Ricardo B. Salinas Pliego, Presidente de Grupo Salinas; Juan José Guerra, Secretario del Medio Ambiente y Recursos Naturales; Miguel Ángel Mancera, Jefe de Gobierno del Distrito Federal; Javier Duarte, Gobernador del Estado de Veracruz; Enrique Bonilla, Director General de la Liga MX y Ascenso MX; y Raúl Argüelles, Director Corporativo de Personal y Relaciones de Grupo Bimbo, reiteraron su compromiso de continuar sensibilizando a la sociedad sobre el problema de la basura y su impacto al medio ambiente durante la premiación de los concursos: “Líderes ambientales de la comunidad”, “Recicla 2014” y “Ciudades más limpias de México” pertenecientes a la campaña “Limpiemos Nuestro México 2014”.

Limpiemos Nuestro México es un proyecto de Ricardo B. Salinas Pliego, quien a través de Fundación Azteca desde hace seis años hace un llamado para unir a distintas empresas, organizaciones, gobierno y sociedad civil en general, para trabajar en equipo por una causa social y ecológica como el recoger basura y residuos (orgánicos e inorgánicos) en bosques, escuelas, playas, parques, calles, ríos, etc., durante cuatro horas en un solo día. En el 2014, esta campaña logró reunir a 8.5 millones de personas que organizadas en 170 mil brigadas recolectaron 42 mil toneladas de basura a nivel nacional.

Por Lucía Suárez

Ahora el rumor es que AT&T (observe el lector que en este caso ya no hay ningún nombre de persona que respalde la compañía de forma individual) el gran corporativo que compre 21 millones de clientes a América Móvil, el gigante de las telecomunicaciones que encabeza Carlos Slim.

Sólo un puñado de grandes compañías con mucha experiencia pueden hacer la operación de compra, advirtiendo que no perderá quien le entre porque recibirá activos totalmente confiables y en funcionamiento. Digamos que es una compra segura la alta rentabilidad depende de su nuevo manejo.

Slim está obligado a vender debido a que su empresa es preponderante en el sector Telecomunicaciones, la nueva Ley busca impulsar la competencia en la industria bajo una regla de oro: nadie puede tener más del 50 por ciento del mercado.

Por José Antonio Fernández

Según Lista de Forbes que sería la lista completa, también Mario Vázquez Raña, dueño del periódico El Sol de México y el mexicano que ha conseguido ser una de las figuras más importantes del Comité Olímpico, también está compitiendo por una de las concesiones de las dos nuevas cadenas de televisión comercial que se otorgarán en México en 2015.

La lista revelada por Forbes con información que consideran totalmente confiable, tiene algunas variantes a la que publicamos el 6 de septiembre en el Semanario Pantalla con información propia.

Coincide Forbes con 4 nombres de nuestra lista:

Por José Antonio Fernández

Dice convencido Sebastián del Amo en video/entrevista: realizar El fantástico mundo de Juan Orol, Mejor Película del XIV Festival Pantalla de Cristal, me trajo a dirigir Cantinflas.

Los productores observaron su gusto por dar mayor importancia a los valores de producción en pantalla. Digo yo: Sebastián del Amo le ha devuelto al cine mexicano esa posibilidad de hacer cine espectáculo, en el que todo luzca, igual peinados que maquillaje, escenografía que vestuario, calles que paisajes y fachadas, autos que soberbias actuaciones, caracterizaciones que fotografía y efectos visuales...

Aquí video/entrevista con Sebastián del Amo realizada en la Cineteca Nacional minutos después que la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas dio a conocer que Cantinflas es la candidata de México para competir por el Oscar.

Por José Antonio Fernández

Jorge Michel Grau, ganador del Festival Pantalla de Cristal con su película Chalán, produce un largometraje compuesto por 8 cortos y también dos películas que se inscriben en el género suspenso-terror.

Miguel Grau cuenta en video/entrevista realizada durante el Festival de Guanajuato, que igualmente prepara sus próximas dos películas como director.

Por José Antonio Fernández

Mario Moreno Ivanova, hijo de Cantinflas, me dice contundente en video/entrevista realizada en la Cineteca Nacional: sí veo y escucho la voz de mi papá en la película Cantinflas.

Se le ve feliz, más que satisfecho por el resultado de la película biográfica/homenaje realizada por Sebastián del Amo en la que Óscar Jaenada lleva el papel protagónico.

Por José Antonio Fernández

Marco Rodríguez es el director de Óxido, casa postproductora que realizó todo el trabajo de grabación, post y efectos visuales de la película Cantinflas, dirigida por Sebastián del Amo.

