Por José Antonio Fernández

María Sarasvati ADoP realiza fotografía de la película Blanco de Verano, escrita y dirigida por Rodrigo Ruiz Patterson.

• ¿Qué cámara utilizaste para la producción y con qué lentes?

  María Sarasvati Herrera: La Arri Amira y los lentes HI Speed de Zeiss.

• ¿Qué iluminación ocupaste?

  María Sarasvati Herrera: La luz es de M40 y tungsteno 5 y 10K.

  Las luces fueron filtradas con gelatinas diferentes, desde muy intensas hasta apenas imperceptibles.

  Toda la película está resuelta en plano secuencias, iluminamos la casa en 360.

• ¿Utilizaste estabilizadores?

  María Sarasvati Herrera: SteadyCam en algunas secuencias. Yo operé el 80 por ciento. Las que eran muy largas o muy complicadas, las hizo un operador con más experiencia.

• ¿Qué tono drámatico buscaste en el tratamiento de imagen?

  María Sarasvati Herrera: Mayormente es una película que trata de un niño y su soledad.

  Hay muchas escenas de noche que son muy oscuras, casi no hay luces frontales.

  La atmósfera es a veces muy luminosa, cuando el niño se siente libre. En otras ocasiones muy opresiva, cuando se siente atrapado.

• ¿Técnicamente, que configuración utilizaste para conseguir ese tono dramático?

  María Sarasvati Herrera: Más que nada, con iluminación.

  Busqué tener mucho a los personajes en penumbra o en silueta y usar gelatinas de colores, un tanto inusuales, que viraran ligeramente los tonos de las luces.

  Decidimos que todo fuera cámara en mano y en plano secuencia, sin cortes que interrumpieran la progresión dramática.

• ¿Te involucraste en el proceso de etalonaje (corrección de color) y cómo?

  María Sarasvati Herrera: Sí, por supuesto.

  Siempre tuvimos claro que es una película de alto contraste y colores muy saturados, en base a eso le fuimos dando intención junto con el colorista.

  Probamos muchas texturas para quitar nitidez y ensuciar un poco el color con diferentes tonos.

• ¿Qué recomendaciones puedes dar para el buen manejo de la cámara Arri Amira y los lentes Zeiss?

  María Sarasvati Herrera: La Amira es una cámara muy fácil de operar, eso ayuda cuando hay planos secuencias muy largos utilizando cámara en mano.

  Tampoco es una cámara muy nítida, así que dependerá del proyecto, para nosotros estuvo muy bien.

  La óptica Zeiss es muy luminosa, tiene un foco muy crítico, eso se puede usar a favor o en contra, depende de quien la ocupe.

• ¿El reto mayor para ti como cinefotógrafa de la película Blanco de Verano?

  María Sarasvati Herrera: Inventar. Salir de mi zona de confort. Pensar de qué forma se podía expresar mejor la emoción en cada momento y llegar al set y reinventar el shooting, las plantillas, todo.

  Blanco de verano es una película muy intuitiva.

Fuente: Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

La compañía Excelencia, que dirige el Ing. Marco Rabadán, impulsa toda la línea de productos Simply, TVU y Riedel.

TVU, Punto a Punto y MultiPunto

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Aquí la Lista completa de Nominados a los premios Ariel 2019: Mejor Película

• La camarista

• Las niñas bien

• Museo

• Nuestro Tiempo

• Roma

• Lila Avilés, La camarista

• Alejandra Márquez, Las niñas bien

• Alonso Ruizpalacios, Museo

• Carlos Reygadas, Nuestro tiempo

• Alfonso Cuarón, Roma

• Concepción Márquez, Cría puercos

• Gabriela Cartol, La camarista

• Ilse Salas, Las niñas bien

• Sophie Alexander-Katz, Los días más oscuros de nosotras

• Yalitza Aparicio, Roma

• Luis Gerardo Méndez, Bayoneta

• Damián Alcázar, De la infancia

• Baltimore Beltrán, Mente revólver

• Gael García Bernal, Museo

• Noé Hernández, Ocho de cada diez

• Ayotzinapa, el paso de la tortuga (Enrique García Meza)

