transmisión en vivo desde el lugar de los hechos.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Sistemas Digitales en Audio y Video cuenta con toda una gama de pro ductos para la producción remota.

Cabezales y pedestales

• Existe una tendencia global en el uso de cámaras robóticas de una forma creativa.

• Promueven cabezales Ross Furio, incluyendo su famoso Sky Dolly, un sistema diseñado para realizar tomas en movimiento desde el corazón del set de produccion, cumple con la regla de oro: más cerca es más emoción.

• Furio es ideal para noticieros.

• También los pedestales robóticos Ross Cambot con seguimiento virtual de 7 ejes.

• Especialmente diseñados para realidad aumentada.

• Destaca el Motion Director de trayectorias programadas repetibles infinidad de veces.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Teknomérica, compañía que dirige el Ing. Julio Sánchez, promueve toda la familia de equipos JVC, también los tripiés Libec, el famoso TriCaster y los switchers Roland, entre otros equipos.

Cámara JVC GY-HC500

• Graba hasta 4K 3840x2160, 10 bits. Graba en tarjetas SSD ó SDHC.

• Viene con un lente extraordinariamente potente, 18-560mm, es uno de los máximos deseos de reporteros y documentalistas.

• También en coberturas deportivas y conciertos.

• Tiene conectividad para transmisiones en vivo.

• 4 posiciones de Filtro ND. Lente con estabilizador de imagen.

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Amtec, que dirige Andrés Martínez-Ríos, promueve toda la familia de equipos Arri, luminarias Aputure y también distintos accesorios para cámaras, entre otros muchos equipos. Distribuyen más de 50 marcas.

Accesorios de cámara para el set: tripiés, monitores...

• Monitores JVC para set y estudio.

• Monitores Ikegami. Monitor 2-en-1 ProHD.

• Follow Focus O´Connor.

• Variedad de baterías Anton Bauer, promueven el modelo-serie Titon.

• Variedad de cargadores Anton Bauer de rendimiento ecológico.

• Variedad de empuñaduras de cámara y viewfinders.

• Maletas iSeries de uso rudo con divisiones al interior diseñadas por Think Thank, indispensables para conservar los equipos en estado óptimo.

• Variedad de tripiés O´Connor, Vinten para portátiles, kits Canon...

Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

La compañía Cinetec, que dirigen en mancuerna Ulrich Brünger y Curd Mai, promueve de forma especial el reflector ARRI Orbiter, se trata de la primera luminaria en el mundo diseñada como si fuera una cámara, tiene múltiples atributos, es realmente espectacular. Incluye la posibilidad de reproducir luz tal cual fue capturada en el set, es una función increíble.

Estabilizador ARRI Trinity

• Es el primer estabilizador de cámara híbrido, combina la estabilización mecánica clásica con la estabilización electrónica activa avanzada.

• Ofrece nuevos ángulos de cámara, nuevas formas de narrar.

• Permite pasar de forma suave de una toma de ángulo bajo a un ángulo por encima del hombro.