En video/entrevista realizada la noche del estreno de Cantinflas en la Ciudad de México, Rodríguez revela que Cantinflas incluye al menos 60 efectos visuales y que su postproducción se llevó 10 meses. Toda se hizo en México.

Votación de la semana anterior:

¿Cree usted que el largometraje mexicano Cantinflas dirigido por Sebastián del Amo gane el Oscar a mejor película extranjera?

Por Juan Ibargüengoitia

Grupo Televisa informa en boletín de prensa:

"El Sr. Germán Larrea presentó su renuncia, efectiva inmediatamente, al consejo de administración de Televisa.

Televisa fue notificada que una empresa controlada por el Sr. Larrea solicitó participar en la licitación de las nuevas cadenas de televisión abierta.

El Sr. Larrea pidió salir del Consejo de Administración debido a los conflictos de interés que pudieran derivar por su participación en la licitación".

Larrea, segundo más rico

Germán Larrea es el segundo hombre más rico de México con una fortuna mayor a los 14,000 millones de dólares. Es dueño de Grupo México y también de la Cadena Cinemex, que suma ya más de 2,300 salas de exhibición en todo el país.

Que Larrea salga de Televisa puede ser una señal clara que reconfirme su objetivo: irá hasta el final en la licitación por las dos cadenas, anoté el número 2. Tiene los recursos.

Larrea no se distingue por hacerse notar, muy pocas fotografías existen sobre él, ahora está muy comentado en medios por el pésimo manejo que ha tenido su compañía en el desastre del Río Sonora causado por una de sus mineras. Tardaron demasiado en acturar para frenar los daños y no han hecho lo que se esperaba: pedir una disculpa pública seria, hacerse cargo de forma pública de todos los daños e informar cada día cuáles son los avances.

Fuente: Barra Verde/TecnoCápsulas

Cineversity es la escuela Maxon en línea que contiene un abanico de tutoriales.

Por Juan Ibargüengoitia

No encuentra el cine mexicano la brújula para que sus películas consigan al menos una taquilla mínima.

El sistema actual de las cadenas de exhibición Cinépolis y Cinemex está hecho para responder al momento a quienes desean asisitr al cine. Como así es el método, pues hay que colocar en los mejores horarios (los que ya saben son de mayor asistencia, tarde y noche) a las películas que suponen más taquilleras, aunque en realidad no necesariamente lo sean.

En esa lista de las posibles más taquilleras no están las mexicanas, al menos no comúnmente. Ante ese método, el cine mexicano siempre sale perdiendo.

Es decir: hoy el cine mexicano puede estar siempre en cartelera, pero fácilmente cae en los horarios de menor asistencia. Es fácil comprobar lo que digo, sólo es necesario consultar la cartelera cinematográfica.

Con el actual método de exhibición, cualquier película está expuesta a no ser vista por el público.

Por José Antonio Fernández

Y ahora vemos el lanzamiento de nuevos canales de televisión de paga producidos por Azteca, compañía que únicamente ha impulsado con real entusiasmo sus canales de televisión abierta que hoy por el must-carry/offer son vistos en toda la televisión de paga.

Azteca cuenta con mucho poder de producción adicional que ahora tiene oportunidad de capitalizarlo en sistemas de paga, lo que nunca ha hecho de forma decidida.

En caso que se lance tiene la disyuntiva:

-Producir canales de nicho o súper-nicho para el público de México, Centroamérica y al que habla español en Estados Unidos.

-O ir a la conquista del mercado latinoamericano y mundial armando canales que compitan con familias como Discovery y Fox.

Ojo: Azteca tiene el poder de competir. Sus nuevos canales ya están listos y al ire y forman toda una familia, los agrupa bajo la marca genérica AZ.

Por José Antonio Fernández

Leonardo Kosta obtuvo en el XV Festival Pantalla de Cristal el premio al Mejor Actor por el documental Los Constituyentes del director Alexis P. Montero, producido por Édgar Pulido.

Kosta interpreta a Venustiano Carranza. Es tal su calidad de interpretación, que puedo afirmar que lo revive.

Efectivamente, Kosta deja de ser Kosta y se convierte en Venustiano Carranza.

Le pregunté en entrevista cómo había conseguido que su presonaje fuera tan real (sé que los actores siempre buscan fuentes de inspiración para encontrar tono, mirada, manejo de manos, carácter, forma de hablar y caminar...), me respondió así: “en una glorieta de Coahuila hay una estatua de Carranza que me impresionó, siempre fuerte y nunca titubeante. Esa estatua fui yo durante toda la producción, en todo momento y bajo cualquier circunstancia o parlamento.

Es el mejor Venustiano Carranza que he visto en pantalla.

Por José Antonio Fernández

Diego Luna siempre sorprende con su trabajo en pantalla, igual como actor que produciendo o con la batuta de director.