• Hasta los dientes (Alberto Arnaut)

• Rita, el documental (Arturo Díaz Santana)

• Rush Hour (Luciana Kaplan)

• Witkin y Witkin (Trisha Ziff)

• Agustina Quinci, La Camarista

• Alan Uribe, La camarista

• Benny Emmanuel, De la infancia

• Bernardo Velasco, Museo

• Nancy García, Roma

• Cassandra Ciangherotti, El club de los insomnes

• Teresa Sánchez, La camarista

• Cassandra Ciangherotti, Las niñas bien

• Paulina Gaitán, Las niñas bien

• Marina de Tavira, Roma

• Ernesto Gómez Cruz, De la infancia

• Flavio Medina, Las niñas bien

• Hoze Meléndez, Mente revólver

• Leonardo Ortizgriz, Museo

• Jorge Antonio Guerrero, Roma

• Campeones (España, Javier Fesser)

• El Ángel (Argentina, Luis Ortega)

• La noche de 12 años (Uruguay, Álvaro Brechner)

• Las herederas (Paraguay, Marcelo Martinessi)

• Pájaros de Verano (Colombia, Cristina Gallego y Ciro Guerra)

• Carlos F. Rossini, La camarista

• Dariela Ludlow, Las niñas bien

• Damián García, Museo

• Diego García, Nuestro tiempo

• Alfonso Cuarón, Roma

• Ayotzinapa, el paso de la tortuga (Enrique García Meza)

• Cría Puercos, (Ehécatl Garage)

• Hasta los dientes (Alberto Arnaut)

• La camarista (Lila Avilés)

• Los días más oscuros de nosotras (Astrid Rondero)

• Pedro G. García, Hasta los dientes

• Omar Guzmán, La camarista

• Michel Schverdfinger, Las niñas bien

• Yibrán Asuad, Museo

• Alfonso Cuarón, Adam Gough, Roma

• Yoshiro Hernández, Cygnus

• Ricardo Arvizu, El día de la unión

• Luis Eduardo Ambriz, El habitante

• Roberto Flores, La gran promesa

• Alejandro Vázquez, Roma

• Raúl Prado, Bayoneta

• Charlie Iturriaga, Cynthia Navarro, De la infancia

• Marco Rodríguez, El día de la unión

• Adriana Benítez, Museo

• Sheldon Stopsack, David Griffiths, Roma

• Lila Avilés, Juan Márquez, La Camarista

• Alejandra Márquez Abella, Las niñas bien

• Alonso Ruizpalacios, Manuel Alcalá, Museo

• Carlos Reygadas, Nuestro tiempo

• Alfonso Cuarón, Roma

• Daniel Emil, Flavio González Mello, Ana y Bruno

• Silvia Pasternak, Carlos Carrera, Fernando Javier León Rodríguez, De la infancia

• Ahí viene cascarrabias

• Ana y Bruno

• El ángel en el reloj

• La Leyenda del charro negro

• Salvador Parra, De la infancia

• Claudia Ramírez Castelli, Las niñas bien

• Sandra Cabriada, Museo

• Alisarine Ducolomb, Restos de viento

• Eugenio Caballero, Bárbara Enríquez, Oscar Tello, Gabriel Cortés, Roma

• Adam Zoller, Bayoneta

• Roberto Ortiz, El día de la unión

• Pedro Guijarro Hidalgo, Las niñas bien

• Itzel Peña García, Museo

• Anton Garfias, Roma

• Anna Terrazas, Bayoneta

• Mariestela Fernández, De la infancia

• María Annai Ramos Maza, Las niñas bien

• Malena de la Riva, Museo

• Anna Terrazas, Roma

• Justicia (Brandon Axel López)

• 32-Rbit (Víctor Orozco Ramírez)

• Gina (David Alejandro Heras)