Ahora para realizar la película César Chávez convenció a Emilio Azcárraga Jean y Bernardo Gómez para que fueran productores del largometraje. El resultado en pantalla es brillante desde todos los puntos de vista: emociona observar cómo César Chávez (Michael Peña) vence a Richard Nixon, entonces Presidente de Estados Unidos. Esa victoria es histórica.

A la altura de César Chávez la película César Chávez de Diego Luna. Inspira. Un nuevo acierto de Luna que atina en todo lo que hace. No falla. De 10, 10.

Por Leonardo García Tsao

Recién premiado con un Ariel de Oro por su carrera, Arturo Ripstein ha sido uno de los directores que, en efecto, ha podido construir una filmografía coherente, a pesar de los altibajos de la producción mexicana. Dueño de un estilo formal inconfundible e interesado en una temática obsesiva sobre las bajas pasiones, Ripstein es uno de los pocos autores indudables del cine nacional.

1. Tiempo de morir (1965). Ripstein debutó como director a los 21 años con esta adaptación de un argumento de García Márquez. Un ex pistolero (Jorge Martínez de Hoyos) sale de la cárcel e intenta rehacer su vida pero no puede escapar a una venganza. Bajo un ambiente de western, el cineasta ya mostraba su preferencia por los planos largos y los temas sobre un destino trágico.

2. El castillo de la pureza (1972). Un padre (Claudio Brook) mantiene encerrada a su familia para alejarla de los males de la sociedad, al mismo tiempo que lleva una doble vida. Basados libremente en un caso real, Ripstein y su coguionista José Emilio Pacheco describieron a un tirano solipsista que construye una enfermiza utopía que chocará con la realidad. La película marca el debut de Diana Bracho como una de las hijas del protagonista.

3. El lugar sin límites (1977). En una especie de adelanto de los temas que ocupan la segunda parte de su filmografía, Ripstein adaptó con acierto una novela de José Donoso para examinar los prejuicios de un pueblo mexicano, sobre todo en lo que se refiere a la sexualidad y el machismo. Roberto Cobo interpreta con “la Manuela” a una de las primeras manifestaciones francas de un homosexual en nuestro cine.

4. Cadena perpetua (1978). En una de las mejores realizaciones de su primera etapa, Ripstein hizo una legítima muestra de cine negro al narrar los intentos de regeneración de un ladrón (Pedro Armendáriz Jr.), a quien unos judiciales lo obligan a seguir robando. Además de cuestionar los mecanismos de justicia mexicanos, la película es una reelaboración de los temas característicos de su autor.

5. El imperio de la fortuna (1985). Adaptación del argumento de Juan Rulfo que fue llevado al cine por Roberto Gavaldón como El gallo de oro (1964). Pero Ripstein se aleja por completo del folklore y el colorido de esa versión. Esta es, nuevamente, la historia de un hombre (Ernesto Gómez Cruz).

Siga leyendo el artículo de Leonardo García Tsao y conozca las 10 mejores películas de Arturo Ripstein.

Haga click ahora mismo y consulte la página 36 de la Revista Telemundo núm. 137 en su versión digital.

Por el Dr. Javier Esteinou Madrid

Después de publicarse la Reforma Constitucional de las Telecomunicaciones, la Radiodifusión y la Competencia Económica en junio de 2013, con una demora de casi 100 días, el 24 de marzo de 2014, el Poder Ejecutivo envió al Senado de la República la Iniciativa de Leyes Secundarias para regularla. Tal proyecto presidencial fue altamente polémico, pues desató un enfrentamiento radical entre diversos sectores de la cúpula del poder y la sociedad civil.

Así, por una parte, los diversos sectores oficiales del gobierno aseguraron que la reforma en telecomunicaciones incide sobre el poder monopólico; que es clave para elevar la competitividad de nuestra economía; que las telecomunicaciones son un insumo estratégico; que mediante la reforma las empresas telefónicas podrán usar la capacidad instalada; que la reforma en telecomunicaciones permitirá que las micro pequeñas y medianas empresas tendrán acceso a tecnologías de comunicación de mayor calidad, y a menores costos.

Sin embargo, por otra parte, múltiples sectores de la sociedad señalaron que el proyecto del Ejecutivo evitó poner límites a la concentración de frecuencias y a la propiedad cruzada; erosionó la declaración de agentes preponderantes y la propiedad cruzada; violentó la autonomía del IFETEL; pospuso el Apagón Analógico para favorecer a los monopolios; los contenidos serán vigilados por la Secretaría de Gobernación y no por el IFETEL; se vulneraron los derechos de las audiencias; se violaron diversas disposiciones para respetar libertad de expresión y la inviolabilidad del derecho a difundir opiniones, información e ideas a través de cualquier medio; Profeco invadió los derechos de usuarios de telecomunicaciones; se practicó discriminación de género y marginó a sectores con capacidades diferentes e indígenas; se diluyó el derecho a la neutralidad de la red.

Los medios públicos y sociales quedaron sin independencia y sin fuentes de financiamiento alternativo; los medios comunitarios e indígenas quedaron asfixiados con requisitos discrecionales; no se formó un Consejo Consultivo para los contenidos; se autorizó un apoyo falso para la producción nacional independiente; se permitió el incremento de mayor publicidad; la supervisión de la publicidad infantil quedó en manos de Segob y no del IFETEL; se diluyó la prohibición de toda publicidad presentada como noticia, etc.

Lo invitamos a seguir leyendo el artículo sobre las Leyes Secundarias de Telecomunicaciones realizado previo a su publicación, por el Dr. Javier Esteinou Madrid, haciendo click ahora mismo (ver la edición digital de la Revista Telemundo 137, página 37.

Por josé Antonio Fernández

En 1995 entrevisté a Emmanuel Lubezki (con una colaboración especial de Alejandro Lubezki).

De esa conversación extraigo algunas respuestas de Emmanuel Lubezki que considero es oportuno volver a publicar:

1. Cuando yo estudié en el CUEC (entré en 1982), a mi generación no nos gustaba el cine mexicano que se producía en ese tiempo. No satisfacía nuestro gusto y buscábamos hacer otra cosa. Nos llamaba la atención el cine norteamericano, su factura, técnicamente era mucho mejor comparado con las películas que entonces se estaban haciendo en México.

2. Mi familia fue parte de El Club de las Películas, me ha apoyado mucho. De mi familia he recibido apoyo moral y también ayuda muy importante para escribir guiones y contar con vestuario, transportación, casting, comida...

3. Definitivamente al fotógrafo que más admiro es a Gabriel Figueroa, él inventó un estilo, cosa que se ha dado muy poco con los fotógrafos en la historia del cine mundial .

   -Figueroa supo cómo adaptar su estilo a las historias que filmaba.

   -Alex Philips también ha hecho un trabajo muy interesante.

   -Guillermo Navarro me parece admirable, sobre todo porque siempre hizo cosas decentes en los peores momentos del cine mexicano.

   -Me gusta el trabajo de Carlos Marcovich y Rodrigo Prieto, son gente más cercana a mi generación.

   -También me gusta la fotografía de Jorge Rus, Cuco Villarías, Javier Pérez y Norman Christianson.

4. Las películas que me sirvieron para llegar a Hollywood: Bandidos, Sólo con tu pareja y Como agua para chocolate.

5. Al igual que en un Paseo por las nubes, en la película Como agua para chocolate trabajamos mucho la preproducción.

   La planeamos. Como agua para chocolate no la concluí por una serie de cosas, si te cuento podríamos llenar una entrevista entera. Te aclaro que la hice casi completa, cuando la veo me molesta compartir el crédito con otra persona, aunque el otro fotógrafo hizo un trabajo decente (fue Nominada al Oscar por Mejor Película Extranjera).

Emmanuel Lubezki es el ganador del Oscar 2014 a la Mejor Fotografía por la película Gravedad, dirigida por el también mexicano Alfonso Cuarón. Trabajo genial el de ambos.

Lubezki saltó a la fama en México y el mundo por su fotografía en la célebre película Como agua para chocolate (1992), del director Alfonso Arau.

Ahí se reveló como lo que es, un extraordinario fotógrafo con una cualidad mayor: no somete a directores y productores a su arte fotográfico, tampoco manda sobre la historia ni se coloca por encima del guión.

Lo invitamos a leer completo el artículo de José Antonio Fernández sobre Emmanuel Lubezki haciendo click ahora mismo.

La Cineteca Nacional invita al curso Todo sobre Almodóvar:

-Podrás conocer, analizar y comparar las películas y cineastas que han inspirado a Pedro Almodóvar para realizar sus películas.

-Los asistentes también tendrán oportunidad de conocer a fondo las creaciones del multilaureado cineasta español.

Televisa afianza su área de formatos de entretenimiento con dos nuevos proyectos que lanzará en la próxima edición del MipCom:

-"Stand up for your country"

-"Los González".

-El catalogo también incluye el exitoso formato "Pequeños Gigantes".

La compañía Sony presenta su nueva cámara que compite con todo en el mercado DSRL: es la Sony 7. Aquí características básicas:

Sony PSLA ofrece cursos impartidos por especialistas para realizar tareas de mantenimientos de acuerdo a las especificaciones exigidas por cada equipo.

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