• Primos (Federico Gutiérrez Obeso)

• Viva el rey (Luis Téllez)

• Arcángel (Ángeles Cruz)

• B-167-980-098 (Santiago Arriaga, Mariana Arriaga)

• El aire delgado (Pablo Giles)

• El último romántico (Natalia García Agraz)

• Velvet (Paula Hopf)

• Videotape (Sandra Reynoso Estrada)

• 19 de septiembre (Santiago Arau Pantones, Diego Rabasa)

• Aurora (Laura García)

• Las visitadoras (Sergio Blanco)

• M (Eva Villaseñor)

• Sinfonía de un mar triste (Carlos Morales)

• Alejandro de Icaza, Bayoneta

• Alejandro de Icaza, Anuar Yahya, Las niñas bien

• Javier Umpierrez, Isabel Muñoz Cota, Jaime Baksht, Michelle Couttolenc, Museo

• Raúl Locatelli, Carlos Cortés, Jaime Baksht, Michelle Couttolenc, Nuestro tiempo

• José Antonio García, Sergio Díaz, Skip Lievsay, Craig Henigham, Roma

• Víctor Hernández Stumpfhauser, Ana y Bruno

• Topias Tiheasalo, Bayoneta

• Tomás Barreiro, Las niñas bien

• Tomás Barreiro, Museo

• Jacobo Lieberman, Witkin y Witkin

Guionista, Paz Alicia Garciadiego

Actor, Héctor Bonilla,

Diseñador sonoro y sonidista, Nerio Barberis

Fuente: Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

La compañía Amtec, que dirige Andrés Martínez Ríos, promueve varias líneas de equipos de iluminación para producción.

Luminarias Aputure

• Paneles con rejillas movibles y también un diseño especial de reflectores para enfocar luz tipo fresnel.

• La misma marca Aputure fabrica accesorios para las luminarias.

• Modelos mini para colocarlos en cámaras DSLR.

• El diseño de luminarias Aputure está pensado para productores que desean crear ambientes cinematográficos en el set a bajo costo.

• La luminaria clásica Aputure vale alrededor de 1,000 dls., más accesorios.

• Iluminación siempre estable en todos sus modelos de reflectores.

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Fuente: RevistaPantalla.com / TecnoCápsulas

Aquí video a detalle de cómo funciona el estabilizador ZhiYun, que promueven las tiendas VideoStaff.

• Permite controlar la cámara desde el mango a una sola mano.

• El control del ZhiYun tiene la capacidad para realizar incluso follow focus, para lo que sí es necesario operar a dos manos.

• Todos los movimientos de cámara se hacen de forma electrónica, incluyendo el de seguir al sujeto.

VideoStaff es Expositor de la Expo Cine Video Televisión, la Expo de la Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

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Fuente: Revista TelemundoCine / RevistaPantalla.com

La compañía Panasonic la fundó Konosuke Matsushita en 1918, celebra 40 años en México. Instaló su planta de Ixtapaluca en 1978. En el país fabrica, comercializa y da soporte en toda la República a sus productos con 350 puntos de servicio. Suma empleos para cerca de 10,000 personas.

• Con tecnología Panasonic producen contenidos hoy en Televisa, TV Azteca, Canal Once, Canal 22, Imagen Televisión, Canal del Congreso, Cepropie, Multimedios, DGTVE y en universidades y televisoras del interior del país.

• Panasonic es líder en cámaras robóticas para la industria de la televisión, cada uno de sus modelos tiene prestaciones que son vanguardistas.

• Son parte de toda una solución tecnológica que permite manejar las robóticas a distancia para realizar producciones ahora incluso en 360, innovación obligada.

• La nueva cadena Imagen Televisión se equipó con cámaras Panasonic para todos sus estudios y el departamento de noticias.

• La calidad de pantalla de Imagen Televisión compite de tú a tú en el duro mercado de la televisión abierta, en el que público y anunciantes mantienen la expectativa en lo más alto todo el tiempo.

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